現(xiàn)代大電影經(jīng)濟的成功背后

陳靜芳 陸蓓

摘 要：美國電影《忍者神龜：變種時代》于2014年上映，其上映后的社會反響與同時期影片相比還算不錯，一些看似與以往有些不同的創(chuàng)作手法此時為整部影片抹上一層略顯艷麗的色彩。通過這部影片我們也可以看出好萊塢影片的與時俱進，不斷嘗試新手法，試圖引領新時代的突破性精神。

關鍵詞：文化;游戲;心理

2014年好萊塢影片《忍者神龜：變種時代》（Teenage Mutant Ninja Turtles），導演為喬納森·理貝斯曼，本片類型為動作冒險電影，根據(jù)1984年凱文·伊斯特曼和皮特·拉爾德共同創(chuàng)作的漫畫改編而來，于2014年8月8日美國上映。影片后，得到了社會多方認可。尤其對于我國80年代左右生人的觀眾而言，基于對兒時動畫的歷史性情感因素的爆發(fā)，曾一度對本片寄予厚望。影片上映結(jié)束，全球票房突破4億美元，也算是獲得了一些成就。縱觀全片，能夠看出創(chuàng)作者除傳統(tǒng)好萊塢手法外，一直在試圖嘗試一些新鮮手法或元素。本文就針對該片整體藝術特征做一分析。

一、融入文化多元素。

所謂“一元”文化，是指美國思維、美國意識，甚至包括美式的口語表達、美式生活方式以及生活態(tài)度等。先前的好萊塢一影片基本都是宣傳此“一元”文化。為了增強可視性，在本片中除美式文化外，創(chuàng)作者新增添了一些其他國家的文化元素，例如最顯而易見的日本“武士道”精神，主人公使用的刀具，出人意料的是四只烏龜對其老師的稱呼居然沿用了日文。這讓銀幕下的觀眾還是小小吃了一驚的，多少為影片增加了些許看點。

在本部影片中還適當?shù)募尤肓艘恍┯螒蝻L格。尤其是其中一些動畫制作的環(huán)境、場景等，當然還有必須要提到的“主人公”——四只龜，為了加強整體視覺效果，制作團隊請來專業(yè)演員，并且背上“龜殼”，進行表演，再將數(shù)據(jù)進一步傳輸?shù)絼赢媹F隊的手中，再進一步制作;另外再加上片頭、片尾的動畫處理以及強烈的色彩反差。總而言之，本片為“真人版”忍者神龜，但其中由動畫構成的部分也不再少數(shù)。有了這些動畫元素的烘托，某些場景更讓人聯(lián)想到一些流行的電子游戲。游戲的首要功能還是取悅于人的，而該片把一些游戲的元素運用到片中大大提升了其親和力，為觀眾尋求到共鳴，適當提高影片收視效果。

二、流行音樂在片中靈活運用。

本片亮點之一就在于其主題音樂。其實在影片中音樂使用數(shù)量最大的并不一定是主題曲，而是各個不同時間段響起的配樂。而在本片當中大部分配樂和其他好萊塢影片相比，實際上并沒有什么特殊的風格及特點。但在其中一個環(huán)節(jié)，即影片發(fā)展的中后方，電梯之中四只烏龜在緊張的等待電梯到頂?shù)囊祸牵瑒∏榘l(fā)展到這里原本是相當緊張的一幕：即將要正面面對本片中最強對手，要完成一場頭破血流的“戰(zhàn)爭”，就在觀眾心理最緊張的時刻，四只烏龜卻在電梯里尋找到了另一種“樂趣”——當即在電梯中用手中的武器敲打出了一段嘻哈風格的節(jié)奏，并且由米開朗基羅一只烏龜逐漸發(fā)展到四只烏龜一起演奏，為影片平添了幾分嬉戲色彩，博取了觀眾開懷一笑，同時也進一步全面刻畫了忍者神龜們的人物性格，可謂是一箭雙雕之舉。

至于其中的主題音樂，更是具備一定的風格，它并沒有啟用傳統(tǒng)好萊塢影片中常見的交響樂作為影片的主題曲，而是史無前例的運用了現(xiàn)代年輕人中流行的說唱風格，來制作該音樂，并為其命名為《為戰(zhàn)而生》（Born To Fight）。至于歌曲的演唱歌手，則是選擇了中韓組合UNIQ。此音樂MV在中國公布僅十天，點擊量突破2億次。2014年10月24日在中國公布的《生而為戰(zhàn)》MV當天在騰訊視頻創(chuàng)下1.8億次的點擊量。這樣的成績并不次于2012年鳥叔發(fā)布的《江南style》。中國也是好萊塢電影輸出的一個重要國家，因此UNIQ的MV點擊量突破2億次顯得更具意義。

三、創(chuàng)作者善抓觀眾心理。

觀眾心理固然重要，對于創(chuàng)作者而言，也要時刻把握觀眾心理需求，適時安排觀眾希望看到的畫面，來做心理補償，從而拉取更多的票房。片中一些人物造型就各有特點，而且深受觀眾歡迎，適當?shù)挠狭擞^眾對于審美的心理需求。例如片中的女主角的造型，除了司空見慣的大眼睛、高鼻梁外，一頭漂亮的深色卷發(fā)，飄逸而動感，可能給人印象最為深刻的就是她那鮮紅的嘴唇，富有女性氣息，這一切都是探尋過現(xiàn)代觀眾對美的心理訴求而創(chuàng)造出來的。再比如觀眾在片中可以看到的“幼年四龜”。為了拉攏觀眾的觀看心理，創(chuàng)作者將四只忍者神龜年幼時的摸樣做的異常可愛，宛若四個在襁褓中唏噓伸展的嬰兒，著實惹人喜愛。喚醒觀眾內(nèi)心深處最柔軟的部分，無形當中拉近了觀眾對影片的心理親近感。

影片《忍者神龜：變種時代》在藝術手法方面一定程度上嘗試了些許創(chuàng)新，為當今影片多元化發(fā)展提供了一定的思路與方法。

參考文獻：

[1] http：//gb.cri.cn/27564/2014/11/06/7791s4756840.htm

[2] http：//tieba.baidu.com/p/280640478

[3]《好萊塢類型電影》作者（美）沙茨著;譯 馮欣;出版社：上海人民出版社 出版時間2009-8-1;ISBN 9787208084940