2013，中國，美術館的“嘉年華”

“博伊斯”、“安迪沃霍爾”，2013，與這兩個閃耀的名字一同使人們印象深刻的，就是兩次活動的主辦方——中央美術學院美術館（CAFAM）。作為體制內的美術館，央美美術館在2013年可謂是一改終年的沉默，以一個極其富有激情、活力、和開放的姿態積極參與并影響了2013年的中國當代藝術。而央美美術館的活躍也從一個側面折射出了兩件事：一、我國如此多的公立美術館都在干什么？為什么存在感如此之低？二、號稱業界“最后良心”的民營、公益美術館們又在干什么？為什么人們在經歷諸如“博伊斯”、“安迪沃霍爾”甚至“大黃鴨”時，會顯得如此“久旱逢甘露”？我想，中國當代藝術在經歷了與中國政治走向的“人民公社”、“大躍進”、“文革”與“改革開放”時間軸基本同步的變革后，人們已然意識到，我們的“藝術空氣”在今天同樣存在著亟待解決的“霧霾”。悅·美術館的日益“商化”，今日美術館因人事調整帶來的震動，兩家頗具影響力的民營美術館在近年間的動向，讓人們“如履薄冰”的“公益”信仰更為雪上加霜。而面對歲末一批新進民營美術館的集體亮相，也如中國現今多方共存、總體呈非線性發展的眾藝術流派一樣，可謂是“有人歡喜有人憂”——一方面，仍持觀望態度的人士認為，新進民營美術館若不能完全擺脫現行發展模式，只在表面做文章，就難免步失敗的后塵；另一方面，滿懷希望的人們則期盼中國能早日形成一套完整的美術館文化，無論是體制內還是體制外，美術館還是越多越好……