羅西尼歌劇中華彩樂段的創(chuàng)作與演唱

文/趙麗麗

羅西尼歌劇中華彩樂段的創(chuàng)作與演唱

文/趙麗麗

羅西尼（Gioacchino Rossini,1792-1868）19世紀(jì)上半葉意大利歌劇復(fù)興的奠基人。以喜歌劇聞名于世的他，一生中寫了大大小小的歌劇共38部。主要代表作有：《意大利女郎在阿爾及爾》《塞維利亞的理發(fā)師》《灰姑娘》《塞密拉米德》《威廉·退爾》等。羅西尼是意大利歌劇史上的風(fēng)云人物，文章以羅西尼華彩樂段的創(chuàng)作與演唱為主題，透過羅西尼華彩樂段的寫作風(fēng)格及特點(diǎn)，對其華彩樂段的演唱和人物情感的把握進(jìn)行分析與研究。

羅西尼 華彩樂段 創(chuàng)作 演唱

1. 羅西尼華彩樂段的創(chuàng)作

羅西尼具有無窮的曲調(diào)創(chuàng)作才能，擅長以華彩樂段刻畫人物性格。華彩樂段(Cadenza)，是指歌劇中主人公詠嘆調(diào)結(jié)束處由獨(dú)唱者即興發(fā)揮演唱的段落。這個樂段的演唱風(fēng)格較自由，難度較高，是歌唱者在演唱中的一個閃光點(diǎn)，因而非常引人注目。華彩樂段的“炫技”成了歌唱者演出的主要內(nèi)容，而作曲家則成了技巧性演唱的奴隸。詠嘆調(diào)之所以被認(rèn)為是歌劇中最重要的段落，是因?yàn)樵谠亣@調(diào)中，優(yōu)美的旋律和富有難度的歌唱技術(shù)能將劇中人物性格詳盡地刻畫出來，歌劇中的主人公亦是通過詠嘆調(diào)來表達(dá)內(nèi)心獨(dú)白、敘述戲劇沖突，它是全劇中最重要的段落。但在當(dāng)時的年代，譜面上并沒有詳細(xì)的華彩音符，任由歌唱演員按照自己的喜好在舞臺上即興演唱，使音樂向前運(yùn)動并要求得到解決的動力減少，樂句連貫性受損，劇中人物也被其無盡的炫技演唱塑造成自戀、庸俗、膚淺、搔首弄姿的形象。雖以其高超的歌唱技巧炫人耳目，博得一時的掌聲與喝彩，但最終還是因缺乏藝術(shù)表現(xiàn)與內(nèi)在的情感表達(dá)而令人感到乏味。羅西尼一改歌唱者即興發(fā)揮的演唱慣例，嚴(yán)格限制歌唱演員這種專斷的行為，第一次為演員規(guī)定了詳細(xì)的裝飾音、華彩樂段，要求演唱者嚴(yán)格按照樂譜演唱，一定程度上維護(hù)了歌劇的完整性。羅西尼始終堅(jiān)持著這一創(chuàng)作慣例，他堅(jiān)信，沒有良好的歌唱習(xí)慣，作品中人物情感表達(dá)就無從談起；脫離了人物情感表達(dá)，純粹的演唱技巧也成了歌唱者們沒有靈魂的“炫技”。

筆者認(rèn)為，羅西尼式的華彩樂段創(chuàng)作從旋律音型和歌唱音區(qū)等方面是對歌唱者的演唱技巧進(jìn)行更深層次的檢驗(yàn)與訓(xùn)練。我們只要深入地研究他所創(chuàng)作的華彩樂段旋律音階，就會感受到他的音樂極富內(nèi)心情感與才智，并擁有一種能深入人心的巨大力量，使聽眾更容易情不自禁，心生感動。他的歌劇旋律優(yōu)美，聽起來華麗并且輕松。聲樂演唱方面，羅西尼為劇中男女主人公創(chuàng)作了類型各異的華彩樂段，要求歌唱者具有較高的演唱水平。他的華彩更傾向于較大音樂線條的寫作，并以十六分音符和三十二分音符為主，音階走向目的性明確，有力地推動了音樂的發(fā)展并且有助于歌者抒發(fā)人物情感。在下文中提到的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中的詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾》以及歌劇《塞密拉米德》中的詠嘆調(diào)《美麗可愛的光》中，都有明確體現(xiàn)。羅西尼式的華彩樂段音樂寬廣、豁達(dá)又不乏細(xì)膩的色彩，很容易讓聽眾走進(jìn)音樂中并產(chǎn)生共鳴。

羅西尼的喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》是以華彩樂段為代表的一部作品。至今仍是世界各大歌劇院中的主要保留劇目，在歌劇之路上占有不可動搖的崇高地位。這部歌劇以輕快、幽默的風(fēng)格活躍于歌劇舞臺。在這部歌劇中羅西尼運(yùn)用了大量的華彩樂段貫穿于整部歌劇，優(yōu)美的旋律、激動人心的節(jié)奏、完美的和聲結(jié)構(gòu)，細(xì)致入微的人物性格刻畫，使羅西尼的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，令人感嘆他的偉大。他賦予每個聲種的人物不同旋律特點(diǎn)的華彩樂段以刻畫不同的人物性格。羅西尼為劇中男主人公費(fèi)加羅所創(chuàng)作的華彩并不是大段樂句的，而是根據(jù)

在這部歌劇中，羅西尼將羅西娜寫成了劇中最可愛的人物，靈巧的華彩音階和優(yōu)美的旋律線條，使我們不得不愛上她的代表曲目《美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾》。這首詠嘆調(diào)被華彩樂段緊緊擁簇著，羅西尼不愿放棄任何可以用華彩來表現(xiàn)人物性格和情感的機(jī)會，大篇幅華彩樂段的運(yùn)用突出展示了這部歌劇的歌唱性、戲劇性、色彩性，烘托了羅西娜熱情、活潑的人物性格，將其鮮明的人物特征在華彩樂段的每一個音符中體現(xiàn)得淋漓盡致。這首詠嘆調(diào)表達(dá)了羅西娜在看到心上人所留書信時那種難以言表的喜悅與幸福，羅西尼用大量的華彩音階將這些情感細(xì)膩地融入音樂當(dāng)中，使主人公的情感表達(dá)更為流暢。歌唱者在演唱時要將情緒調(diào)整到最高漲的狀態(tài)，將這首詠嘆調(diào)中的華彩樂段演唱得清晰、靈活。這一部分中，羅西尼將綿延不斷的華彩與靈巧的八分音符跳音結(jié)合在一起，可謂是絕妙的搭配。既賦予音樂豐富的情感，又不破壞音樂的旋律線條，將恰當(dāng)?shù)娜宋镄愿窨坍嫷眉?xì)致入微。

《塞密拉米德》這部正歌劇中，女主人公巴比倫女王塞密拉米德的詠嘆調(diào)《美麗可愛的光》是眾多聲樂賽事中女高音經(jīng)常選唱的曲目。詠嘆調(diào)開始處的敘述部分采用較自由的節(jié)奏音型去寫，筆者認(rèn)為此處的精彩在于音符與節(jié)奏時松時緊的排列，每句結(jié)尾處的三十二分華彩音符，讓聽者的心隨著音樂激動起來，為歌曲的發(fā)展增添了動力。羅西尼運(yùn)用全音級進(jìn)上行的華彩音階表達(dá)歡快、激動的心情；以半音下行華彩音階表達(dá)焦慮與矛盾。這首詠嘆調(diào)中，女主人公唱出了面對愛情到來時的喜悅，優(yōu)美流暢的華彩樂段是這首詠嘆調(diào)備受青睞的原因。羅西尼在這首歌曲的寫作中將他的機(jī)智用于音樂當(dāng)中，他把優(yōu)雅與迷人融為一體，時而歡快激動，時而加上一抹憂傷。華彩樂段音型在情緒轉(zhuǎn)換之間流暢自如地變化著，使演唱者與聽眾無不感嘆羅西尼華彩樂段創(chuàng)作的偉大。

2. 演唱中如何用華彩樂段表達(dá)人物情感

演唱華彩樂段時聲音要靈活、清晰，對節(jié)奏、速度、表情等方面的要求非常嚴(yán)格。良好的氣息支持是華彩樂段演唱的基礎(chǔ)，演唱過程中，音與音之間的連接、音程關(guān)系的把握、音準(zhǔn)的控制、跑動中音符顆粒性等方面，都要以穩(wěn)定的氣息為基礎(chǔ)。如果沒有氣息支持，所演唱出來的華彩樂段就會令人覺得缺乏流暢感與活力，情感表達(dá)更無從談起。華彩樂段通常是從中低音區(qū)向高音區(qū)進(jìn)行，這一過程中，如沒有良好的氣息控制，那么音樂線條的整體性將被打破，無法達(dá)到華彩樂段的演唱效果，也妨礙了歌唱中人物情感的表達(dá)。歌唱者要經(jīng)過日積月累的練習(xí)才能將華彩樂段演唱得更具彈性、連貫性和顆粒性。演唱華彩樂段時，要平衡好強(qiáng)弱關(guān)系，將每個音都演唱得非常清楚，在保證音準(zhǔn)的前提下將音與音之間的連接演唱得自如、連貫、優(yōu)美。

我們在演唱羅西尼帶有華彩樂段的詠嘆調(diào)時，要用心去體會他在華彩音階中留給我們的提示和賦予音樂的情感元素，既要唱出華彩音階的連貫性，又要做到將跳音演唱得清晰、利落。跳音不需要演唱得太強(qiáng)，但音色要干凈、飽滿、圓潤，而又不乏氣息的支持，讓喜悅的心情同優(yōu)美的華彩樂段完美地結(jié)合起來，做到聲情并茂。演唱上行華彩音階時，演唱者可以嘗試由弱到強(qiáng)做聲音變化，增強(qiáng)音樂的彈性和感染力。并且在演唱中力求欲強(qiáng)先弱，欲快先慢，以慢-快-慢的形式演唱節(jié)奏自由的華彩音階，連貫中跑出華彩音符的清晰與顆粒性。演唱者要準(zhǔn)確地把握羅西尼留于譜面上的表情記號提示，達(dá)到譜面歌唱要求的同時，學(xué)會用情感帶動音符，將華彩音符演繹成富于生命的精靈一般，暢游在歌劇詠嘆調(diào)的音樂和情感當(dāng)中。

結(jié) 語

羅西尼華彩樂段的寫作使其歌劇被觀眾所熟知并扎根于人們心中。華彩樂段成了羅西尼歌劇創(chuàng)作的代表，起初出現(xiàn)于羅西尼喜歌劇中的華彩樂段逐漸被帶到正歌劇中。人們欣賞著羅西尼式華彩樂段的獨(dú)特創(chuàng)作魅力，將華彩樂段追捧為歌劇中不可缺少的創(chuàng)作元素。他賦予華彩樂段的靈動性也使所有觀眾感同身受，產(chǎn)生共鳴。可以說，華彩樂段的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格是成就羅西尼的重要因素。

羅西尼的歌劇如此受歡迎，華彩樂段的寫作如此受到觀眾喜愛和認(rèn)可，這難以逾越的成就讓羅西尼的作品成為后世學(xué)習(xí)研究的對象。他不僅偉大于一個時代，而且是整個歌劇發(fā)展史上的一座豐碑，他的寫作才能伴隨著他不朽的歌劇作品而青春永駐，也使我們無不由衷地欽佩這位偉大的作曲家。

[1]鄒建平、施國憲著. 羅西尼[M]. 1997年1月第1版. 北京東方出版社

[2]張洪島主編. 歐洲音樂史[M]. 人民音樂出版社

[3]科貝著. 西洋歌劇故事全集第一冊[M]. 1983年2月第一版. 人民音樂出版社

[4]張承謨著. 西歐十大歌劇欣賞[M]. 1985年8月第一版.上海文化出版社

[5]劉新叢、劉正夫著. 歐洲聲樂史[M]. 中國青年出版社

趙麗麗（1986-）女，沈陽音樂學(xué)院大連分院助教。費(fèi)加羅這一平民階層人物身上的智慧與活力、機(jī)靈與狡猾的角色特點(diǎn)，賦予了他短小、零散式的華彩音符組合，在詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》中體現(xiàn)得極為突出，旋律在頑皮、詭譎、精明中變化起伏，流露出主人公的機(jī)警與歡快。