參與調(diào)查的手機(jī)

■王卓

手機(jī)作為一種現(xiàn)代化的通訊工具，為人際傳播開辟了一片新的天地，僅在短短十幾年的時間里，便從一件奢侈品演變?yōu)槿藗兩畹谋匦杵贰０殡S著技術(shù)的進(jìn)步，它在大眾傳播領(lǐng)域異軍突起，成為新媒體的重要標(biāo)志，并直接影響到新聞制作的方式。2005年8月，一個名為Cell Journalist(手機(jī)記者)的新聞供稿服務(wù)機(jī)構(gòu)在美國問世，其創(chuàng)始人帕克·伯利德認(rèn)為:今天，當(dāng)突發(fā)事件發(fā)生時，最先拍到視頻的往往是拿著手機(jī)的路人，而不是專業(yè)的攝影記者。的確，無論是“9.11”恐怖襲擊事件、倫敦地鐵爆炸案、還是汶川地震，許多極具震撼力的畫面，都是由普通的手機(jī)持有者最先拍到的，對于媒體從業(yè)人員來說，這無疑是一種壓力。這種壓力讓我們感受到新媒體對傳統(tǒng)媒體的沖擊，但換一種思路想問題，手機(jī)又何嘗不能為我們所用，尤其在制作調(diào)查性報道的過程中，它時常能起到“四兩撥千斤”的作用。

一、手機(jī)帶來的改變

十幾年前，《焦點訪談》曾制作過一期名為《在路上》的特別節(jié)目，通過隱性拍攝，調(diào)查公路三亂。當(dāng)時，有人別出心裁地找來一塊特制的玻璃，這塊玻璃從前面看是一面反光很好的鏡子，從后面看，則與普通玻璃無異，大家把它斜放在車廂里，記者便藏在由玻璃搭成的狹小空間里，扛著幾十斤重的攝像機(jī)進(jìn)行秘拍。這種體型龐大的攝像機(jī)至今還被稱為“便攜式”或者“一體機(jī)”，其實，“便攜”和“一體”這兩個詞用來形容手機(jī)倒更為貼切。如今一機(jī)在手，時常令人思量，當(dāng)初有此利器，何需費盡周折，而手機(jī)帶來的便利遠(yuǎn)不只在拍攝方面，它與網(wǎng)絡(luò)緊密銜接，開機(jī)速度、制作速度、傳播速度以及互動功能都令傳統(tǒng)媒體望塵莫及。而改變這一局面的唯一方式便是“改變”，那么，如何改呢?

1.傳播技能的改變

如果僅從拍攝的角度來看，手機(jī)只是一個重量更輕、攜帶更容易的攝像機(jī)，但實際上，它是最能夠體現(xiàn)媒體融合趨勢的智能終端，這個最初為個人語音通訊而發(fā)明的工具，包含著強(qiáng)大的技術(shù)元素。所以，能掌握龐大的攝像機(jī)，不一定能掌握好纖小的手機(jī)，而要想用其所長，必先師其所長，比如，當(dāng)我們用手機(jī)拍攝之后，我們還要學(xué)會如何將手機(jī)中的圖像信號以及聲音信號導(dǎo)入硬盤，學(xué)會用非線編輯技術(shù)整理素材，學(xué)會遠(yuǎn)程回傳。這些技術(shù)我們以往聞所未聞，而今天，我們只有帶著對新技術(shù)的畏懼與向往來改變自己。數(shù)字化來了，新挑戰(zhàn)來了，僅僅掌握攝像機(jī)和手機(jī)拍攝功能，只會電腦輸入、郵箱傳遞已經(jīng)跟不上當(dāng)今信息傳播的節(jié)拍，必須對我們的傳播技能做出改變。

2.拍攝姿態(tài)的改變

以往我們肩扛攝像機(jī)，依據(jù)學(xué)院派的構(gòu)圖原則，按部就班地進(jìn)行拍攝。然而手機(jī)憑借著自己的拍攝功能參與調(diào)查，這似乎是專門為調(diào)查報道的秘拍行動做出的創(chuàng)新，因為紀(jì)錄這樣的現(xiàn)場必須保持低調(diào)，而肩扛變?yōu)槭殖郑笮偷淖兘圭R頭變?yōu)槲⑿偷膹V角鏡頭恰恰適應(yīng)了這種需求。當(dāng)然，機(jī)器變了，持機(jī)的姿態(tài)也要相應(yīng)地做出改變。首先，手機(jī)拍攝，不必再像操作攝像機(jī)那樣需要精細(xì)地調(diào)整鏡頭的高度、調(diào)整鏡頭與被攝物體之間的角度以及距離，調(diào)查報道追求的是“目擊式”的現(xiàn)場感和紀(jì)實感，不宜過多分切現(xiàn)場，而適宜采用長鏡頭的拍攝方式。其次，手機(jī)拍攝的站位十分重要，角度要能囊括被攝物體，距離不能過近也不能過遠(yuǎn)，過近會發(fā)生遮擋，只聞其聲，不見其人;過遠(yuǎn)則無法錄音，默片將無法作為調(diào)查的證據(jù)。再者，動作和姿態(tài)一定要收斂而隱蔽。使用手機(jī)進(jìn)行秘拍，其最大的魅力在于對事發(fā)現(xiàn)場進(jìn)行“無干預(yù)紀(jì)錄”，一旦露出破綻，便會前功盡棄。

3.角色分工的改變

以往電視媒體從業(yè)人員在外出工作時存在明確的分工，即采訪記者負(fù)責(zé)提問，攝像記者負(fù)責(zé)鏡頭。現(xiàn)在，兩種角色的分工出現(xiàn)了改變，呈交叉與融合的態(tài)勢。如果探尋其中的原因，那便是，手機(jī)“便攜”和“一體”的特性使攝像工作變得“相對輕松”，使用手機(jī)進(jìn)行拍攝可以保證“男女都一樣”，(當(dāng)然，這里特指手機(jī)，大機(jī)器除外。)另外一個原因則與調(diào)查難度的增加有關(guān)，復(fù)雜的調(diào)查情境要求記者一專多能，如果采訪記者介入拍攝，就等于多了一個機(jī)位;而攝像記者介入采訪，就等于多了一條思路。角色的交換與融合有助于彼此協(xié)調(diào)，形成合力。而手機(jī)參與調(diào)查，使角色的交叉與融合來得更為直接，更具操作性。事實上，目前《焦點訪談》許多節(jié)目都是通過“各持手機(jī)，分別提問，共同取證”來完成的。

二、手機(jī)參與的調(diào)查

作為以調(diào)查報道為特色的新聞性欄目，一個時期以來，《焦點訪談》一直注重將手機(jī)的拍攝功能應(yīng)用于調(diào)查過程之中，其主要方式可分為整體式和結(jié)構(gòu)式兩種形式。

1.整體式

所謂整體式是指完全使用手機(jī)視頻或以手機(jī)視頻為主的拍攝方式，現(xiàn)在的智能手機(jī)可以根據(jù)不同的光線條件設(shè)置色溫調(diào)節(jié)和亮度模式，像質(zhì)不再會因為“達(dá)不到播出指標(biāo)”而登不上“大雅之堂”。盡管許多技術(shù)指標(biāo)比起專業(yè)攝像機(jī)來還有差距，但它機(jī)動靈活的“隱身功能”卻是專業(yè)攝像機(jī)所無法比擬的。《焦點訪談》播出的諸如反映公款吃喝問題的《隱秘會所吃喝風(fēng)》、反映商業(yè)欺詐問題的《加料的溫泉浴》、反映算命騙錢現(xiàn)象的《“風(fēng)聲水起”的“風(fēng)水大師”》、反映倒賣車票現(xiàn)象的《票販子又出新花活》等節(jié)目，都大量采用手機(jī)秘拍，現(xiàn)場記錄。盡管從電視攝影和電視編輯的專業(yè)角度來看，一些畫面還有失精致，但這些節(jié)目觸及社會熱點，格調(diào)真實自然，具有超強(qiáng)的沖擊力，一經(jīng)播出，反響強(qiáng)烈。

在中央出臺八項規(guī)定之后，一些人改明吃為暗吃，繼續(xù)嘴上腐敗。為調(diào)查這種現(xiàn)象，記者攜帶手機(jī)，先后暗訪了多家高檔餐飲場所，這些場所有的坐落在公園里，有的藏身于古寺中，停在院內(nèi)的車輛或者將車牌遮住，或者干脆卸了下來，但也有人一不留神，忘記將單位的出入證收好，結(jié)果暴露了自家的身份。在一家藏身于小胡同、更為隱蔽的會所，服務(wù)員為了招攬生意，特意向記者透露，這里一餐飯的價格最高竟達(dá)每人6000元，而且當(dāng)時包房內(nèi)就有國家公職人員在用餐!這便是《隱秘會所吃喝風(fēng)》，這種全程以手機(jī)拍攝的節(jié)目以其特有的紀(jì)實性和現(xiàn)場感征服了觀眾。

2.結(jié)構(gòu)式

所謂結(jié)構(gòu)式是指通過手機(jī)視頻來結(jié)構(gòu)節(jié)目，手機(jī)視頻或者作為啟動調(diào)查的引子，或者作為印證某種說法的依據(jù)。《焦點訪談》反映網(wǎng)絡(luò)詐騙問題的《葫蘆里賣啥藥》、反映假記者問題的《蹊蹺的采訪》、反映酒托問題的《酒色陷阱》等節(jié)目便屬于這種類型。

以《蹊蹺的采訪》為例，有志從事新聞事業(yè)的蔡先生看到一則啟事，國家某正規(guī)報紙駐連云港工作站招聘記者，他立刻報了名，很快便被錄取，然而之后他發(fā)現(xiàn)，這里的情況與他想象的大相徑庭，于是向《焦點訪談》反映了這里存在的一系列問題，記者以應(yīng)聘者的身份進(jìn)入這個工作站，采用手機(jī)秘拍的方式，對蔡先生反映的主要問題進(jìn)行調(diào)查取證，據(jù)反映，這個工作站的負(fù)責(zé)人存在“給錢就不報，不給就登報”敲詐問題。為了做出印證，記者跟隨其外出采訪，紀(jì)錄下他以對企業(yè)“手續(xù)不全”“偷排污誰”曝光相威脅，向江蘇的一家企業(yè)要錢的場面。借助手機(jī)記者印證了蔡先生反映的情況基本屬實，由此做出的調(diào)查結(jié)論確鑿無疑，無可辯駁。

三、手機(jī)引發(fā)的融合與堅守

對于電視媒體而言，融合是一條自我完善的有效途徑，我們寄希望于通過融合讓自己煥發(fā)生機(jī)。然而有一種觀點認(rèn)為，新媒體的快速發(fā)展，將會完全替代傳統(tǒng)媒體，這種預(yù)判是否過于絕對了呢?事實上，直到目前，傳統(tǒng)媒體依然具有自己的優(yōu)勢，其專業(yè)化的從業(yè)人員，權(quán)威的信息渠道，長期形成的品牌，特別是對新聞事件的深度調(diào)查和高水平的評論是新媒體所無法相比的。所以說，我們與新媒體融合是為了在數(shù)字化的世界中增強(qiáng)自我，不是在放棄自我。當(dāng)手機(jī)的功能變得愈發(fā)完善，電視與新媒體的融合還會更加緊密，但手機(jī)的本質(zhì)終究是一種傳播工具，無論何種傳播，都是內(nèi)容的傳播。在“內(nèi)容為王”的傳播領(lǐng)域，傳統(tǒng)的主流媒體完全可以繼續(xù)保持優(yōu)勢，所以，有所變，也要有所不變，融合中需要有堅守，這種堅守包括:

1.無可辯駁的權(quán)威性

每當(dāng)我們在網(wǎng)絡(luò)上看到一些離奇的視頻，就會自然而然地問上一句“真的假的”，或者問“大媒體發(fā)過嗎?”在信息爆炸的今天，大量的手機(jī)持有者都可能成為“信息提供者”，不能排除有的拍攝者個人傾向較重，無法做到客觀中立，還有人出于某種目的，弄虛作假，混淆視聽。海量信息面前，受眾迫切需要權(quán)威的解答，他們會選擇誰，相信誰呢?自然是主流媒體，以2011年“7.23”甬溫線特大鐵路交通事故為例，雖然事故發(fā)生后，以微博為主的網(wǎng)絡(luò)媒體一度大行其道，但是短短三四天后，傳統(tǒng)主流媒體后來居上，隨即主導(dǎo)了輿論方向。

2013年8月6日，網(wǎng)上出現(xiàn)一組手機(jī)拍攝的圖片并附說明，“湖南省一私家車撞傷一名15歲小孩，車主很有背景，勾結(jié)交警毀滅現(xiàn)場，引起圍觀村民圍毆交警，小孩因延誤治療死亡。”這組圖片一經(jīng)發(fā)出，立刻被大量轉(zhuǎn)發(fā)、評論。《焦點訪談》記者立刻趕往當(dāng)?shù)兀ㄟ^對村民、交警、醫(yī)生、司機(jī)等相關(guān)人員的調(diào)查，最終查明，所謂“車主有背景”“毀滅現(xiàn)場”“延誤治療”皆為虛構(gòu)，圖片為他人所拍，上傳圖片并寫說明的人當(dāng)時并不在現(xiàn)場，此人事后已向公安部門自首。隨著節(jié)目的播出，眾說紛紜的局面便宣告結(jié)束。在長期的發(fā)展過程中，主流媒體已經(jīng)形成了很高的公信力。一事當(dāng)前，傳統(tǒng)主流媒體顯然更權(quán)威、更有深度，也更令觀眾信服。

2.持之以恒的社會擔(dān)當(dāng)

西方著名報人普利策曾這樣說道:“新聞事業(yè)的最難處就是既要保持新鮮報道的生命力，又要使其受到精確和良心的約束，而不是隨心所欲。”相對于網(wǎng)絡(luò)媒體，主流媒體一直在強(qiáng)化自己的責(zé)任意識，即便受到新媒體的沖擊，這種社會擔(dān)當(dāng)也將持續(xù)下去。

2013年5月31日，一段網(wǎng)上發(fā)布的手機(jī)視頻引起普遍關(guān)注，它紀(jì)錄了陜西延安城管隊員向一家自行車店老板施暴的場面，只見城管隊員高高跳起，用雙腳踩跺對方頭部，令人觸目驚心。一個時期以來，各地不斷發(fā)生城管與商販之間的沖突，而這段手機(jī)視頻令城管再一次成為眾矢之的。那么，是簡單地將矛頭直指城管，還是將事件的全貌客觀呈現(xiàn)給觀眾，《焦點訪談》記者選擇了后者。在《延安城管打人事件調(diào)查》這期節(jié)目中，人們不僅看到了網(wǎng)上公布的畫面，還看到了其他目擊者在另一個角度拍到的視頻，這段視頻紀(jì)錄了店主攻擊一名女城管隊員并遭到二次暴打的情況。記者將兩段視頻一同編入節(jié)目之中，讓觀眾完整地看到事件的過程，進(jìn)而探索此類事件頻繁出現(xiàn)的根源所在，進(jìn)而提出“城市需要管理，管理更需規(guī)范”的觀點，記者以這種方式報道這起事件，實際上體現(xiàn)著主流媒體的社會擔(dān)當(dāng)。

綜上所述，手機(jī)參與調(diào)查，可有效提升調(diào)查報道的時效性、參與性和互動性，使報道方式更加豐富。借助新媒體，主流媒體的調(diào)查報道將具有持久的吸引力，并在與新媒體的競合中脫穎而出。