刁慶春：用畫筆勾勒歷史的輪廓

王宗亮

中國畫家想要通過西方油畫傳達屬于自己民族的語言特色，就肯定要與“錯綜復雜”的西方油畫體系發生碰撞。在油畫來到中國一個多世紀以來，面對占據主場優勢的西方油畫時，中國油畫該如何走出具有民族獨立藝術品格的道路呢？在“中西融合”的過程中，既要保持屬于藝術家自身的、獨一無二的魅力，又不能脫離探索的初衷，百年前，我們有吳冠中、趙無極、朱德群這樣的大師。而今天，又有許許多多的年輕藝術家加入了這一探索的行列。

刁慶春在上世紀90年代初畢業于包頭師范學院油畫專業，隨后進入四川美院油畫畫專業進修，1995年即舉辦了秋季大型油畫展，受到了當時包括《人民日報》在內的多家媒體關注。其作品《秋》，《父親》，《冬日》，《光榮的日子》等在數年間斬獲了各類美展大獎，并在三年后創辦了包頭羅丹藝術學校，親自擔任校長。初獲肯定后，經過十余年的沉淀與積累，刁慶春于2009年投入創作“山水系列組畫”，“風景系列組畫”，“荷花系列組畫”等系列大型作品。2010年三月，在參加法國巴黎藝術實踐項目后，刁慶春又開始深入意大利-羅馬-法國-瑞士等國進行藝術考察和游學，并于同年四月、六月在北京宋莊成立了屬于自己的工作室以及“北京羅丹國際藝術空間”。在隨之而來的2010年十月上海藝術博覽會上，刁慶春所攜12幅油畫作品參展，更是全部被收藏。通過這樣的履歷其實不難看出，一向安靜、穩重的的刁慶春，其內心應該是一個非常積極自信，且充滿活力與動能的人，將其比喻為“攻城拔寨型”的藝術家恐怕一點不為過。……