平民情結(jié)與作家性格

張魯鐳是在小說創(chuàng)作上卓有成就的一位遼寧青年女性作家。其短篇小說集《美麗鞋匠鋪》中的21篇小說以小人物為創(chuàng)作對象，從平民視角描寫了底層“小人物”奮斗掙扎中的喜怒哀樂，展現(xiàn)出都市、農(nóng)村中民間生活的眾生百態(tài)。本文從平民情結(jié)與作家性格兩個方面，對之稍加評述。

出版于2013年9月的短篇小說集《美麗鞋匠鋪》是遼寧青年作家張魯鐳的第二部小說集，共收錄其短篇小說21部。作為大連“五虎將”中最年輕的作家，張魯鐳的大量作品發(fā)表于《人民文學(xué)》、《中國作家》、《文學(xué)界》等雜志，其作品連續(xù)獲得第五屆、第六屆、第七屆遼寧文學(xué)獎。近年來，她獨特的創(chuàng)作風(fēng)格引起國內(nèi)文學(xué)評論界及部分高校教師的關(guān)注，陸續(xù)出現(xiàn)了一批有關(guān)張魯鐳作品的評介，如王妍的《小日子里的恬淡詩意——讀張魯鐳的小說》（《當(dāng)代作家評論》，2012年第1期）、林喦的《充滿陽光的<小日子>世界——與作家張魯鐳的對話》（《渤海大學(xué)學(xué)報》，2013年第1期）、王曉峰的《生活的本來——評張魯鐳的小說》（《渤海大學(xué)學(xué)報》，2013年第1期）、宋巍的《生活總得繼續(xù)下去——讀張魯鐳小說集<小日子>》（《渤海大學(xué)學(xué)報》，2013年第1期）、紀秀明的《在日常生活敘事中叩問意義——評遼寧作家張魯鐳的<小日子>系列》（《大連教育學(xué)院學(xué)報》，2011年9月第27卷第3期）等等，除此之外還有諸如作家網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)媒體的報道、介紹。這些評論大多談到張魯鐳小說的敘事特點，認為作品沒有宏大的歷史話語，日常生活成為小說敘事的關(guān)注點，在這里本人想談的是平民情結(jié)及作家性格對張魯鐳小說創(chuàng)作的影響。

一.平民情結(jié)與創(chuàng)作

張魯鐳創(chuàng)作的小說，大多取材于平民生活，小說的妙處在于她觀察和呈現(xiàn)的平民視角，她對平民小人物日常生活事件和瑣屑的生存體驗具有驚人的觀察力和原生態(tài)呈現(xiàn)。《美麗鞋匠鋪》的劉波兩口子、《美麗小挎包》的主人公“我”和燕子、《城里的小屋》中的小美和巧兒、《家有喜樂康》中的劉矮子、《夜下黑》中的趙老漢等等，都是典型的平民人物。這些小說描寫了底層“小人物”奮斗掙扎中的喜怒哀樂，展現(xiàn)出都市、農(nóng)村中民間生活的眾生百態(tài)，盡管瑣碎、平庸，但相當(dāng)真實、具體。張魯鐳有著很強的平民情結(jié)，善于描繪小人物的生活和命運，尋常百姓的生活場景是作者聚焦的描述場所。在她看來，自己必須認同或肯定這些“小人物”，因為他們珍惜生活、有著樂觀陽光的生活態(tài)度。而我們在欣賞這些作品時，的確也能被這些小人物的言行所吸引，感受到普通老百姓的情感和追求。張魯鐳出生于一個書香家庭，其成長歷程與她筆下的小人物有很多不同，但她平日里卻總是主動去接觸或觀察各色小人物，賣菜的、修鞋的、做豆腐的、彈棉花……在接觸或觀察中，她與這些活色生香的平民“小人物”產(chǎn)生了難以割舍的情結(jié)，進而將這些小人物帶進她的文學(xué)世界之中。

二.作家性格與創(chuàng)作

作家性格也會影響創(chuàng)作內(nèi)容與心態(tài)。除了平民情結(jié)對張魯鐳文學(xué)創(chuàng)作的影響之外，其個人性格也與其創(chuàng)作間有著非常密切的聯(lián)系，所以關(guān)注作家的性格，也可以讓讀者更好地認識作品的生成過程?！叭巳缙湮摹笔谴蠖嗾J識張魯鐳的人對她的評價。很多人對張魯鐳的評價是樂觀、豁達、開朗、合群、熱愛生活，又有東北人的幽默。所以，很自然地我們也能在其作品中發(fā)現(xiàn)，她的創(chuàng)作心態(tài)比較陽光，小說風(fēng)格偏于幽默，如《家有喜樂康》、《夜下黑》、《逛街》等幾篇短篇小說，都是用充滿幽默的語調(diào)、面向普通大眾讀者，以“原生態(tài)”的書寫方式來描述整個故事，讓人在輕快詼諧之中品味出生活的酸甜苦辣。

有人說，“孤獨、貧窮的人，筆下的內(nèi)容也往往寒苦或多牢騷、憂愁；孤獨的人，其創(chuàng)作也常述其孤獨感受。”（見董文桃《論日常生活敘事》）張魯鐳既不孤獨也不貧窮，既無牢騷也少有憂愁，她的樂觀與豁達，成就了一部部“幸福指數(shù)”頗高的優(yōu)秀作品。以《美麗小挎包》為例，這篇短篇小說描寫了為生活所累的一對年輕夫婦，清淡如水但卻幸福的小日子，因為“我”的初戀情人黃鶯的出現(xiàn)而被打亂。尤其是黃鶯送給“我”妻子的LV包成為罪魁禍首，令“我”和妻子燕子因虛榮而幾度癡狂。為了赴宴見黃鶯這個大明星，燕子買了新衣，花光兜里的錢，還向父母借了錢，“我”也因向朋友借錢未果，與妻子有了肢體語言，后來“我一推，她撞到床角上”，再后來“我一個人在屋子里睡覺，一個人呢在屋子里吃飯，一個人負擔(dān)著房貸……”。小說的結(jié)局頗具“悲劇”色彩，沒有對幸福大結(jié)局的痛快描述，但作者的文字卻輕松中帶著搞笑，哪怕是很灰暗、悲催的事件，她也能用輕松的口吻來講述：“我又把與黃鶯的合影夾在錢包里，喝大時我會指著照片告訴他們，看，這是大歌星黃鶯，我從前的女朋友。有次一個黃毛小子居然觍著臉問我，黃鶯是誰？”應(yīng)該說，作品沒有流露出失落和沮喪的情緒，清新鮮亮的文風(fēng)正如其人，建構(gòu)了張魯鐳獨特的話語權(quán)威。作家的性格影響了作品的內(nèi)容，也影響到作品的風(fēng)格。

三.結(jié)語

簡而言之，平民情結(jié)和作家性格決定了張魯鐳作品的風(fēng)格。她的作品沒有高談闊論，有的只是最普通“小人物”的日常生活流的呈現(xiàn)，讀罷令人賞心悅目，回味無窮。

楊曉輝，大連工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院教授，文學(xué)博士。endprint