留住筆墨 留住精神

侯軍

孫憲華很執著，自然也很孤獨。盡管他在東北老家出名很早，1985年就有作品入選全國冶金系統的書法大展，并被選調到學校教書法，但是一次人生遷徙卻截斷了其原有的文化根脈——1995年他去北京中央美院書法研究室深造，師從王鏞、陳平等名師，藝術上的收獲自不待言，然而學成之后卻發現自己已欠下數萬元的饑荒。為了還債，他只身南下深圳打拼，在學校教過書法，在書畫院幫過忙，如今落戶寶安在一個街道辦事處工作。十多年中，他不得不收起昔日的輝煌，重新從零起步，靠一支禿筆討生活。有過顛沛流離，有過失意彷徨，飽嘗人間冷暖，也看慣了世態炎涼，但是他始終沒有放棄對書法藝術的追求，也始終不肯從俗從眾改變自己的美學信仰——他信奉清代大書家傅山的“四寧四勿”之說：“寧拙勿巧，寧丑勿媚，寧支離勿輕滑，寧率真勿安排”，在當今這個庸俗甜俗乃至媚俗爛俗幾乎淹沒整個文藝界的世風中，要守住這條底線實在太難了。然而，孫憲華憑著一股子倔強、執拗和堅忍的內力，一路默默無聞地探索前行，第問耕耘，不問收獲，終于走到了今天。

論及孫憲華的書法風格和特色，我們不妨先引述一段孫憲華的“夫子自道”，他在一篇文章中寫道：“我出生在北方，不自覺的天性使然，我對大氣磅礴的作品情有獨鐘，曾對《云峰山石刻》、《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《龍門二十品》、《北魏墓志》、《張遷碑》、王鐸、徐渭、吳昌碩、趙之謙、徐生翁等大家法帖及作品朝臨暮寫。我屬于性情愚鈍的人，所以我選擇的書法風格便以厚重、拙辣、古樸、大氣為取向。”孫憲華的過人之處，還在于他善以魏碑筆法寫大字榜書，可謂鵬城獨步。觀其書法，清晰可見其美學追求，即：棄圓潤而求生澀，棄華美而求蒼健，棄平正而求欹斜，棄外秀而求內功。他對當今書壇上那些賣弄技巧、過度包裝、搔首弄姿、華而不實的做法深惡痛絕，他認為那是“把原本樸實得像‘村姑般的書法作品，打扮得花枝招展，妖艷嫵媚。”他的書法作品從來是素面朝天，天然本色，一切以筆墨說話。書如其人，孫憲華的書法讓我們看到了他的自信和坦蕩。