一花一世界
——淺析法國生態(tài)紀(jì)錄電影

劉兆豐 （河北省教育宣傳中心 050051）

近20年來，世界上最著名的幾部關(guān)于自然界的紀(jì)錄電影均出自法國人之手。1991年，深愛海洋的著名導(dǎo)演呂克·貝松出品了《亞特蘭蒂斯》，成為威尼斯影展開幕大片，開啟了法國當(dāng)代生態(tài)電影充滿人文關(guān)懷之先河。1996年，雅克·貝漢完成了描寫昆蟲界的《微觀世界》，2001年《遷徙的鳥》公映。2005年生物學(xué)家出身的呂克·雅克執(zhí)導(dǎo)的《帝企鵝日記》引起了熱烈反響。

有人說，法國生態(tài)紀(jì)錄片是“用攝影機(jī)書寫自然史詩”。用“史詩”來做比喻再恰當(dāng)不過了，這幾部法國紀(jì)錄片不僅以美輪美奐、充滿詩意的鏡頭展現(xiàn)了海、陸、空及極地生物們的生活，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度記錄了它們的習(xí)性和生存狀態(tài)，更加傾注了人類對自然界、對其他物種的溫情和人文關(guān)懷，以及對人類自身造成生態(tài)破壞的反思。

一、科學(xué)與嚴(yán)謹(jǐn)——法國生態(tài)紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)特色

法國生態(tài)紀(jì)錄片一般來說，解說詞精簡洗煉，在結(jié)構(gòu)上有著嚴(yán)謹(jǐn)和清晰的脈絡(luò)。

《亞特蘭蒂斯》分為11幕，只在片頭有畫外音，此后就以簡潔的詞匯作為每一幕的標(biāo)題，分別為“破曉·光線”“靈魂”“運(yùn)動”“游戲”“優(yōu)雅”；“夜晚”“信仰”“慈愛”“戀愛”“恨”；“次日·起源”。通過這11幕，影片展現(xiàn)了淺海、深海及海面上的一天一夜，紀(jì)錄了生活在其中的魚類、水中哺乳動物、水陸兩棲動物的生活場景，以及海中植被、地貌，和沉沒于海底的人工造物。

《微觀世界》從時間上分為旱季與雨季，白天、夜晚、凌晨，在空間上分為低空、地面植被中、洞穴和水面，收錄于鏡頭中的昆蟲種類不計其數(shù)。

《遷徙的鳥》根據(jù)候鳥們的飛行路線劃分，每一種鳥類初次出現(xiàn)在鏡頭中時都標(biāo)注了它們的名稱、飛行里程、起點(diǎn)和目的地。影片中共記述了15種候鳥的航程，它們的足跡遍布?xì)W洲、遠(yuǎn)東、非洲、美洲、南極、北極，完成了一年的飛去、飛回以及求偶、培育后代的過程。

《帝企鵝日記》由于記錄對象的唯一性，則以較單純的線性陳述來進(jìn)行拍攝。

二、高雅細(xì)膩——法國生態(tài)紀(jì)錄電影的美學(xué)特征

法國生態(tài)紀(jì)錄電影有著超高的藝術(shù)水準(zhǔn)，其高雅細(xì)膩的美感達(dá)到了無法企及的高度。

極地世界的美超出了一般化的審美經(jīng)驗(yàn)。呂克·雅克鏡頭下的南極有著超現(xiàn)實(shí)的模樣，冰山的造型仿佛抽象畫家筆下的創(chuàng)作。與畫面相配合，配樂帶有冰冷的機(jī)械聲，沉靜而洗煉。帝企鵝在呂克·雅克的鏡頭下與其說憨態(tài)可掬，不如說更加矜持沉穩(wěn)，是遙遠(yuǎn)世界里穿著黑色燕尾服的貴族。連企鵝們以第一人稱敘述的聲音都是平靜淡漠、惜字如金。《帝企鵝日記》這一清冷風(fēng)格和冰雪覆蓋的南極保持了一致，整體感覺格外清雅。

《亞特蘭蒂斯》的畫面透露出神圣的美感。大海本身的深邃神秘，深海生物的奇異，水中姿態(tài)特有的優(yōu)雅都被表現(xiàn)得淋漓盡致。由于畫外音極為精簡，配樂成為詮釋畫面的最好工具。比如密密麻麻的魚群出現(xiàn)時，配以了下課鈴聲和激烈的討論聲，仿佛置身于大學(xué)校園，看到學(xué)生們在認(rèn)真地交換觀點(diǎn)。影片的最后一幕“次日·起源”，奇異的海中光景猶如太空世界，令人恍然覺得影片表現(xiàn)的是海中的一日一夜，亦是永恒。

《微觀世界》和《遷徙的鳥》則表現(xiàn)出典雅美和無比的細(xì)膩。《微觀世界》鏡頭下的昆蟲、植物都美妙絕倫，影片尤其細(xì)膩地記錄了一只蚊子的誕生。清晨，在水面上蛻變的蚊子依次舉起纖長的腿，充滿了莊嚴(yán)的儀式感，不禁使人感嘆，原來在自然界，任何生命都是神圣和優(yōu)美的。

三、愛與美拯救世界——法國生態(tài)紀(jì)錄片的人文關(guān)懷

“對我而言，美好的感情是唯一重要的東西。我們需要與自然界和平相處，因?yàn)槿祟惒豢赡芄聠蔚厣钤谶@個地球上。”雅克·貝漢在接受采訪時說。于是《遷徙的鳥》開篇部分出現(xiàn)了熱愛飛鳥的小男孩奔跑著追隨灰雁群的鏡頭。當(dāng)一只灰雁被河中的漁網(wǎng)纏住腳蹼，無法與同伴們一起展翅高飛的時候，小男孩沖過去割斷漁網(wǎng)，目送這只落單的大雁騰空而起，追趕自己的隊(duì)伍。鏡頭切換，這群灰雁飛過城市的樓群，飛過塞納河和巴黎鐵塔，朝目的地斯堪的納維亞半島飛去。終篇處，次年，經(jīng)歷艱難險阻，傷亡慘重的灰雁群飛回法國，那只腳纏漁網(wǎng)碎片的灰雁依然幸存，與長大了一歲的男孩再次相遇于河邊。也許對于一部紀(jì)錄片而言，這些鏡頭有點(diǎn)情節(jié)化，但這就是充滿激情、不顧一切的法式浪漫，是“自由、平等、博愛”精神的具體體現(xiàn)，也是法國生態(tài)紀(jì)錄電影有別于其他國家同類影片的最明顯特征。

片中，攝影機(jī)時而與各個種類的候鳥在全世界平行飛翔，用候鳥的眼光看這個世界，時而拉開鏡頭，用人類的目光注視這些堪稱偉大的生物。在遷徙的過程中，它們經(jīng)歷了千難萬阻，有自然界的嚴(yán)寒、酷熱、風(fēng)暴、雪崩、干旱、天敵的撲殺，也有來自于人類的槍擊、捕捉、以及工業(yè)污染造成的傷害和死亡。加拿大雁在紅土上小憩，遭遇了狂奔的野馬群，有一只雁被踏傷，無法起飛，孤單地停留在貧瘠的土地上。槍聲響起，獵狗吠叫，飛行隊(duì)伍中有數(shù)只鸛鳥哀傷地劃落，其余的則繼續(xù)旅程，一路飛過高擎火炬的自由女神像。工業(yè)機(jī)器怪獸發(fā)出巨大的哄鳴，紅胸黑雁穿越東歐重度污染的工業(yè)基地，它們在濃重的白煙里幾乎迷失方向。它們降落在正在排放著工業(yè)廢水的河中，勉強(qiáng)飲水解渴。它們在油污中走過，一只雁滑陷在粘稠的油污中，越陷越深、翅膀被黑色油污黏住，再也無法起飛。沙灘上，一只涉禽類小鳥拖著受傷的翅膀蹣跚行走，遭到螃蟹的圍攻，很快它就被蜂擁而上的螃蟹蠶食掉了。

同時，在旅途中它們也經(jīng)歷了美好的時刻。飛越長城的丹頂鶴在雪地上優(yōu)雅起舞。俄勒岡的克拉克水鳥跳著激昂的水中芭蕾。大海上空的鳥兒疲憊已極，卻難以找到漂浮物歇腳，幸有一艘輪船航行在海上，鳥兒們降落在甲板上休息，得以生存。遠(yuǎn)離城市的麥田里，鳥兒降落覓食，包著頭巾的老婆婆慢慢走近它們，伸出手，送給它們食物，警惕的鳥兒在幾經(jīng)試探后終于接受了老婆婆的饋贈。亞馬遜河上，一只聰明的藍(lán)色鸚鵡用喙打開籠子的旋鈕，展翅高飛。

這些鏡頭，有對候鳥們面對自然界考驗(yàn)時果敢堅毅的歌頌，有對不幸的哀嘆，有對友愛的贊許，也有對人類自身的反思。

《亞特蘭蒂斯》的開篇以標(biāo)題“破曉·光線”隱喻了《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中的箴言：“神說，要有光，就有了光”。結(jié)尾處，鏡頭從海里升到空中，拍攝到一艘輪船在航行。與“次日·起源”這個標(biāo)題相呼應(yīng)，暗示了人類及文明起源于海洋，人類對于海洋的情感是一種對發(fā)源地本能的熱愛。

《微觀世界》鏡頭下連毛蟲、蚊子都是美麗的，只有飽含著愛的眼睛才能攝取這樣的畫面。影片最后晨鐘響起，兒童唱歌，人聲漸漸鼎沸，暗示了人類與自然的密不可分。

《帝企鵝日記》則以男聲、女聲、童聲的第一人稱為畫外音，用擬人的手法揣摩企鵝們的心理，是一種推己及人的人文關(guān)懷。

結(jié)語

在鋼筋水泥的森林中圍困久居的人們，心漸漸變得冷漠堅硬。但當(dāng)人們看到這些法國生態(tài)紀(jì)錄電影時，埋藏在心中的愛被自然界的生靈所觸動，突然意識到自己也是自然界的一部分。觀眾從這些影片中汲取了情感的滋養(yǎng)，接受了美的熏陶，自然而然地生發(fā)出熱愛大自然、善待大自然的愿望。曾幾何時，人類認(rèn)為自然界是可以任意改造和開發(fā)的，最終卻因生態(tài)圈的破壞而受到懲罰。法國生態(tài)紀(jì)錄電影以其溫暖的人文關(guān)懷和極高的藝術(shù)水準(zhǔn)激發(fā)了人們心中對大自然的愛，并以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度反映人與自然的關(guān)系，促使人們?nèi)ゲ粩嗵角笈c自然真正的相處之道。