如何提升欽州坭興陶茶具制作工藝

麥偉德

作為嶺南名陶之一的廣西欽州坭興陶在國內外享有一定的聲譽，但在產品銷售價格與收藏者的熱情來看，與其聲譽不成正比。市場份額卻遠沒有達到預期的目標，同樣的大師制作的茶壺，坭興陶的價格只在一千幾百元左右，與宜興紫砂大師制作的茶壺價格相比，相差甚遠。究其原因是產品附加值低，工藝水平不高，最突出的表現為技藝手法單一。坭興陶茶具制作如何改變存在的不足？在此，筆者從坭興陶茶具的用料及制作方面談談自己的見解。

一、陶土要分類細化

坭興陶目前在陶土的劃分方面還是停留在單一的層面，雖然各家企業都有自己的配方，但無外乎是東泥與西泥的比例，不論制作大件花瓶還是小件茶壺都是同一種泥料。生產的社會化分工沒有形成，與較發達制陶的地區比有一定差距。單一的泥料限制了坭興陶產品多樣性的發展，根據泥料的特性來設計創作作品與為了創作作品的需要來生產符合要求的泥料，所產生不同結果是顯而易見的。球磨機磨出的泥料與傳統石磨磨出的泥料在顆粒形狀方面有著很大的區別，50目以下的泥料與100目以上的泥料對于茶具的重要特征“透氣性”來說至關重要。欽州坭興陶茶具與宜興紫砂壺的陶土成分基本接近，高溫燒結后都會產生雙重結構的氣孔，由于目前坭興陶泥料都是100目左右的泥料制作而成，顆粒較細密，燒結后有“瓷化”的傾向，所形成的雙重氣孔特征不明顯。筆者將40目的泥料做的茶具透氣功能與100目左右制作的泥料比，有較明顯提高。所以，將陶土按照功能的需要分類細化是欽州坭興陶必然要選擇的道路。

二、成型手法需多樣性

目前茶具的成型手法主要是三大類，一是模具成型，二是半手工成型，三是全手工成型。坭興陶茶具在成型手法上比較單一，成型方法主要還是拉坯成型法。拉坯工藝成型手法相對簡單，工效高，備受大家青睞。但由于拉坯工藝在轉盤上完成，只能做同心圓的圓形茶具，方型或異型的造型就不能完成，大大的限制了坭興陶茶具的發展空間。宜興制陶工藝是技術相對發達的地區，傳統泥片鑲接法、泥片圍筑法的工藝大大有效改變了像坭興陶目前的窘況。泥片鑲接法，使用泥片在半干燥的情況下鑲接出各種外形平直的方器或多邊的器形。同時，泥片圍筑法作為一種成熟的陶藝成型技術，在諸多陶器成型技術中尤其具有獨特的工藝價值。由于泥片在成型時被拍打、切割、擴張、扭曲等技術動作在泥土表面留下的痕跡，再有泥片之間的疊貼、卷裹的特殊印記，使造型有著鮮明的表現語言，更有濃郁的東方藝術的美感。在這方面，坭興陶行業值得認真去學習和推崇。

三、裝飾工藝要創新

坭興陶茶具在裝飾手法上基本是干坯雕刻為主，線刻、平雕浮雕、雙層鏤空等。表現內容一般是書法、花鳥、魚蟲等，再結合坭興陶獨特的窯變特色使得作品別有韻味，這是坭興陶的特質之一。坭興陶傳統的特質須保持，但國內其他制陶發達地區的裝飾手法對坭興陶行業來說，也要很好的參考學習。如山東黑陶雕刻工藝在半干的濕坯上雕刻，用特制的彎刀雕刻出凹凸有致的層次感以及鏤空效果，曲線流暢自然，圖案栩栩如生。再如云南建水陶制作與坭興陶有很多相似，坯土都是以氧化鐵為主要呈色元素的紅色粘土，將一些天然綠、黃、藍等彩泥敷上了紫色的陶坯，色彩對比強烈。又如宜興紫砂除了傳統的裝飾手法以外，甚至把版畫、水彩畫、油畫等姐妹藝術都加以融匯運用，生動活潑。坭興陶在這種創新方面顯然不夠，工藝的創新在他人的基礎之上結合自身的特點加以融合，才符合現代工藝美術發展與弘揚的要求。

四、燒成工藝要有特色

坭興陶電窯燒制工藝大幅度提高了生產效率，雖然也有窯變等變化，但總體上還是可以控制的范圍，缺少了陶瓷燒制的神秘感覺。這點與傳統柴燒技藝機動、性質、不可預期性相比遜色很多。柴燒的陶藝作品與一般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內，產生落灰經高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質地粗獷有力，與一般華麗光亮的不同。臺灣、日本等柴燒工藝已在中國大陸有很大影響，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽變化與火焰痕跡，一只小茶盞動輒幾百元上千元。這是柴燒陶藝家為它著迷盡心追求的原因。坭興陶自身所散發一種質樸，渾厚，古拙的美感，如果能結合柴窯燒制技藝，它整體呈現的是，粗獷自然的質感、樸拙敦厚的色澤、深沉內斂的古雅，會帶給創作者更多的驚喜和藝術享受。