淺談歌唱中氣息的重要性

任泓達(dá)

摘要：呼吸是我們?nèi)俗罨镜谋灸埽诼晿犯璩泻粑闹匾愿遣谎远鳌Ｂ晿犯璩暮粑^程就是將氣吸入正確的位置，并運(yùn)用正確的呼氣方式為歌唱提供足夠氣息支撐的過程。本文主要從聲樂歌唱的吸氣、控制氣息、運(yùn)用氣息以及氣息跟情感技巧的巧妙結(jié)合幾個(gè)方面闡述聲樂歌唱中氣息的重要性。

關(guān)鍵詞：歌唱 氣息 重要性

一、怎樣吸氣

歌唱中吸氣的最基本條件就是要站姿正確，身體要站直，兩腳分開（男生可以兩腳分開與肩寬，女生可以兩腳分開一前一后），身體重心保持向前，眼部直視前方，下巴內(nèi)收，保持面部微笑，整個(gè)身體都要處于自然放松的狀態(tài)。有了正確的站姿后，進(jìn)行吸氣時(shí)要注意：不能聳肩、不能發(fā)出聲音、不能移動(dòng)喉頭的位置，氣要吸入腹部的位置，并呈“八字型”往兩邊擴(kuò)展。這里就包括兩種吸氣的方式，一是用嘴吸氣，一是用鼻子吸氣。用嘴吸氣的時(shí)候注意吸氣的基本要求就可以了，用鼻子吸氣的時(shí)候可以想象是在聞一種奇異的花香，那種自然放松吸氣的感覺。但在實(shí)際的歌唱中，很多時(shí)候都會(huì)用到嘴和鼻子一起吸氣，以免在歌唱中出現(xiàn)氣息不足的情況。

二、怎樣控制氣息

學(xué)會(huì)了吸氣的方法之后，就要學(xué)會(huì)怎樣去控制氣息，吸入的氣不能一下子就呼出，也不能跟著聲音往上跑，要學(xué)會(huì)自由控制吸入的氣息。這就需要在平時(shí)的發(fā)生訓(xùn)練中多進(jìn)行打嘟練習(xí)、si音練習(xí)、i音練習(xí)等。如在進(jìn)行打嘟練習(xí)的時(shí)候，可以運(yùn)用旋律|12 34 |54 32| 1-‖進(jìn)行反復(fù)訓(xùn)練，感受氣息在橫膈膜處擴(kuò)展、收縮、再擴(kuò)展、再收縮……慢慢訓(xùn)練對(duì)氣息擴(kuò)展和收縮的控制。又如在進(jìn)行i音練習(xí)時(shí)，可以運(yùn)用旋律 進(jìn)行練習(xí)，從低音1進(jìn)行到高音1時(shí)，氣息的走向就是逐漸下沉并向兩側(cè)擴(kuò)張；從高音1到低音1時(shí)，氣息的走向依然是下沉，只是橫膈膜逐漸收縮。以此來訓(xùn)練對(duì)氣息的下沉和收縮控制。還可以運(yùn)用ya和ha進(jìn)行跳音的練習(xí)，利用旋律|10 50| 50 50| 50 40 |30 20 |10 00‖進(jìn)行練習(xí)，感受跳音的發(fā)音位置和氣息的擴(kuò)張及下頓感覺，訓(xùn)練對(duì)跳音和花腔演唱時(shí)的氣息控制。除了進(jìn)行發(fā)音練習(xí)之外，還可以通過練習(xí)狗喘氣、多做仰臥起坐、練習(xí)彎腰吸氣等方法，訓(xùn)練對(duì)氣息的控制能力。

三、怎樣運(yùn)用氣息

能夠?qū)ξ氲臍庀⑦M(jìn)行很好地控制之后，就要掌握在歌唱中運(yùn)用氣息的方法，這樣才能保證歌唱的過程中氣息都是充足的。歌唱中氣息的運(yùn)用可以從四個(gè)方面入手：

（一）歌唱中的換氣。在歌唱中進(jìn)行換氣又可以分為常規(guī)的換氣和小換氣兩種。常規(guī)的換氣就是在一首歌曲的間奏、休止、樂句結(jié)束的地方，進(jìn)行常規(guī)的換氣；小換氣一般運(yùn)用在速度稍快的歌曲中，或是因?yàn)橐恍┰驅(qū)е職庀⒉蛔銜r(shí)，采用“驚訝式”的換氣方式，快速換氣。這樣的換氣方式吸入的氣息既深又穩(wěn)，還可以訓(xùn)練橫膈膜擴(kuò)展的靈活性。

（二）歌唱中的偷氣。歌唱中的偷氣一般運(yùn)用在比較舒緩、悠長(zhǎng)的歌曲中，或是一個(gè)樂句時(shí)值很長(zhǎng)，一次吸氣滿足不了歌唱需求時(shí)，可以借助一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)表情等掩蓋歌唱時(shí)的偷氣。

（三）歌唱中高音和長(zhǎng)音時(shí)氣息的運(yùn)用。一般而言，一首聲樂作品都有它的難點(diǎn)，而很多時(shí)候這個(gè)難點(diǎn)都是用音高來展現(xiàn)，如歌曲《春天的芭蕾》，難點(diǎn)之一就在于音高，如果音高達(dá)不到就會(huì)直接影響音準(zhǔn)。在演唱高音的時(shí)候，歌唱者最容易犯的錯(cuò)就是氣息跟著往上走，這樣很容易因?yàn)橄旅鏇]有氣息的支撐而破音。越往高音走的時(shí)候，我們的氣息越應(yīng)該往下沉，利用橫膈膜肌肉的擴(kuò)張力量和腰部的支撐力量跟聲音形成“對(duì)抗”，為聲音突破高音點(diǎn)提供平臺(tái)。歌曲中的長(zhǎng)音也是經(jīng)常出現(xiàn)的，如歌曲《古老的歌》，最后一個(gè)音的時(shí)值為七拍，很多時(shí)候歌唱者因?yàn)樵谇懊娌糠忠呀?jīng)耗費(fèi)了太多的氣息和力氣，到最后很容易出現(xiàn)氣息不足，這個(gè)時(shí)候就可以運(yùn)用“頓氣”的方式彌補(bǔ)不足的氣息，同時(shí)，也符合歌曲強(qiáng)收的特點(diǎn)。

（四）歌唱中花腔音和跳音的氣息運(yùn)用。如歌曲《春天的芭蕾》，這首歌曲的又一難點(diǎn)就是花腔高音的演唱，在演唱這部分的時(shí)候必須要有足夠的氣息做支撐，并且氣息的下頓要有足夠的力量。又如歌曲《夜鶯》的演唱，歌詞“整夜歌唱，啊！啊！啊！啊！”中，“唱”字和后面的四個(gè)“啊”字都是跳音，在演唱這句歌詞時(shí)，就要充分運(yùn)用平時(shí)發(fā)生練習(xí)中的跳音練習(xí)，利用快速的換氣、氣息下頓、橫膈膜的快速有力擴(kuò)張和收縮進(jìn)行演唱，這樣才能為跳音的演唱提供足夠的氣息支撐和力量支撐，并且歌唱過程中不會(huì)有換氣時(shí)的雜音。

四、怎樣把氣息與情感技巧結(jié)合

歌唱中氣息跟情感技巧也是息息相關(guān)的，每一首歌曲都有它的情感基調(diào)，將氣息跟情感基調(diào)融合在一起，達(dá)到聲情并茂的效果，歌唱出來的曲子也就給觀眾以聽覺上和感覺上的享受。如歌曲《瑪依拉變奏曲》，這是一首由胡廷江改編哈薩克族民歌 《瑪依拉》而來的歌曲，從歌曲的歌詞、節(jié)奏、節(jié)拍 、旋律等方面都可以看出，整首歌曲表達(dá)的都是一種熱情、歡快的情感。同時(shí)，歌曲也展現(xiàn)出了主人翁瑪依拉的美妙歌聲、開朗略帶俏皮的性格、明朗的笑容以及對(duì)生活的樂觀和積極向上。在這首歌曲的演唱中，就涉及到了高音的演唱、花腔的演唱、長(zhǎng)音的演唱、跳音的演唱等，因此，在實(shí)際的演唱中，就還需要將這些演唱部分所表達(dá)的情感分析透徹，有了情感的支撐才能融入氣息的運(yùn)用。如第一句歌詞“人們都叫我瑪依拉，詩人瑪依拉。” 在這句歌詞中的“都”、“拉”兩個(gè)字都是跳音的演唱，而這句歌詞也表現(xiàn)出了瑪依拉的自信和俏皮性格，因此，在演唱這句歌詞的時(shí)候就要展現(xiàn)出一種自信和俏皮，將吸入的氣息充分活躍起來，并結(jié)合跳音的演唱方法進(jìn)行演唱。又如歌詞“來往人們擠在我的屋檐底下” ，這句歌詞有一個(gè)突慢的處理，表現(xiàn)了瑪依拉內(nèi)心的高興和一絲絲害羞，因此，在演唱這句歌詞的時(shí)候，就要充分把握情感的度，并用情感帶動(dòng)氣息的擴(kuò)張和收縮，突慢的時(shí)候聲音也要輕下來，這個(gè)時(shí)候氣息也就保持突慢時(shí)的狀態(tài)。緊接著“瑪依拉，瑪依拉，哈拉拉庫拉依拉，拉依啦”這句又回到了原速，表現(xiàn)女主人翁又展現(xiàn)出了自己的自信，在演唱這句歌詞時(shí)，最先就有一個(gè)快速的換氣，并且吸入足夠的氣息，一沉到底，接著就是氣息的靈活運(yùn)用和情感的自信展現(xiàn)。歸根究底，歌唱時(shí)氣息的運(yùn)用與情感技巧的結(jié)合是十分重要的，這也是為歌曲的完美呈現(xiàn)做的最后總結(jié)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊智.淺談聲樂訓(xùn)練中的呼吸方法及其運(yùn)用[J].四川省教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，（08）.

[2]高劍霞.論聲樂訓(xùn)練中氣息的控制[J].大眾文藝，2011，（23）.

[3]陳婷婷，戴菲.聲樂情感教學(xué)—一種有效的聲樂教學(xué)方法[J].大舞臺(tái)，2011，（08）.endprint