興業建筑：傾向于“現代建筑”的試驗與操作

（文/圖）黃元炤

In this essay, Huang Yuanzhao introduces the history of and social importance of the Xingye Architectural Studio.Former classmates at the University of Michigan, Xu Jingzhi, Yang Runjun, and Li Huibo established Xingye in 1933. The classmates’ practice and interest in experimentation grew out of their experience at the Cranbrook Academy of Art with Eliel Saarininen, a Finnish architect famous for his work with art deco. They designed selfconsciously modernist buildings in cities such as Nanjing, Chongqing, and Kunming that aspired to create an explicitly modern China. To that end, Xu, Yang and Li pushed experimental boundaries, working to realize a modern society by modernizing the environment. They designed the Zhuantong New Village, Kunming, which was one of the fi rst modern suburban neighborhoods built in China.

前后期同學

興業建筑師事務所（“興業建筑”），由徐敬直、楊潤鈞、李惠伯于1933年合辦，3人皆畢業于（美國）密歇根大學建筑工程系，是前后期的同學。

“華蓋建筑”合伙人——徐敬直

徐敬直，籍貫廣東香山（今廣東中山），1906年出生在上海的一個買辦世家，是徐潤之孫、徐之元之次子。

出身于買辦世家

徐敬直的祖父徐潤（1838—？，又名以璋，字潤立，號雨之，別號愚齋，廣東珠海人，中國近代上海買辦、商人、工商業活動家）的家族是買辦世家。徐潤的伯父徐昭珩（鈺亭）是上海“寶順洋行”買辦，堂族叔徐關大是上海“禮記洋行”買辦，季父徐瑞珩（榮村）經營“榮記絲號”，也是位為洋行服務的商人。

徐潤出生于廣東香山縣北嶺鄉，少年時到上海，入英商“寶順洋行”當學徒（其伯父徐昭珩在“寶順洋行”任總理行內辦房事務），學藝辦事，好學向上，深受洋行看重，1856年被提升為買辦副帳房，之后開始在外自營商業。1859年與“寶順洋行”另兩名買辦合伙開“紹祥”字號，包辦各洋行絲、茶、棉花生意，并合股開設“敦茂”錢莊，之后就接任副買辦（源于清朝19世紀，指幫助主管人員總理行內辦房事務之人，知曉外文，辦理洋務），還投資房地產業及其他事業，資本在數年間（1859—1868）迅速積累，1868年徐潤離開寶順洋行，自設“寶源祥茶棧”，在浙江、江西、湖北等地設茶號，成為一名有資產的獨立商人，結識紳商權貴，晉升商業界的知名人物，并受到清政府洋務派大臣的倚重。1873年，李鴻章將“輪船招商局”（創辦于19世紀60年代，是洋務運動的軍事工業，為了挽回沿江沿海的航運業和抵制外輪侵奪而設立，之后奠定中國近代航運業）由“官辦”改為“官督商辦”，委任唐廷樞為總辦，徐潤任會辦，為“輪船招商局”招攬大批股本，添購輪船及擴建碼頭、棧房等，還創辦自保船險。之后，徐潤勘查和投資工礦企業（1888年后），在山東煙臺繅絲局﹑安徽貴池煤鐵礦﹑湖北鶴峰銅礦﹑奉天金州煤礦等均有股份。

戰前建筑

（美國）密歇根大學建筑工程系

雖然，徐家為買辦世家，生活富裕，但徐潤1911年病逝于上海，而徐敬直父親徐之元也早故，徐敬直便由母親一手撫養長大，生活較為艱苦，在天津念完中學，1924年入（上海）滬江大學（科學）就讀，兩年后（1926年）赴美轉入密歇根大學建筑工程系就讀。

徐敬直、楊潤鈞、李惠伯——老鄉（廣東省）關系

在學期間，徐敬直未來的合作伙伴（“興業建筑”）楊潤鈞、李惠伯也相繼前來“密大”就讀，三人除了是前后期同學，也同樣是老鄉（廣東省）關系。楊潤鈞籍貫是廣東香山（今廣東中山），1908年出生。李惠伯籍貫是廣東新會，1909年出生，曾就讀于（廣州）嶺南大學化學系（2年）。

徐敬直于1929年先取得（美國）密歇根大學建筑工程系學士學位，1930年取得碩士學位，后赴（美國）匡溪藝術學院建筑系進修。

（美國）匡溪藝術學院

（美國）匡溪藝術學院（Cranbrook Academy of Art）位于美國密歇根州，底特律郊區的布龍菲爾德山山中的匡溪（Cranbrook），于20世紀初創立，以英國工藝美術運動（Art & Crafts Movemont，19世紀下半葉起源于英國的一股設計思潮，提出對“工業化”的巨大反思，強調手工藝生產，反對機械化生產，提倡自然，將其融入設計中，廣泛影響歐洲部分國家）為藍本的一項教學實驗，以建立高度浪漫的藝術品和手工藝品設計為主的教育內容，接近于一種儀式性、宗教性、真實性般的設計品質的追求。

1932年（美國）匡溪藝術學院正式成立，1934年校方聘請在密歇根大學建筑系任客座教授的伊里爾?沙里寧（Eliel Saarinen，1873—1950，出生于芬蘭，曾在芬蘭赫爾辛基大學藝術學院學習繪畫，并在芬蘭赫爾辛基理工大學攻讀建筑，1897年畢業，受英國格拉斯哥學派和維也納分離派的影響，l922年參加美國“芝加哥塔國際設計競賽”獲二等獎，1923年移居美國，在城市規劃、建筑設計、室內設計、家具設計、工業設計等領域有著綜合的成就，是芬蘭裔美國著名建筑師、建筑理論家，被稱為美國“現代設計”之父）任院長，并制定一套學院的發展計劃，關注于“藝術”和“人文”的教育訓練，培養出一批設計師，也讓美國的現代家具設計力量，在20世紀中葉后崛起。

加入伊里爾·沙里寧事務所、參與 “匡溪” 校園規劃和設計

徐敬直來到“匡溪”加入伊里爾?沙里寧（Eliel Saarinen）事務所工作，并參與到國際知名的匡溪藝術學院的校園規劃和設計，同時受華北北寧路函托設計該路具樂部。此時，楊潤鈞剛從（美國）密歇根大學建筑工程系畢業（1931年），在（美國）底特律湯瑪斯?透納（Thomas Tanner）事務所任繪圖員（半年），稍后李惠伯也畢業（1932年），在（美國）喬治?漢斯（George J. Haas）事務所實習。

徐敬直和楊潤鈞、李惠伯皆是畢業后在美短暫工作過。

曾經的同事關系、人員流向

1932年，徐敬直和李惠伯兩人雙雙回國，一同入（上海）范文照建筑師事務所工作，同期任職的建筑師有譚垣（1930年畢業于美國賓夕法尼亞大學建筑系，曾在美國事務所工作2年，任繪圖員）、吳景奇（1930年畢業于美國賓夕法尼亞大學建筑系，后在美事務所工作，任繪圖設計員），范文照是譚垣和吳景奇在“賓大”的大學長。因此，譚垣、吳景奇、徐敬直、李惠伯曾在同一段時期短暫共事過。

譚垣除了實踐，也被劉福泰（1927—1934年任南京中央大學建筑工程系系主任）聘為（南京）中央大學建筑工程系教授（1931—1946），于1933年譚垣和劉福泰就共同合辦劉福泰譚垣建筑師事務所。

吳景奇在范文照設計事務所短暫工作半年后，加入（上海）中國銀行建筑課，任助理建筑師，與（上海）中國銀行建筑課課長陸謙受（1930年畢業于倫敦建筑學會建筑專門學校建筑系）合作。中國銀行上海總行是于1928年成立，后1934年中國銀行大廈管理處理事會成立，由中國銀行國外部經理兼上海分行經理貝祖貽出任理事長，同時中國銀行董事會決定在上海建造新大樓，供總部辦公和上海分行營業使用，由陸謙受和助理建筑師吳景奇共同負責設計。

戰后建筑

合伙創辦“興業建筑”

徐敬直和李惠伯在范文照事務所工作1年后，于1933年和剛回國的楊潤鈞共同合辦（上海）興業建筑師事務所（“興業建筑”），徐敬直任總經理，李惠伯與楊潤鈞為合伙人，業務范圍涵蓋上海、南京、昆山、杭州一帶，主要項目有原（南京）實業部中央農業實驗所、原（昆山）徐士浩律師住宅、原實業部上海魚市場、原（上海）祥德路陸冠芳住宅、原（上海）閘北嚴家閣路新新公司3層職員宿舍、原（南京）玄武門方竹蔭住宅、原杭州丁榕住宅及上西大街謝賓來住宅等。

體量的水平與垂直構成、材料與色調的協調

原（南京）實業部中央農業實驗所是“興業建筑”早期較受關注的作品。1932年實業部中央農業實驗所正式成立，1933年6月國民政府任命實業部長陳公博兼任所長，錢天鶴任副所長，并設置3科：植物生產科、動物生產科與農業經濟科，每科下設有數系，植物生產科有農藝系、森林系、植物病蟲害系與土壤肥料系，動物生產科有蠶桑系與畜牧獸醫系，農業經濟科有農村工業系、農村調查系與農業經營系。實驗所原在南京城內秣陵路辦公，1934年秋遷入由 “興業建筑”設計建成的新辦公地點，此項目體現在坡屋頂下體量的水平與垂直構成，傾向于賴特的“草原式”住宅“功能”的設計，分有1、2、3層，有一種自由分割的連續空間的感覺，坡屋頂的出檐不是很大，但借由坡屋頂與體量的組合、紅磚的呈現，材料與色調的協調，煥發出一種沉靜與優雅的公共建筑品質，更是“興業建筑” 對“現代建筑”的一種嘗試。

獲競賽首獎、主持博覽會之中國館圖案（今解釋為“方案”）

1933年夏，李惠伯與范文照合作參加廣東省府合署圖案競賽，獲首獎。同年，徐敬直與童寯、吳景奇代表“中國建筑師學會”主持設計芝加哥博覽會之中國館圖案。年底，徐敬直赴日本、東京神戶一帶參觀考察。隔年（1934年），楊潤鈞任（上海）建興地產公司副經理。在“興業建筑”三位合伙人中，李惠伯的渲染圖與透視圖畫得好，設計及結構能力也很強，多次獲競賽首獎，徐敬直則是一位好老板，對員工很爽快。

應邀參加征選圖案（今解釋為“方案”）、被委任為博物院籌備處建筑師

1935年，對“興業建筑”是關鍵性的一年，徐敬直和李惠伯兩位青年才俊應邀參加原（南京）中央博物院征選建筑圖案，同期參加建筑師有莊俊、關頌聲、楊廷寶、虞炳烈、董大酉、李錦沛、蘇夏軒、李宗侃、奚福泉、陸謙受、過元熙，最終，徐敬直和李惠伯在多份競賽方案中脫穎而出獲首獎，被委任為博物院籌備處建筑師，讓他們名聲一時大噪，而其他設計較好的建筑師（楊廷寶、陸謙受等）也獲得獎金（2000—5000元），以資鼓勵。

圖案較符合修改的價值與合用被選取

1933年春，國民政府教育部下設“中央博物院籌備處”在南京成立，辦公地點設在北極閣中央研究院內，籌備主任由傅斯年擔任，并擬設自然、人文、工藝三館，由翁文灝、李濟、周仁分別擔任三館的主持人。1934年夏，傅斯年離職，由李濟繼任，成立“中央博物院建筑委員會”，進行博物院的興建工作，翁文灝任委員長，張道藩、傅汝霖、傅斯年、丁文江、李書華、梁思成、雷震、李濟任委員，其中梁思成任專門委員，領導執行建筑工作，負責選地征地，及致函南京市政府征收土地作為院址，還對外征選建筑圖案章程，由杭立武、劉敦禎、梁思成、張道藩、李濟5人組成審查委員會。之后，徐敬直與其他建筑師所送選圖案的內容皆與章程規定不符，最終，審查委員會才從各圖案中選取徐敬直的設計圖案，因它較符合修改的價值與合用。

翻滾于“大屋頂”浪潮中、對更久遠的“中華古典”風格予以繼承

20世紀20年代末，在國民政府定都后的南京，更在《首都計劃》（1927—1937）執行下的南京是“復興中華傳統文化”的一個“標的”城市，它的城市形態以“中華固有之形式”為原則，舉凡政府建筑、商業建筑皆朝此方向發展，作為20世紀30年代初生成的（南京）中央博物院自然也在這波以“中華古典”風格的“大屋頂”時代浪潮中翻滾著。再來，在當時以梁思成、劉敦楨為首的“中國營造學社”已對一批遼代建筑有所研究，而“中央博物院建筑委員會”也決定采用“仿遼代”式樣來突破“仿明清”的式樣，以尋求對更久遠的“中華古典”風格予以繼承。于是，徐敬直的設計圖案便在這背景下被重新修改，由梁思成、劉敦楨指導，從“仿清式”改成“仿遼代”式樣。

戰時建筑

應用痕跡、多位建筑師共同參與設計監造

（南京）中央博物院被重新設計后，可以看到梁思成、劉敦楨與一批古建筑研究學者對于古建筑研究后的應用痕跡。博物院主體建筑7開間，廡殿頂，屋面為雙曲面，坡度平緩，覆蓋棕黃色琉璃瓦，整體形象仿遼代獨樂寺山門式樣，《營造法式》也成為結構構架系統的范本，屋頂下的斗栱多有結構受力作用。因此，（南京）中央博物院最終是以“興業建筑”的圖案為主，并由多位建筑師共同參與設計、監造修復。1936年開始興建，因抗戰原因，工程斷斷續續，直到1947年后才完工。

總部遷往西南大后方、拓展業務、“現代建筑”教學、“四大名旦”

抗日戰爭爆發后，日寇侵華，逐漸向華中侵犯。隨著戰事的發展，南京國民政府當局與各地政府、官員，及社會各階層人士、廠商，便逐步退往西南大后方躲避戰火，“興業建筑”隨國民政府內遷重慶，以重慶為發展根據地，也在昆明、貴陽一帶拓展業務，范圍涵蓋西南大后方，那時，李惠伯也被劉福泰（1937—1940年間任重慶中央大學建筑工程系系主任）聘入（重慶）中央大學建筑工程系任教（1940年前后），在任教期間，李惠伯是教授“現代主義”建筑思潮的，他用一本包豪斯的書當教材，并要學生在設計山坡地住宅時，用馬糞紙來做模型，李惠伯認為建筑師不只會設計，也要會計算、估價，李惠伯的教學是偏向于一種經濟、實用的“現代建筑”教育方法，而李惠伯也因優秀的設計能力與楊廷寶（基泰工程司）、童寯（華蓋建筑）、陸謙受（中國銀行建筑課）4人被建筑界稱之為“四大名旦”。

現實經濟條件較差、設計一切從簡

“興業建筑”于1937年負責（重慶）沙坪壩中央大學松林坡校園規劃和設計，修建辦公室、教室和宿舍等校舍，這些校舍屬臨時性，為坡屋頂的穿斗式結構平房，皆沿著坡地而布置，中間的石臺階成為了聯系這些校舍的主要流線，形成層層相扣、井然有序的坡地建筑。

由于戰時的原因，現實、經濟條件較差，中央大學校舍設計一切從簡，以“實用”為主，皆采用當地且便宜的材料（竹子、石灰）來修建，墻體基礎墊上石頭與磚，在室內，抬頭可清楚見到支撐坡屋頂（雙坡形式）的椽木及外鋪的青瓦，連天花板省去不做。設計采用傾向于“中式折中”的語言。校舍建成后，簡單粗陋，以暫提供戰時之用，1938年秋，中央大學在松林坡正式上課。“興業建筑”的其他項目還有原（重慶）建國銀行行屋、原（云南）保山縣興文銀行積谷倉廒、原內江液體燃料管理委員會加油站、原（貴陽）環城路興業新村林雅桓洋房住宅、原（貴陽）環城路興業新村王興周匯利煙草廠、原（貴陽）環城路興業新村匯利企業公司、原（貴陽）陳虎生洋房住宅、原（昆明）中國銀行昆明分行職員宿舍、原（昆明）王振宇住宅、原（昆明）王振宇倉庫等。

統一管理的運作方式

在昆明期間，“興業建筑”設計了篆塘新村，是中國近代昆明地區第一個居住型小區。當時，由于大量的人口轉移到昆明避難，人口增多后，城市中急需解決居住問題，1939年興建的篆塘新村便在此一背景下被設計，場地在昆明郊區的農家田菜地。

篆塘新村，采統一管理的運作方式，突破既往住宅建設中分散的經營模式，統一的征地、規劃，統一的住宅和公共配套設施，并按照預定程序統一施工，是一整套完成的居住區規劃，建有主次要道路與衛生下水道，除了住宅還配有小學、體育館、商店、俱樂部等設施，每一小套房子帶有平房及小院，售價不高，經濟又實惠，建成后皆很快被售光，同時帶動周邊類似的建設開發（靖國新村、吳井新村等）。

“折中”、“幾何”構圖美感

“興業建筑”的李惠伯也于1942年設計了原（昆明）盧漢西山別墅。西山與昆明主城是一水（滇池）之隔，稍微遠離城市，但也是距離昆明較近的自然風景區，有著良好充足的生態資源（山水、濕地），與大自然相得益彰，氣候濕潤宜人，西山一帶滿足了建造別墅的生活品質與舒適度的基本要求，在這里建別墅會有著一種寧靜、祥和的“田園、山居歲月”的生活。

原（昆明）盧漢西山別墅，依山林而建，高2層， “雙坡”坡屋頂，覆蓋灰瓦，前后兩端有兩只靜靜矗立的排煙口。在設計中，李惠伯在別墅的層與層之間以水平分割線板加以突出，二層設有一寬敞的平臺，供人駐留眺望，平臺四周用石作的欄桿圍合。此項目偏向于“折中”的設計，沒有過多的裝飾性元素，一層的墻面是規矩的豎向分割開窗面，每一組開窗面皆是“木材”構成，“長方形”（豎向）形態中在分“方形”小口，而二層的外墻則多了“半圓形”或“半圓形”與“長方形”（豎向）組合的開窗面形態，將原本平淡的外墻賦予白墻與木頭本色開窗面組合成的“幾何”構圖美感，既簡潔又素樸。

材料成了中介質、強烈指向性的“扣合”語言

雖然，“興業建筑”的業務于抗戰爆發后已轉移到西南大后方，但在上海仍有部分項目在進行，（上海）裕華新村便是“興業建筑”在上海的戰時項目，共36棟房屋組成。（上海）裕華新村為一新式的花園里弄住宅，總入口位于上海富民路，路寬7米，進入后支弄寬5米。“興業建筑”在布局上分東、西兩部各不同，東部以四坡頂為主的田字形布局，3層高，1間半單元，共16棟，設有庭院，西部以雙坡頂為主的行列式布局，3層高，雙開間，共20棟，也設有庭院，但面積都偏小。而室內部分，皆是基本的住宅功能布局，底層有起居室、廚房、餐廳、衛生間，2、3層為臥室，有些單元設有車庫。在外墻上，“興業建筑”設計以水泥粉刷貼以泰山磚為主要材料，部分勾以水泥線板（豎橫向），屋頂鋪紅色平瓦，而一字型或L型的水泥線板（豎橫向）成為了水泥粉刷與泰山磚之間的中介質，清楚地分別了兩種材料，并帶出強烈指向性的“扣合”語言，加上垂直的煙道與體量的層疊，皆顯示出此項目是傾向于“現代建筑”的設計。

“圓形”緩和“一切”、“幾何”形體的純粹、向上的視覺延伸性

在重慶期間，“興業建筑”也設計了原（重慶）建國銀行行屋。原（重慶）建國銀行行屋是1941年由劉芹堂開辦的建國銀行總行，是商業銀行，原本（重慶）建國銀行是由泥巴和竹子為材料修建成的平房，于1944年重建，委托“興業建筑”負責設計。重新設計時，由于原建國銀行的地基面積較小，且臨街道轉角面，過往的行人與車輛較多，阻礙交通，礙觀瞻，故“興業建筑”便將原本的“方形”建筑改設計為高5層的“圓形”建筑，修飾了“方形”的堪尬面，“圓形”既緩和了“一切”，同時也展現出“幾何”形體的純粹性，相對也滿足了“現代化”的銀行功能，而立面上“豎向”的墻面分割，更將“圓形”建筑彰顯出一種向上的視覺延伸性，在城市中極為醒目，而簡潔純粹的形態則是傾向于“現代建筑”的設計。

香港時期

人員流向

由于“興業建筑”將總部遷到重慶，且合伙人之一李惠伯任教于中央大學建筑工程系，又被稱作“四大名旦”，得到學生一定的關注，于是“興業建筑”便先后吸收到一批建筑工程系畢業生，成為事務所的生力軍，包括有劉光華、汪坦、胡璞、戴念慈、姚岑章、周儀先（周儀先是被汪坦推薦去“興業”），有的留在重慶總部，有的負責外地（昆明）建筑業務。

劉光華畢業后（1940年畢業于中央大學建筑工程系），入“興業建筑”實習3個月，被交付負責昆明的建筑業務，當時李惠伯主持“興業建筑”昆明業務。1941年，劉光華離開“興業建筑”，入“華蓋建筑”昆明分所工作，在趙深手下做事2個月，后與何立蒸一同離開“華蓋建筑”昆明分所，與龍希玉和曾永年（龍希玉、曾永年和劉光華是南京中央大學建筑工程系同屆同學，曾在“基泰工程司”昆明分所梁衍手下做事）于1941年在昆明合辦興華建筑師事務所（“興華建筑”）。胡璞和汪坦同年畢業后（1941年畢業于中央大學建筑工程系）。胡璞直接入“興業建筑”重慶總部工作，后赴美留學，入密歇根大學建筑工程系（“興業建筑”3位合伙人皆畢業于密歇根大學建筑工程系）攻讀碩士學位，畢業后留在芝加哥工作。

汪坦先入“華蓋建筑”昆明分所，在童寯手下短暫地做事過，后入“興業建筑”重慶總部工作，2年后離開“興業建筑”赴（重慶）中央大學建筑工程系任助教（1943—1946），其間參加抗日戰爭，擔任美軍翻譯工作，抗戰結束后，“興業建筑”總部遷回上海、南京，汪坦又復入“興業建筑”工作，任建筑師（1946—1947），設計了原（上海）張群故居，由戴念慈畫透視圖，并與李惠伯共同設計了原（南京）馥記大廈（當時李惠伯正在美國，汪坦用一周將圖畫出）。1948年，汪坦考取公費留學（當時國家不給錢，但有了出國資格），便離開“興業建筑”赴美，入（美國）賴特建筑師事務所，1949年回國，到大連，在大連工學院施工教研組當主任，講授施工技術、施工組織計劃、水工施工機械化、大壩施工現場布置課程，還任大連工學院基建處副處長（1951—1957），之后，被梁思成請去清華任教（1958—），1959年任清華大學土建綜合設計院首任院長兼總建筑師。

戴念慈畢業后（1943年畢業于中央大學建筑工程系）留校任助教、講師，1年后，經汪坦推薦入“興業建筑”重慶總部工作，任建筑師，抗戰結束，跟隨著“興業建筑”返回上海工作，其間曾參加（上海）抗戰勝利門設計競賽并獲一等獎（1946年），1947年離開“興業建筑”獨立開業，創辦（南京）戴念慈建筑師事務所，從業人員有田潤波（原在“興業建筑”工作，后跟隨著戴念慈）、沈學優。1948年，戴念慈又在上海創辦信誠建筑師事務所，同時加入（重慶）怡信工程司（1942年創辦、主持建筑師為徐尚志等），任建筑師。新中國成立后，經梁思成推薦，戴念慈被調到北京，任中央直屬機關修建辦事處設計室主任，1953年任中央建筑工程設計院主任工程師和總建筑師

姚岑章、周儀先皆畢業后，先后入“興業建筑”重慶總部工作。姚岑章于1949年后隨關頌聲赴臺，入（臺灣）基泰建筑公司工作。周儀先原本由資源委員會公費派出兩年，后到賴特建筑師事務所工作，并改名林白。

體量的不對稱性、工業輕質構造、曲面形態、水平帶窗與轉角窗的開設

原（上海）張群故居是任職于“興業建筑”的汪坦所設計，由同事戴念慈畫透視圖。原（上海）張群故居設計呈現的是“現代建筑”的語言，包括有體量之間的不對稱性，部分體量向后向上的逐層退臺（這也是 “興業建筑”慣用的手法），形成陽臺空間，用一半水泥墻（下）一半鐵件欄桿（上）構成陽臺的圍合，體現了“國際式樣”的工業輕質構造，而部分墻面是曲面或弧面的形態，有著表現主義的流線傾向，水平帶窗與轉角窗的開設，更是標準的“現代建筑”語言，并增加光線均勻的分布，主入口的門廊則用兩根圓柱支撐，此項目在 在樓梯、立柱、開窗面與幾何體的進退關系直接反映的是20世紀30年代國際建筑界盛行的新實在精神、國際式樣的建筑語言。

靠營造廠攬活

抗戰結束后，“興業建筑”總部從重慶返回南京與上海，繼續建筑業務。當時，建筑師靠營造廠攬活，由于陶馥記營造廠與政府高層關系很好，“興業建筑”經濟力量較弱，便將辦公處設在營造廠的辦公樓內，業務獲得了陶桂林的支持，1947年，陶桂林發起成立了“中華營造業全國聯合會”，并當選為理事長。此時期，除了完成未建完的原（南京）中央博物院工程外，還設計有原（南京）丁家橋中央大學附屬醫院修建門診部、原（南京）中央博物院宿舍、原（南京）馥記大廈等項目。

強烈的豎橫向對比

原（南京）馥記大廈是承建（南京）中山陵、（廣州）中山紀念堂工程的陶桂林所創辦的馥記營造廠在南京的辦公樓，委托“興業建筑”的合伙人李惠伯與從業人員汪坦共同設計的，建于1948年至1951年間。原（南京）馥記大廈高3層，底層是馥記營造廠的營業用房，2、3層是出租用的寫字間，平面為一長方形，在立面上，李惠伯采用了連續的豎向混凝土板，用以遮陽，中間施以兩道橫向的水泥版間隔，形成強烈的豎橫向對比的構圖語言，更是一個傾向于“現代建筑”的設計。

分路而行

1949年后“興業建筑”3位合伙人也分路而行，徐敬直和李惠伯皆赴港發展，徐敬直于1950年在香港創辦興業建筑師事務所，繼續在港從事建筑業務，設計有（香港）基督復臨安息日會九龍教會、（香港）旺角麥花臣游樂場、（香港）國民收銀機公司大廈、（香港）石澳巴士總站、（香港）農圃道新亞書院、（香港）北角麗池酒店、（香港）中環廣安銀行大廈等項目，后組織成立香港建筑師學會，并任第一任會長（1956—1957），也曾任（香港）扶輪社主席，而楊潤鈞則于1949年前赴廣州發展。

傾向于“現代建筑”的試驗與操作

從戰前的創辦時到戰時、戰后的拓展階段，“興業建筑”除了原（南京）中央博物院項目是傾向于“大屋頂”式樣的“中華古典”風格，其余項目（原（南京）實業部中央農業實驗所、（上海）裕華新村、原（重慶）建國銀行行屋、原（上海）張群故居、原（南京）馥記大廈）幾乎皆傾向于“現代建筑”的試驗與操作，更多關注在垂直與水平（豎橫向）的“構成”或“扣合”的語言，及體量層疊后的不對稱性，并帶有一種“幾何”的構圖美感，而材料在“興業建筑”設計中儼然成為一項中介質，用以緩和不同材料彼此之間的沖突性。