姜夔詞對杜牧詩的化用及緣由

李巍

(廣西師范大學中文系,廣西桂林541004)

姜夔詞對杜牧詩的化用及緣由

李巍

(廣西師范大學中文系,廣西桂林541004)

宋詞化用唐詩是極為普遍的現象。姜夔愛化用唐詩，尤其偏愛杜牧之詩。細觀其化用杜牧之詩作，內容上多懷人、惜別，感情上主悲傷，詞風上尚柔靡，藝術手法上則含蓄。究其原因，除了因其自身在經歷與感情上與杜牧有相似之處外，還與晚唐詩風和宋詞詞風的契合有關，這共同促成了姜詞對杜詩的偏愛。

姜夔；杜牧；化用；緣由

姜夔，字堯章，別號白石道人，其詞以清遠空靈著稱，被清代劉熙載盛贊為“才子之詞”（1）。縱觀其詞，我們不難發現其詞作之中多有化用唐人詩作之處，其中又尤其偏愛杜牧。以上海古籍出版社2010年版的《姜夔詞集》為例，通過統計，我們發現，其詞化用前人詩詞共112處，其中化用唐人66處，占全部化用比率的59%；唐人之中，化用杜牧的又占12處（9首），占化用唐人詩詞的18%，且居所有被化用詩人之首。以下，筆者對姜夔詞作化用杜牧詩作有什么特點以及是什么原因造成的這種現象作一些初步的探討。

一、姜詞化用杜詩的特點

姜詞現存80余首，其中化用杜詩之處達12處之多，居所化用詩人之首，而觀其化用之處，主要有以下幾個特點：

1.內容以懷人、惜別為主。

姜夔其人，少年孤貧，終身未仕，一生輾轉江湖，有“江湖詞人”之稱。其詞作既有感嘆江湖漂泊、無處歸依的盼歸思歸之作，也有感慨時政、感懷時事的憂國憂民之作，更有感傷往昔戀情、懷念別離情人的愛情之作。而姜詞化用杜詩的作品則主要集中在其愛情之作中，其詞內容也多以懷人或惜別為主。

化用了杜詩的姜詞一共九首，分別是《揚州慢》、《探春慢》、《琵琶仙》、《解連環》、《鬲溪梅令》、《鷓鴣天·十六夜出》、《月下笛》、《漢宮春·次韻稼軒》、《側犯·詠芍藥》。九首之中，《探春慢》為敘述離別之愁的詞作，《琵琶仙》、《解連環》、《鬲溪梅令》、《鷓鴣天·十六夜出》、《月下笛》、《側犯·詠芍藥》六首則均為懷念昔日戀人之作，也就是說九首之中的七首均系懷人或惜別之作，尤以懷人為最。所以我們認為，化用杜詩的姜詞其內容大都是以懷人和惜別為主的。

2.感情基調以悲傷為主。

詞最初產生于舞榭歌臺、青樓楚館，愛情也本來就是詞的重要表現內容。對于有過一段凄婉纏綿而又刻骨銘心的愛情經歷的姜夔來說，愛情詞更多的只能用來表現對昔日美好戀情的無限追憶以及對往昔真心癡情戀人的無限懷念罷了。故而，正如前文所述，姜詞化用杜詩之作多集中于其感傷愛情往事的作品之中，其化用之作的感情基調也以悲傷為主。

縱觀其九首化用之作，其中七首皆是懷人之作。據夏承燾先生考證，姜夔在淳熙三年至淳熙十三年之間，也就是其二三十歲之間，曾經有過一段纏綿悱惻的愛情經歷，雖最終以詞人他娶，戀人另嫁的悲劇收場，但這段感情經歷依然對詞人影響甚深，已致終身難忘，令詞人時常作詞緬懷。“春漸遠，汀州自綠，更添了、幾聲啼鴂。”（《琵琶仙》）“悵玉鈿似掃，朱門深閉，再見無路。”（《月下笛》）“歡正好，夜何其，明朝春過小櫻桃。鼓聲漸遠有人散，惆悵歸來有月知。”（《鷓鴣天·十六夜出》）句句凝情，首首傷悲。時隔多年，回首當年情事，依然歷歷在目，可惜十年一覺揚州夢，待回首佳人不再，兩鬢徒白，唯留傷心。

3.詞風以柔靡為主。

學界歷來有所謂“詩莊詞媚”之說。詞，這種文體本來就適合表達委婉柔媚的事物與感情，而凄美悱惻的愛情經歷又讓詞人每每備感傷痛纏綿，故而，以愛情詞為主的化用之作的詞風也就以柔靡為主了。

無論是“長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把”的《探春慢》，“千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪”的《琵琶仙》；還是“柳卻云松，更何必、十分梳洗。道‘郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記’”的《解連環》，“又恐春風歸去綠成陰，玉鈿何處尋？”的《鬲溪梅令》；亦或是“多情須倩梁間燕，問吟袖、弓腰在否？怎知道、誤了人、年少自恁虛度”的《月下笛》，“紅橋二十四，總是行云處。無語，漸半脫宮衣笑相顧”的《側犯·詠芍藥》等等，九首詞作，首首柔靡，曲曲傷悲，將那一段凄婉悱惻的往昔之戀、離別之情訴說得凄婉動人，柔糜唯美。

4.藝術手法以含蓄為主。

葉嘉瑩先生曾說：“詞里邊要表達的是你內心中最深幽、最含蓄的一種哀怨的感情，你‘幽約怨悱’卻沒有辦法說出來，這就叫做‘騷’；而‘跌宕往復、充滿活力’，‘本來有很豐富的內涵，卻只表現出一點點來，而讀者從這一點可以窺見很多東西’，這是所謂的‘雅’”（2）。姜夔者，其人才情高逸，其詞“清空”、“騷雅”。這種“騷雅”特征在其化用作品中表現的尤為突出，其中一個重要的方面即是藝術手法以含蓄為主。

“杜郎俊賞，算而今，重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊，紅藥年年，知為誰生？”（《揚州慢》）揚州，東南重鎮，淮左名都，自春秋時吳王夫差建城起，雖幾經起伏，卻一直都是中國古代的經濟文化重鎮，然而，這片天下間最富庶繁盛之地隨著北宋滅亡、金人南侵而成為歷史。詞人沿江東下途經揚州，想到它往昔的繁華與富庶，看著眼前的凋敝與凄涼，一腔家國之悲油然而起，但不同于李白或是辛棄疾的悵然高歌，詞人并沒有直接地感情爆發，而是以一種看似平靜的語氣，將這種家國之悲、亡國之痛，化作凄美而精致的語句，娓娓道來，含蓄而雋永。

其它幾首化用之作也都有著相似的特點，無論是敘述興亡成敗的憂國情思，或是纏綿悱惻的昔日之戀，再或是依依惜別的別離之愁，姜夔總能通過自己別具匠心的意向安排，字詞之間獨特的組合，使得整首詞作“句中有余味，篇中有余意”，將這種含蓄的藝術手法運用得恰到好處。

二、姜夔詞偏愛化用杜牧詩之緣由

姜詞以“雅”著稱，其詞在豪放、婉約之間，別開清雅一派。而杜牧，其詩俊爽清麗，流情感慨。胡震亨在《唐音癸簽》中引用徐獻忠的話評價其詩：“牧之詩含思悲戚，流情感慨，抑揚頓挫之節，尤其所長，以時風委靡，獨特拗峭”（3）。姜詞好化用唐詩，尤愛杜詩，究其緣由，應包括詞人自身原因與時代背景兩個主要方面。

1.姜夔與杜牧在感情與經歷上的一些相似，易引發兩人的共鳴。

（1）現實生活的郁郁寡歡

姜夔少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖。幼時隨父宦居，青年時代曾北游淮楚，南歷瀟湘，后又客居合肥、湖州和杭州，是個浪跡江湖、寄食諸侯的游士。他早有文名，頗受楊萬里、范成大、辛棄疾等人推賞，以清客身份與名人公卿往來，對詩詞、散文、書法、音樂等無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術全才。

杜牧乃名相杜佑之孫，少時生活優渥，祖、父相繼去世后，家境日漸貧困。然牧少有抱負，好言兵，以濟世之才自詡，以進士及第后，開始輾轉官場。可惜杜牧生于江河日下的晚唐，邊事不斷，宦官專權，更有黨爭的延續。面對種種內憂外患，杜牧縱有曠世之才卻終無回天之力，不得已，只能在郁郁寡歡之中，對酒當歌，將滿腹的經綸與一腔醉意交付青樓佳人、紅顏知己，換得個及時行樂。

無論是姜白石還是杜牧之，兩人在才學上均有傲人之處，在抱負上也皆懷建功立業之志，然世事弄人，時事無情，縱有一腔熱血、滿腹抱負，終是成空。現實與理想的巨大落差，使得他們憂傷且敏感，而敏感又憂傷的他們也更容易被激發傷感的情緒，于是，友別離、情牽繞、舊時物、昔日情，一樁樁、一件件，觸目即傷，入懷即悲。與此同時，良好的文學與人格修養又抑制著他們直率而豪放地表達，于是，纏纏綿綿、曲曲折折的含蓄表達成了首選。不同的時代，但相似的心境，促成了他們最終共同的選擇，也決定了姜詞對杜詩的偏愛。

（2）情感世界的纏綿悱惻

據夏承燾先生考證，姜夔有過一段也是唯一的一段刻骨銘心的愛情經歷，即為后人所津津樂道的合肥情事。這段早年情事雖最終未能如愿，但對詞人一生都影響極大，使得詞人終身難以忘懷，一直到多年以后還填詞懷念，情深之許，可見一斑。

至于杜牧，青年時即以風流聞名，才情的無雙、抱負的高遠與世事的無奈，使得詩人只能寄情于青樓楚館舞榭歌臺，強作笑顏、把酒盡興，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”。這段往昔的縱情歲月是他最為快樂的一段時光，同時又終成他以后痛苦追憶的來源。

少年情事老來傷，無論對于姜夔還是杜牧，年少之時的情事入得詩詞之間，終是只余追思與感嘆，“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情”，再回首，伊人不在，深情難續，唯剩時光漸遠，惆悵自知。

2.晚唐詩風與宋詞詞風的契合。

王國維先生說：“凡一代有一代之文學”（4），唐之詩、宋之詞，雖是雙峰并立，但卻非二水分流，相反，唐詩對宋詞有著不少啟發之處，宋詞對唐詩亦有不少繼承之方，這一點在晚唐詩歌與宋詞的關系上體現得尤為明顯。

（1）筆意曲婉的晚唐詩風與宋詞詞風相近。

時事的動蕩與社會的變遷，使得含蓄婉轉的表達方式在晚唐日益興盛起來，而這種筆意曲婉的詩風與宋詞詞風頗為相近。

以杜牧詩為例，無論是追憶往昔的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，還是感慨自傷的“誰知竹西路，歌吹是揚州”，亦或是懷念戀人的“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初”，均無直言對往昔的追憶。對繁華的向往還有戀人的美貌，是通過對比、比擬等手法，含蓄婉曲地表達著詩人內心深處的真實情感。

詞在產生之初，即是用以“娛賓遣興”，抒發個人感情的“詩馀”之作，而抒發個人情感，以婉約含蓄為佳，故而宋詞尚委婉，而這正與晚唐的這種筆意曲婉、含蓄雋永的手法相契合，這就造成了筆意曲婉的晚唐詩風與宋詞詞風相近。

（2）精美柔靡的晚唐詩風與宋詞詞風相類。

清人田同之在《西圃詞說》中說：“詩詞風氣，正自相循。貞觀、開元之詩尚淡遠，大歷、元和后，溫、李、韋、杜，漸入《香奩》，遂啟詞端。”（5）詞至晚唐更加注重對感官感受與情感色彩的細膩描述與捕捉，精美柔靡詩風尚行。

仍以牧詩為例，“落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕”（《遣懷》），了了兩句，即把詩人的落魄潦倒與佳人的絕代無雙刻畫得栩栩如生，如面其人。“楚王好細腰，宮中多餓死”（6），“飛燕掌中輕”（7），連連化用兩個典故，精美細致地將佳人的身姿體態描畫得楚楚動人，令人心蕩神怡。

詞之一體，以精美細膩、柔靡嫵媚著稱，而此前精美柔靡的晚唐詩風正恰合了詞的本體需要，故而造成了宋詞詞風與晚唐詩風在精美柔靡上的相類。

（3）傷感綺麗的晚唐詩風與宋詞詞風相合。

盛唐以自然混成為美，中唐以俗與丑為美，晚唐則以傷感綺麗為美。

晚唐之時，社會動蕩、政治混亂，內有宦官專權、黨爭不斷，外有各族叛亂、邊事不寧，整個大唐帝國如蟻蟲滿駐的臨河大堤，隨時有崩潰的可能。杜牧死后不過數年，農民起義便如風起云涌，再過五十年，也就江山易幟了。所以，身處其中的文人，一方面感嘆時代與自身的不幸，一方面又趨利避害地將目光更多地投向了閨閣與女性，這就形成了晚唐傷感綺麗的主流詩風。

依然以牧詩為例，無論是其懷人惜別之作，如《嘆花》、《贈別》等；還是追憶往昔之作，如《遣懷》、《寄揚州韓綽判官》等；甚至包括其借古諷今之作，如《泊秦淮》、《過華清宮》等，種種類型，首首詩篇，無不滲透、彌漫著一種難以言說的傷感情緒。理想的高遠與現實的殘酷相交織，編成了一張怎么也掙不破、甩不掉的大網，愁緒如麻團一般，剪不斷、理還亂，且將這一腔抱負與才華一起付諸流水，搏一個風流倜儻的虛名罷。

詞主抒情，尤以傷感之情為美；詞的主要描寫對象又主要是女性，這就注定了詞傷感綺麗的特征。故而，宋詞與晚唐的詩風暗相契合，相類相似。

綜上所述，姜詞愛化用唐詩，尤愛化用杜詩，這既與姜夔自身與杜牧在經歷與感情上的一些相似有關，更與宋詞詞風與晚唐詩風相近的時代背景有關。個人與時代，自身與社會，兩個方面相輔相成，共同促成了姜詞對杜詩的偏愛。

[1]劉熙載.藝概[M].上海：上海古籍出版社，1982.110.

[2]葉嘉瑩.南宋名家詞講錄[M].天津：天津古籍出版社，2005.108-109.

[3]胡震亨.唐音癸簽[M].上海：古典文學出版社，1957.62.

[4]王國維.王國維文學論著三種[M].北京：商務印書館，2003.57.

[5]唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局,1986.1452.

[6]范曄撰，李賢等注.后漢書[M].北京：中華書局，1999.570.

[7]伶玄撰.趙飛燕外傳[M].長春：吉林文史出版社，2000.351.

（責任編輯：王 林）

OntheBorrowingofJiangKuiCifromDuMuPoemandItsReasons

LI Wei
(Chinese Department,Guangxi Normal University,Guilin 541004,China)

The borrowing of Song Ci from Tang poem is very popular.Jiang Kui has a preference for borrowing Tang poems,esp.the poems by Du Mu.As to the poems borrowed from Du Mu’s,the content is nostalgic;the feelings is melancholy;the style is soft;and the artistic method is implicit.The reasons are as follows：firstly,Jiang Kui and Du Du share almost the same experiences and feelings;secondly,the Ci style of Song Dynasty and poetic style of Tang Dynasty agree a lot with each other.Accordingly,the two factors lead to Jiang Ci’s preference for Du poems.

Jiang Kui;Du Mu;borrowing;reason

I207.23

A

1009-3583（2014）-0019-04

2014-05-11

李 巍，女，河南新鄉人，廣西師范大學文學院2012級碩士研究生，主要從事古代文學先秦方向研究。