歷代陶藝名家藝術風格初識

張慶成

江蘇宜興 宜興 214221

歷代陶藝名家藝術風格初識

張慶成

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂藝術的歷史發(fā)展及演變，都深深地打上了時代的烙印，每個時代涌現(xiàn)的紫砂領軍人物，其藝術風格卻不盡相同，可謂百品兢妍，流派紛呈。

紫砂藝術、陶藝名家、作品風格

紫砂藝術是中國陶瓷藝術中的一朵奇葩，它具有與眾不同的性能、用途和藝術風格，是一種實用和美相得益彰而又妙不可言的特殊手工藝品。紫砂藝術的歷史發(fā)展及演變，都深深地打上了時代的烙印，每個時代涌現(xiàn)的紫砂領軍人物，其藝術風格卻不盡相同，可謂百品競妍，流派紛呈。

超越前古的時大彬。時大彬為供春的入室高徒，盡得其傳。父親為明代“四大家”之一的時朋，其在紫砂的泥色、形制、技法和銘刻方面都有較高的造詣，是壺藝和學養(yǎng)比較全面的紫砂大師，是紫砂發(fā)展史上一位里程碑式的人物，大彬制壺，不務妍媚，幽靜悅目，在壺藝風格上適應了明代士大夫階層所追求的淡雅超俗的審美情趣。早期大彬壺，多仿供春式樣，以樸雅堅致見長。其后期所制茗壺，小巧玲瓏，又古樸雅拙，令人感到妙不可思，嘆為觀止。“時大彬壺”以素面素心為主，代表作品有:“圓壺”、“執(zhí)壺”、“提梁”、“僧帽”、“六方”、“八角”、“方扁籌”等。

鬼斧神工，塑鏤疊刻的陳鳴遠。陳鳴遠“工制壺、杯、瓶、盒……”而所制款式，書法雅健……《陽羨名陶錄》稱“鳴遠一技之能，聞世特出。自百余年來，諸家傳器日少，故其名尤噪。”其技藝精湛全面，又勇于開拓創(chuàng)新，他仿制的爵、觚、鼎、彝等古器，工藝精、品位高，古趣盎然，風格上承明代精華，下開清代格局。其作品極具自然生趣。陳鳴遠還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘作裝飾的先河，把中國傳統(tǒng)繪畫與書法的裝飾方式引入紫砂藝術創(chuàng)作之中，極大地提高了紫砂的藝術價值和文化價值。

名工名士，珠聯(lián)璧合的曼生壺。清代“西冷八家”之一的陳曼生崇尚質樸簡練的藝術風格，曼生壺的合作制壺人為楊彭年兄妹等人，但以楊彭年成型最多。此種制銘名士與制壺名工合作，堪稱珠聯(lián)璧合。曼生的壺主要特點是融造型、文學、繪畫、書法、篆刻于一壺，使清雅素凈的紫砂茗壺平添幾分詩情畫意，形成獨特的文人壺風格，具有極其豐富的文化內(nèi)涵，曼生壺是紫砂技藝與翰墨結緣的精品，“字依壺傳。壺隨字貴”，使曼生壺身價百倍，迄今仍為收藏家千金難求的精品。

宜壺之盛，陳曼生后第一人——瞿應紹。

瞿應紹，字子冶，初號月壺，后改瞿甫，又號老冶，陛春，清嘉慶至道光年間人，上海名士，工詩詞，尺牘、書畫、篆刻、鑒古，善梅、蘭、竹，無一不精。有“詩、書、畫三絕”之稱，常制紫砂壺，或請制壺名家制作后自作銘文，或繪竹、梅鋟于壺上，時人稱三絕壺。其代表作子冶石瓢為石瓢款式，參砂輕赭色，泥色純正，鋟梅花一株，密布壺身壺蓋，是石瓢壺式的巔峰之作，為后人競相仿制。

一壺千金，幾不可得的大亨壺。邵大亨，清嘉慶至道光年間上袁村人。其壺以渾樸見長，玉色晶光、氣韻溫雅、望而知名手之作。他的傳世作品有:“龍頭一捆竹”、“魚化龍”、“掇球”、“風卷葵”等等，皆為茗壺精品，無不精美絕倫，堪稱“集砂藝之大成，刷一代纖巧糜繁之風”。大亨壺渾厚精到，具有紫砂藝術質樸典雅的大度氣息。

何心舟、王東石皆為清末制壺名手，二人一起赴浙江寧波建玉成窯，二人制壺甚得古法，造工精練，技藝超群，工書法、篆刻，是為陳鳴遠之后受文人影響最深的陶人，其壺風格古樸雅致兼有，且精于刻工，草書流利之銘文頗見動感，作品珍稀。一代名家黃玉麟。清末宜興制壺名家，自幼從邵湘甫學藝，善制掇球、供春、魚化龍等諸式，選泥考究，制作精巧，作品瑩潔圓潤。所制茗壺如“提梁壺”、“方斗壺”等整體造型渾厚，色澤瑩雅，氣勢不同凡響，最可貴之處是“鋪砂”工藝尤為精到，顆粒均而稠，疏朗有致，大小適宜，如漫天雪花，把玩天趣猶生。

冰心道人程壽珍。清末民初宜興上袁村人，師承繼父邵友廷，是一位勤勞多產(chǎn)的藝人。一九一五年，程壽珍制掇球壺獲巴拿馬國際賽會金獎，是迄今為止宜興紫砂在國際上獲得的最高榮譽。程壽珍之掇球、仿古、漢扁構成劃時代光素器代表作，掇球壺圓潤可親，仿古壺之大度，漢扁壺端正挺拔，為藝界人士稱道。

現(xiàn)代紫砂花貨名家朱可心，宜興蜀山北廠人，師從汪生義，與另一紫砂名手裴石明為同門師兄弟，擅長花貨造型，善于從自然及生活中汲取創(chuàng)作靈感和素材，喜以松、竹、梅為題材，皆深厚淳樸、法度合宜、生機盎然，形神兼?zhèn)?。代表作品?“報春”、“松鼠葡萄”、“彩蝶”等。首創(chuàng)一種壺式，多種裝飾手法，如以小型竹節(jié)為壺體，分別裝飾以青松、翠柏、寒梅、碧桃等，妙不可言。

“壺藝泰斗”顧景舟大師是紫砂界公認的一代宗師，他用畢生的精力對紫砂藝術數(shù)百年的發(fā)展史進行梳理，是當代紫砂文化的集大成者，其作品讓世人充分領略了紫砂之精、氣、神，代表了一個時代的高峰。所制作品“光貨”、“花貨”俱佳，也善書畫、雙刀技法，筆意秀美，畫姿傳神，其代表作品有:“云肩如意”、“石瓢”、“上新橋”、“如意仿鼓”、“提壁”等等?！疤崃簤亍眽伢w呈扁圓柱形，平蓋，扁圓鈕，扁提梁，微曲線造型，結構嚴謹，剛中帶柔，和諧勻稱，虛實節(jié)奏協(xié)調，是顧氏畢生經(jīng)典之作。

紫砂藝術在多個歷史時期有著不同的藝術風格，從明代的“淳樸古雅”到清代的“華麗競艷”，到近代的“簡練大方”和現(xiàn)代的“百品競新”，其領軍人物的藝術風格也是精彩紛呈，各領風騷，也正是他們?yōu)榇淼淖仙八嚾说牟粩嚅_拓創(chuàng)新，使紫砂文化不斷注入新的活力和內(nèi)涵，把紫砂藝術推向了一個又一個高峰。細致梳理各個時期的紫砂名家的創(chuàng)作特點和藝術風格，不僅可以使我們深入了解紫砂歷史，更重要的是給我們以啟迪，使我們在師承傳統(tǒng)的同時，不斷推陳出新，“師古而不泥古，雖變于古而遠于古”。

[1]《名壺集錦》臺灣鐘文出版社

[2]《工藝美術辭典》中央工藝美術學院編著 黑龍江人民出版社

10.13212/j.cnki.csa.2014.08.047