兒童指印畫對數字化背景下的標志設計的影響

高立燕/文

現代標志作為視覺傳達的主要形式，經歷了從工業化社會到信息化時代的過程。標志設計已經打破了原來固有的符號現象向多元化方向發展，從數字化、個性化、簡約化及國際化等方面逐步走向了一個更加廣闊、自由的設計空間。兒童指印畫具有典型的趣味性、生活性及個性特點，在現代標志設計的圖形創新上，能為設計表現提供更多的新鮮靈感。因此，現代標志設計要以敏銳、獨特的視角審視世界，借助全新的視覺語言豐富、提升標志的多角度、多元化表現。

一、奇妙的兒童指印畫

說起兒童指印畫，要先從我國的指畫發展說起。傳統意義上講，指畫也叫手指畫、指頭畫，即以指頭代替筆來作畫。它的起源可上溯到三萬年前的新石器時代，我們的先民把巖石磨細調和動物油，用手指直接在各種陶器上勾畫紋飾或在巖壁上記錄生活情節、描繪狩獵，這便是早期指畫的產生和萌芽。

隨著生產技術的發展，繪畫技藝的提升，指畫逐漸發展成為我國傳統繪畫的一種特殊技法，以指頭代替毛筆來表現。相傳唐朝時侯張工畫樹石山水，就有“……唯用禿筆，或以手摸絹素”（唐張彥遠《歷代名畫記》卷十）的記載。唐時還有一位畫家王洽“以墨潑紙素，或吟或嘯，腳蹴手抹，隨其形狀，為山石云水”（清鄒小山《小山畫譜》）。

指畫是在筆畫發展的基礎上逐漸細化的。指畫的繪畫媒介與筆相比雖有差異，但在作畫的技法以及作畫所遵循的原則、畫論上并沒有大的差別。潘天壽曾說：“從事指頭畫者，必須打好毛筆畫的基礎。否則恐易流于率意怪狂，而無底止。”畫家潘天壽、高其佩都是在筆畫有一定造詣的基礎上才從事指畫創作的。指畫有著自身的獨特個性，其風范大膽、果斷、單純，不受對象約束，帶有強烈的主觀性、隨意性，追求在無意中創造驚奇的效果。

指畫發展至今，技術、技巧以及風格表現愈發成熟。著名指畫畫家洪世清、虞小風、梁琦、李冰奇等人都給當代指畫畫壇帶來很多優秀的作品，他們用現代意義的指畫形式表現他們不同的情感世界。尤其是畫家洪世清，他畫熊貓獨具一格，被稱為“一絕”，素有“南洪北吳”的美譽，堪與吳作人大師并肩媲美。

而現代意義上的兒童指印畫，是針對孩子們而言的一種繪畫方法。目前，兒童指印畫已經成為孩子們早教和興趣開發的強大益智課程。由于兒童沒有繪畫的基礎和技巧能力，但是可以借助指印畫的便利性、主觀性、表現性、直接性進行自由創作。它完全利用指尖上的螺旋形指紋，蘸取不同色彩的印泥、顏料，在紙上繪制奇妙而獨特的指印圖案，再輔助添加點和線,變成一個個新的妙趣橫生、生動活潑的畫面。大拇指、食指、中指、無名指、小指站著、躺著、斜著,不同的手指、不同的姿勢、不同的顏色經過摁、壓、點會出現不同的表現效果。兒童指印畫能夠徹底激發孩子的想象力、創造力,陶冶身心和促進藝術情趣的發展，有效提高兒童的動手能力,讓孩子在最短的時間里獲得成功的感受。

二、兒童指印畫的個性特點

兒童指印畫和成人的水墨指畫區別很大，制作簡單、快捷，表現形式多樣，富有很強的趣味性和個性特點，具有濃厚的人文氣息和自然、質樸的特點，主要表現在：

1.親切感

首先，兒童指印畫的表現內容往往是日常生活中常見的物體，尤其以小動物居多。圖形形象的親切感可以提升受眾的心理體驗，既可愛又好玩，得到更多人的喜愛。其次，這些表現圖形受到歡迎也源于人們對輕松愉悅心理的追求。現代社會的激烈競爭和持續的社會變遷，使得人們的壓力日益沉重，需要精神層面的心理安慰。而兒童指印畫這些時尚趣味的圖形以其巧妙可愛的形象引起觀者的注意，第一時間給人在視覺上、精神上帶來歡愉和輕松。

2.個性化

現實生活中，人們越來越愿意追求與眾不同、標新立異。指印作品的整體效果與眾不同,會給人留下深刻的視覺印象，尤其是在高科技數字化發展的背景下，手繪的、生動的個性形象比起立體的、重復的、拼貼的數碼設計作品更能激發人的內心情感。

3.仿生象形

仿生學是近二十余年發展起來的一門屬于生物科學與技術科學之間的邊緣科學。仿生象形的設計巧妙地利用自然界中的動植物形態，加以變形、添加、裝飾，可取得意想不到的嶄新效果。美國動畫設計師沃特·迪斯尼創造的米老鼠卡通形象，采用了擬人化的表現手法，就是一個創意獨特的動物形象圖形。

4.簡約性

兒童指印畫的圖形高度洗練、簡約，有言簡意賅的美的設計境界。手指不同角度的印與點，圖形的深淺、重疊以及輔助圖形的添加，都使代表性的簡潔元素表達出更豐富的信息，用較少的圖形結構表現了一些規則的圖形物體，使人們更易接受與理解。

5.趣味性

根據指印圖形的印紋深淺、濃淡、大小，巧妙地輔助點、線，使其變化成為各種新的造型和圖案，更具巧妙、趣味，更具有幽默感和創新性。

6.情感化

兒童指印圖形的情感化，體現了創作者的主觀感覺、想法，流露其各種心理情緒，傳遞了親情、友情、愛情等情感，從而賦予作品以更深層次的情感意義。

三、當前標志設計的發展現狀

隨著科學技術的不斷發展，新的技術手段和藝術觀念的更新，現代標志設計在設計理念、視覺表現、形式構造等方面都發生了重大的變革：由平面到立體的、由靜態轉向動態的、由單一色彩向高科技色彩的轉變，甚至出現了融合聲音、文字、圖像以及視頻等多媒體的表現形式，標志設計以繽紛的視覺意象體現出數字化背景下的多變性和多樣性。奎恩工作室（German studio Qw er）設計的2000年德國漢諾威世博會的標志代表了動態化標志設計的新方向。該標志沒有固定的結構，其外形和色彩可以根據不同的應用需要而形成多種變化樣式，展示出一種難以捕捉的時空流動和延伸，讓人們在體驗以人類、自然科技為主題的世博會的同時，也充分地感受到科技進步帶來的無限魅力。

四、兒童指印畫在現代標志設計中的創新體現

數字化技術就像一把雙刃劍，一方面給人們的生活提供了極大的便利，另一方面又在精神上給人們造成了太多的困惑。當然我們不能盲目跟風，一味地追隨數字化的設計潮流。美國設計家普羅斯說過：“人們總以為設計有三維——美學、技術和經濟，然而更重要的是第四維：人性。”在這個高度數字化、信息化的社會中，人們更希望達到這樣的一種平衡：科技與情感的平衡、理性與感性的平衡。

一直以來，技術和藝術都在發展中尋求著一種動態的平衡，而現代標志已不再只是一個簡單的輪廓符號，而是依靠直觀的刺激來表達精神樂趣，傳達企業文化內涵的藝術象征符號，具有人情味與趣味性雙重性質。要在強調功能的同時注重精神享受，要生動和親切，注重生活化、趣味化和幽默感，這樣才會得到社會公眾的認可，吸引更多的視線并留下深刻的印象。簡單的、抽象的視覺表達已很難激發人們的興趣，而現代主義過度理性化和系統化更容易導致形式上的單調乏味。將兒童指印畫的特點融入到現代標志設計中，正是體現出了親切、個性、簡約、趣味、人性化的一面，利用其風格設計不僅滿足了人們的基本需要,也迎合了現代人追求輕松、幽默、愉悅的心理要求。回歸自然的、質樸的、趣味的、生活化的標志設計讓數字技術體現人文的一面，更加貼近大眾的心理需求，讓設計為人服務，實現真正的設計人性化，是時代對設計本質的要求。只有讓設計以人為中心，貼近社會大眾的內在需求，注重情感訴求，現代意義的標志設計才能達到與主題相應的傳達效果和訴求的目的，標志設計才更顯自身的魅力。

小結

中國清代著名畫家石濤曾經說過：“筆墨當隨時代。”隨著經濟的發展、科技的進步，現代標志設計在表現技巧的開拓、表現形式的創新上，都應該有所提升。尤其在技術化、數字化的發展背景下，標志設計絕不能刻板地拘泥于某些固定的理念與形式，而應該以發展的眼光看問題，敢于嘗試，勇于創新，運用新的設計方式和制作方法，以開放的姿態迎接新事物，才能使現代標志設計的發展更具生命力。

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