2013，中國，美術館的“嘉年華”

“博伊斯”、“安迪沃霍爾”，2013，與這兩個閃耀的名字一同使人們印象深刻的，就是兩次活動的主辦方——中央美術學院美術館（CAFAM）。作為體制內的美術館，央美美術館在2013年可謂是一改終年的沉默，以一個極其富有激情、活力、和開放的姿態(tài)積極參與并影響了2013年的中國當代藝術。而央美美術館的活躍也從一個側面折射出了兩件事：一、我國如此多的公立美術館都在干什么？為什么存在感如此之低？二、號稱業(yè)界“最后良心”的民營、公益美術館們又在干什么？為什么人們在經歷諸如“博伊斯”、“安迪沃霍爾”甚至“大黃鴨”時，會顯得如此“久旱逢甘露”？我想，中國當代藝術在經歷了與中國政治走向的“人民公社”、“大躍進”、“文革”與“改革開放”時間軸基本同步的變革后，人們已然意識到，我們的“藝術空氣”在今天同樣存在著亟待解決的“霧霾”。悅·美術館的日益“商化”，今日美術館因人事調整帶來的震動，兩家頗具影響力的民營美術館在近年間的動向，讓人們“如履薄冰”的“公益”信仰更為雪上加霜。而面對歲末一批新進民營美術館的集體亮相，也如中國現(xiàn)今多方共存、總體呈非線性發(fā)展的眾藝術流派一樣，可謂是“有人歡喜有人憂”——一方面，仍持觀望態(tài)度的人士認為，新進民營美術館若不能完全擺脫現(xiàn)行發(fā)展模式，只在表面做文章，就難免步失敗的后塵；另一方面，滿懷希望的人們則期盼中國能早日形成一套完整的美術館文化，無論是體制內還是體制外，美術館還是越多越好……

就這樣、在爭論、歡喜、憂慮并存的環(huán)境里，無論是公立美術館還是民營美術館，勢必都會朝著各自持定的道路繼續(xù)發(fā)展下去。2013，一個嶄新的美術館格局雛形已見；2014，讓我們再次、共同展望……

“逝去”的大師，若即若離

與博伊斯和安迪沃霍爾這兩位近期在亞洲“活動頻繁”的推崇“大眾意識”的藝術家不同，今年還有兩位不同程度主張“精英藝術”的“逝去”大師從此將離開我們的視線，其中有兩位尤為值得我們“紀念”。

宮崎駿

“這次，我真的要離開了?！?月6日，72歲的日本動畫大師宮崎駿在東京召開的新聞發(fā)布會上宣布隱退，并在9月3日的威尼斯影展上宣稱作品《起風了》將會是自己最后一部長篇影視作品，消息一經傳出，引來全世界影迷的一片嘆息。其實，宮崎駿曾多次在正式、和非正式場合透露自己“退休”的意愿，只不過，因為一些原因，這一次，人們相信：“宮崎駿可能要動真格了！”

“風起”、“禍起” 功成身退

宮崎駿最新作品《起風了》改編自真人真事，講述了上世紀20年代，熱愛飛行的堀越二郎夢想成為飛機設計師的故事。而故事的主人公正是日本三菱公司著名的戰(zhàn)斗機設計師堀越二郎，堀越二郎正是日本二戰(zhàn)期間著名的“零式、雷電和烈風等戰(zhàn)斗機的主任設計師”。由于宮崎駿作為日本國反戰(zhàn)派、反右翼的著名代表，此作造成了巨大的輿論爭議，加之此件由于對日本“3·11”大地震、福島核電站泄漏事故等發(fā)表的“不當言論”，使得宮崎駿受到了日本國內近年來日益抬頭的右翼勢力的極力排斥。而“不問政事”的宮崎駿顯然是為了自身創(chuàng)作的純潔性而采取了“不合作”的態(tài)度，這也是人們目前推測宮崎駿隱退的真正原因。

趙無極

著名大提琴家馬友友的父親馬孝陵曾有一個“理論”說，要出一個藝術家，必須是幾代人的結晶：爺爺輩有錢，父親輩有文化，兒子才能有條件成為藝術家。誠然，馬友友就是這樣的“錢”和“文化”的結晶。無獨有偶，“系出同門”的趙無極也符合所有“條件”，出生于北京一個古老世家的趙無極，與美籍華人貝聿銘、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的”藝術三寶”，其族譜最高可上溯至宋朝皇族，祖父是名士秀才，父親是銀行家、收藏家。但是，在深厚的東方文化背景滋養(yǎng)下長大的趙無極，卻并不認同“傳統(tǒng)繪畫”，他認為，傳統(tǒng)繪畫早在16世紀后就失去了創(chuàng)造力。求學時，趙無極曾想方設法躲避潘天壽的指教，更公然“藐視”黃賓虹的畫作。

在多年的輾轉、研習中，趙無極最終以風格獨到、想像豐富的西方抽象油畫形式表現(xiàn)出了中國的傳統(tǒng)藝術和傳統(tǒng)精神，最終獲得了世界的認同。

2013年4月9日下午因病醫(yī)治無效在瑞士沃州逝世，享年92歲。（文/王宗亮）

“藝術電商”的崛起之路

自金融危機以來，藝術品交易市場一直慘淡，更有大量畫廊選擇在近兩年明哲保身、紛紛“退市”避風，一時間，藝術市場仿佛迎來了“抄底”的最佳時機，可這一次，迎來的卻不是我們所熟悉的和藝術有關的身影。

擁擠的擂臺 萬能的“淘寶”

說起藝術品電商，其細節(jié)可能有三天三夜都說不完的話，但是有一點是明確的，那就是較之傳統(tǒng)的線下拍賣機構、畫廊來說，一旦成功上線，其運營成本將大大降低，這也是目前各方從業(yè)者喜聞樂見的事情。在“新興行業(yè)”面前，有多少人能笑到最后呢？

早在1995年，“artnet.com”于美國注冊，被視為藝術品電商的開始。而在2000年，嘉德在線籌備了頗具規(guī)模的線上交易平臺，成為了中國電子藝術市場的食蟹者，但當時中國的各方面條件都顯然不能滿足藝術電商的發(fā)展需要。時間進入到下一個十年，在今天，當網購浪潮在中國早已經到了如日中天的時刻，不僅有國內兩家“B2C”巨頭蘇寧易購和國美在線紛紛開設藝術品交易頻道，更有眾多外資進入了“門戶洞開”的中國藝術品電子市場，淘寶、亞馬遜等老牌電商早已涉足底層藝術品、藝術衍生品交易，或開辟獨有供貨渠道多日，“準線上”的藝術品代購商家更是數(shù)不勝數(shù)。一時間，本不寬敞的藝術電商擂臺上似乎一瞬間就擠滿了本該是不同批次入場的選手，甚至，還有該在臺下?lián)u旗吶喊的“觀眾”。（文/王宗亮）

當紫禁城遇見威尼斯？——“中國人來了！”

2013年6月1日，第55屆威尼斯雙年展如期而至。大批中國當代藝術家的集中亮相，使得今年的“威尼斯舞臺”顯得精彩紛呈，而世界目光也第一如此熱切的聚焦在了中國當代藝術領域身上。主題為“變位”的中國館從策立到展出都顯得順風順水，而中國藝術家的表現(xiàn)更是獲得了極高的評價。可是，與在西半球的節(jié)節(jié)勝利相比，我們的“自家老巢”似乎顯得有些“四面楚歌”。9月初，網上傳出了游客在故宮門口斗毆，驚呆外國小伙伴的視頻。據悉，前后有7名游客參與斗毆，并一度堵塞了其他游客正常進出故宮的大門，也未能得到相關負責人員的阻止和疏導。這也不由得令人想起了年初2月份有名為“梁齊齊”的游客在故宮清代大銅缸上“到此一游”的“落款”，顯然，故宮博物院作為我國最為重要的文物保護機構，其在相關安保、日常管理、維護上的工作疏漏已經到了令人“發(fā)指”的地步，難道，我們的國寶就是在如此薄弱的保護狀態(tài)下迎接每日成千上萬的游客的到訪嗎？面對一系列質疑，故宮方面給出了一些完善和補救措施，包括申請武警駐防、成立故宮研究院等等。積極面對問題的態(tài)度固然是好的，但仍需要看到，在一些不可挽回的損失面前，“一亂一治”也絕對不是什么上策。屆此，希望能引起相關部門的警覺。