歷史題材電視欄目中的“畫”

方林生

“畫”讓欄目更易理解

央視社會與法頻道中的《法律講堂（文史版）》欄目是一檔講壇式欄目，有一期內(nèi)容是“明清奇案之三計(jì)捕惡賊”，主講人通過講歷史案件讓觀眾了解歷史法律知識，欄目中使用了手繪“畫”作為構(gòu)成元素。此類欄目若只有主講人從頭到尾的“講”，會使節(jié)目顯得沉悶，這種上課的方式也不符合電視觀眾的接受習(xí)慣。若在關(guān)鍵內(nèi)容上以“畫”來解釋說明，既讓節(jié)目顯得生動，又讓觀眾容易理解。對歷史案件中涉及的人物外表特征、人物關(guān)系等用繪畫表達(dá)，使觀眾產(chǎn)生清晰的形象概念，在內(nèi)容的理解上無疑有了更快的引導(dǎo)，尤其是在人物關(guān)系邏輯復(fù)雜的案件中，單靠主講人“口說”，觀眾有時會感覺“不知所云”，此時“畫”的作用力很大。在“明清奇案之三計(jì)捕惡賊”這期節(jié)目中，案件所涉及的主要人物有八個，人物之間的關(guān)系也很復(fù)雜，主講人在講到每個人物時，加入手繪風(fēng)格的人物形象畫，使觀者在大腦里強(qiáng)化了人物形象，案件人物之間的復(fù)雜關(guān)系也易于理順。

歷史記錄類、專題類欄目亦是如此，當(dāng)內(nèi)容提及到一些精彩點(diǎn)時，“畫”的作用更顯重要。鳳凰衛(wèi)視曾播過的10集電視紀(jì)錄片《近人曾國藩》，里面的很多故事情節(jié)都使用“畫”來作為鏡頭。在第一集《序幕》中敘述到曾國藩如何“戒色”“戒煙”的故事情節(jié)時，都用“畫”來說明。無論是講壇式還是專題記錄式的電視節(jié)目中，在還原歷史場景、人物外形時，用繪畫參與欄目的制作，能讓觀眾易于理解內(nèi)容。

“畫”讓視覺語言變得豐富

一檔欄目視覺語言的豐富與否會影響整個欄目的品位，若視覺語言豐富，會提升整個欄目的質(zhì)量與品位。一般的欄目鏡頭組接構(gòu)成都是用攝像機(jī)拍攝的畫面鏡頭，而歷史題材節(jié)目的鏡頭組接構(gòu)成若加以“畫”的鏡頭，會給節(jié)目增添幾分藝術(shù)感?！爱嫛庇袃煞N，一種是歷史事件中本有的當(dāng)時就存在的畫。在我國封建時期，西畫還未傳入中國，在畫種上中國畫占主要地位。無錫廣播電視臺的《發(fā)現(xiàn)》欄目有一集是記錄“乾隆一日游”，欄目中出現(xiàn)了《乾隆南巡駐蹕無錫線路圖》，此畫是乾隆三十五年一名叫高晉的人所作，屬于單色線描工筆，通過此“畫“能讓觀眾更清晰地了解歷史上乾隆駐蹕無錫時的情況。另一種在欄目中出現(xiàn)的“畫”是由欄目制作人員根據(jù)欄目提及的內(nèi)容所描繪出來的。此類”畫”在表現(xiàn)形式、畫種以及數(shù)量上可以根據(jù)欄目的需要充分發(fā)揮創(chuàng)作者的主觀能動性，以求最好的節(jié)目視覺效果。在《法律講堂（文史版）》欄目中的手繪畫就屬于節(jié)目制作人員制作出的畫。不管是歷史中的“畫”還是現(xiàn)在欄目制作時所作之“畫”，把畫融入欄目中，在視覺語言表達(dá)上更顯豐富。

“畫”的幾個因素會影響欄目質(zhì)量

畫的表現(xiàn)形式和水平會影響一檔歷史電視欄目的質(zhì)量。歷史類電視欄目內(nèi)容中所涉及到的形象，若前人沒有提供，則都需要人來創(chuàng)作，但每個創(chuàng)作者都會有自己的形象理解。如一欄目若出現(xiàn)“財(cái)主”這一形象，歷史材料中沒有留下“畫“，文字中又未用文字過多描寫其外貌特征，此時，每個畫者所創(chuàng)作出來的形象肯定是不一樣的。此“財(cái)主”衣著、胖瘦都是由畫者自由發(fā)揮，而對于一幅畫的審美價(jià)值如何，觀者會各人各看、各持己見?！爱嫛边M(jìn)入欄目中，在電視媒體中播放，一般有幾個共性，表現(xiàn)形式上常用寫實(shí)而不用抽象，因?yàn)槌橄蟛恢庇^，抽象畫很多觀眾看不懂；受電視熒屏的影響，“畫”的景別以中近景為主，少用全景，中近景易于展示細(xì)節(jié)；和傳統(tǒng)繪畫相比，節(jié)目中的“畫”受播放時間的限制，而觀眾的習(xí)慣是要迅速看清“畫”的內(nèi)容，此時“畫”的質(zhì)量好壞將影響欄目的視覺質(zhì)量。

“畫”種的統(tǒng)一性會影響欄目的藝術(shù)品位。有“畫”加入，欄目便趨入了藝術(shù)性，從提高審美價(jià)值角度來看，是講究風(fēng)格上的統(tǒng)一性，講究畫風(fēng)的統(tǒng)一與變化的融合。一檔欄目如果前用中國畫，后用水彩、素描等等，畫種太多，令欄目在審美上就沒有統(tǒng)一性。在統(tǒng)一中也應(yīng)有變化，若從頭到尾只有中景的畫面，近景全景都不用也不可取，要講究近、中、全景相結(jié)合，做到統(tǒng)一中有變化，變化中有統(tǒng)一。

“畫”的數(shù)量會影響整個欄目在鏡頭布局上的主次，電視欄目應(yīng)以內(nèi)容為王，“畫”只能是用來詮釋內(nèi)容的配角，數(shù)量不能過多，不能喧賓奪主。若讓觀眾只留在觀“畫”上，而未理解到欄目的內(nèi)容，“畫”再多也無用。所以，“畫”的數(shù)量在歷史類欄目中要適度。如《百家講壇》等“講壇”欄目，就是以“講”為主，“畫”為輔。

（作者單位：贛州電視臺）欄目責(zé)編：曾 鳴

參考文獻(xiàn)：1.丁朝虹：《變常有道》，《藝術(shù)設(shè)計(jì)》，2012（總第75期）。endprint