鐵筆覓古意 揮毫見精神

龐現軍（耕夫），1974年8月生。修業于中國美術學院、清華美院。現為宜興市紫砂書畫藝術館館長、清華大學美術學院王志安書法刻字藝術工作室助理導師、國家級工藝美術師、中國書法家協會會員。作品連續入選全國第六、七、八、九屆刻字藝術展并獲全國獎，還獲全國第十屆書法篆刻作品展“提名獎”，全國第四屆蘭亭獎佳作獎，第十二、十三屆國際刻字交流大展（特邀）。多次舉辦紫砂陶刻藝術展。2011年被中國書法家協會評為書法刻字優秀工作者。作品被無錫市博物院、南京博物院、中國茶葉博物館、無錫市書畫博物館等單位收藏。出版有《觀復集——龐現軍卷》。

一

明清以來，陶刻一直是寂寞的。

即使到了當代紫砂紅火的時候，陶刻依然如此。無論是紫砂從業藝人抑或紫砂商人，人們的目光關注更多的是一把壺的做工、泥料、款式等等；如果這個商人尚有不錯的文化素養，才會將目光稍稍留覽一下壺身上的陶刻……是的，數百年來陶刻始終是一把壺的點綴、一種工藝裝飾，如同一朵紅花上的一片綠葉而已。

陶刻引起人們予以重視的始于陳曼生。許多人知道陳曼生，并津津樂道于他設計的“曼生十八式”，卻常常忽視他的金石書家的身分，忽視他喜愛紫砂的初衷便是陶刻。正是他憑借自身極好的藝術素養和對紫砂獨特的審美理解，在紫砂陶刻上大展才能。他對不同壺款篆刻不同內涵的字、畫，使其渾然一體，可謂字字珠璣、句句經典，于簡潔明快中透射出濃濃的文化韻味，也使一柄普普通通的紫砂壺有了雅致的文化符號，成了令人愛不釋手的玲瓏物器，后世稱之為“曼生壺”。