試分析20世紀(jì)90年代內(nèi)地流行音樂的特征及形成原因

張丹丹 （南京藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院 210013）

一、20世紀(jì)90年代內(nèi)地流行音樂介紹

從內(nèi)地流行音樂的發(fā)展來看，20世紀(jì)90年代的流行音樂可謂是流行音樂發(fā)展歷程中的轉(zhuǎn)折點。這個時期的流行音樂不再受生產(chǎn)體制與市場機制的約束，逐漸向著更加真實化、現(xiàn)實化的方向邁進。雖然其表現(xiàn)題材多以都市情歌形式為主（如《愛情鳥》《濤聲依舊》《小芳》等），但是也出現(xiàn)了許多反映時代、反映社會、反映人生的作品（如李春波的《一封家書》、張楚的《姐姐》以及黑豹的《別去糟蹋》等）。而在逐漸形成的民歌、搖滾樂、早期原創(chuàng)流行樂三足鼎立的形勢下，流行音樂利用其善于取長補短的特點汲取各中精華，然后逐步發(fā)展成為一種既有傳統(tǒng)文化特點又有時代特色的音樂形式。

二、20世紀(jì)90年代內(nèi)地流行音樂的特征

如果說90年代以前，內(nèi)地的流行音樂還有政治、經(jīng)濟的制約，那么伴隨著改革開放的春風(fēng)，90年代的內(nèi)地流行音樂少了這種時代背景的影響轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出更自由化、獨立化的特點，從而確立了自己具有標(biāo)識性的風(fēng)格。而對20世紀(jì)90年代內(nèi)地流行音樂的特征的探討，也要本著公正的心態(tài)，在現(xiàn)有的認(rèn)知水平上，進行深入的研究。經(jīng)過細(xì)致的分析，我們可以清楚的看90年代流行音樂的特征表現(xiàn)：

1.情感訴求的轉(zhuǎn)變

隨著改革開放深入，人們的心態(tài)也逐漸開放起來，歌者也愿意以一顆包容的心態(tài)放眼世界。伴隨著思想的進一步解放，人們認(rèn)識到活在當(dāng)下的美好，音樂創(chuàng)作者與音樂演唱家都希望表達(dá)心中所想、心中所愿。沒有了政治因素的約束，也沒有了傳統(tǒng)思想的束縛，隨即流行音樂出現(xiàn)了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，個人的情感表現(xiàn)得到最真實的呈現(xiàn)。流行音樂寄托了創(chuàng)作者與歌唱者的期待，他們期待用音樂表達(dá)對生活美好的熱愛、對社會不公的批判、對已逝時光的惋惜、對未來世界的向往……這些情感訴求的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)出90年代內(nèi)地流行音樂所飽含情感，它是流行音樂賴以生存的根源。

2.音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣化

所謂音樂風(fēng)格的多樣化即流行音樂的創(chuàng)作風(fēng)格與演唱風(fēng)格的多樣化。

從流行音樂的創(chuàng)作風(fēng)格來看，90年代內(nèi)地流行音樂的創(chuàng)作一改混沌不清的局面，轉(zhuǎn)而分化為新民歌風(fēng)格、搖滾風(fēng)格與抒情流行風(fēng)格。而每種風(fēng)格都有其代表性的作品，如具有民族風(fēng)格的《纖夫的愛》、具有搖滾特色的《亞洲雄風(fēng)》、具有抒情流行元素的《窗外》。各種創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)出流行音樂不同的流行因素，也表現(xiàn)出流行音樂的風(fēng)格化的特色。

從流行音樂的演唱風(fēng)格來看，90年代的內(nèi)地流行音樂的演唱風(fēng)格基本可分為通俗唱法與民族唱法。而其中通俗唱法在流行音樂的演唱中占有主導(dǎo)地位。一方面，通俗唱法的簡潔而輕快能夠為大多數(shù)人接受。另一方面，通俗唱法以直白方式表達(dá)真摯的情感。因此，流行音樂的多樣演唱風(fēng)格提升了流行音樂的魅力。

3.傳播方式和傳播媒介多樣性

流行音樂的流行的廣泛性歸根是傳播方式和傳播媒介的廣泛性。而科技的發(fā)展則帶動傳播方式與媒介的變更。從有線電視到無線網(wǎng)絡(luò)和無線廣播的發(fā)展，從唱片到磁帶、CD的發(fā)展，這些無疑都使得流行音樂的傳播變得更加“有道可循”。并且主流媒體也給流行音樂極大的扶持，像廣州、上海等地的無線廣播電臺都設(shè)有內(nèi)地流行音樂排行榜，還有許多電視臺都開設(shè)MTV專欄節(jié)目，這些無疑給流行音樂提供了廣袤的土地，極大的促進流行音樂的發(fā)展。

4.流行風(fēng)尚的盲目性

從傳播的角度看，流行音樂的流行性無疑有助于音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。然而，換個角度思考這種流行將會給傳播帶來錯誤的指引。因為許多流行風(fēng)尚都是盲目的，它表現(xiàn)出一種近乎瘋狂的跟從，變?yōu)榱餍性氐呐`。就像現(xiàn)代社會出現(xiàn)的追星族一樣，90年代的內(nèi)地流行音樂也不缺乏盲目的追從者。他們無所謂流行音樂的好壞，僅僅為了滿足內(nèi)心的虛榮。從而使得流行音樂變得讓人食不知味，因此我們需要站在理性的角度加以分析。

5.音樂影響力的普遍化

當(dāng)90年代的內(nèi)地流行音樂成為大眾生活中必不可少的一部分時，其影響力已然潛移默化的深入人心。首先，流行音樂是一種語言文化的傳承，它將流行元素加以組合，以生動的音符呈現(xiàn)。其次，流行音樂是一種真實情感的流露，它將人們的思緒進行編織，希望實現(xiàn)與聽者的共鳴。最后，流行音樂是一種人生理想的寄托，它將未來的美好羅列，以其構(gòu)建完滿的世界。流行音樂運用自身的巨大影響力，實現(xiàn)普通民眾的內(nèi)心渴求。

三、這些特征形成的原因

我們探究90年代內(nèi)地流行音樂的特征是希望這些特征能夠為以后流行音樂的發(fā)展做出有力的指引。而這些特征形成的原因促進了我們對于流行音樂的探索、分析。由此，我們應(yīng)該做的就是綜合考慮，準(zhǔn)確的找出構(gòu)成特征的原因。

1.大時代背景的影響

任何事物的發(fā)展都離不開“時代”這一現(xiàn)實因素的影響。同樣，90年代內(nèi)地流行音樂特征的形成原因也是如此。時代背景決定了流行音樂的發(fā)展方向：如何才能詮釋中華民族音樂文化，如何才能表現(xiàn)出特有的民族性精神、氣節(jié)、審美，如何才能走出一條有中國特色的音樂發(fā)展道路。方向就決定了呈現(xiàn)出的特征。而在港臺流行音樂、大陸原創(chuàng)音樂、歐美流行音樂交互影響下，內(nèi)地流行音樂得到發(fā)展的契機，它迅速占領(lǐng)中國流行文化的真空地帶，并逐漸成為社會的主流文化。

2.社會及民眾的追求

90年代內(nèi)地流行音樂特征形成的原因，社會和民眾因素占了絕大部分。從社會角度說來，流行音樂說到底是一種對文化的執(zhí)著。社會發(fā)展的過程希望流行音樂能夠弘揚傳統(tǒng)文化，樹立正確的價值觀。這就使得流行音樂必須完善職能，擁有獨立的個性。而從民眾的角度說來，民眾希望能有一種可以寄托情感，表明心智的東西，流行音樂因而當(dāng)仁不讓成為民眾實現(xiàn)愿望的手段。以此，社會及民眾的追求促進流行音樂特征形成。

3.主流文化的推崇

文明的進步，帶動文化的發(fā)展。流行音樂作為一種非主流文化逐漸向主流文化的方向發(fā)展。這其他主流文化在其中起到了推動作用。通過文化間的交流、融合，使得流行音樂有了自己的文化涵養(yǎng)，它的個性特征也逐漸顯現(xiàn)。而在文化碰撞的過程中，會推陳出新，也會誕生詬病。主流文化將流行音樂的組成加以分解，進而清晰的解構(gòu)流行音樂的特征。

四、總結(jié)

通過簡要的分析我們認(rèn)識到90年代內(nèi)地流行音樂特征和形成該特征的原因。也許探討的過程有些許的不合理，但是，我們相信探討過后必然對中國的流行音樂有所了解，而探討的結(jié)果也許能夠為流行音樂的發(fā)展提供正確的方向。我們也相信未來中國的流行音樂的前景是美好的！