淺談清代瓷器上的暗八仙紋

譚淑騫

（韓國水原大學，韓國 首爾 445-743）

淺談清代瓷器上的暗八仙紋

譚淑騫

（韓國水原大學，韓國 首爾 445-743）

清代是中國陶瓷發展的鼎盛時期，無論是在器型、紋樣，還是在制作工藝方面都較明代有所提高與創新，達到了極高的水平。正是在這一時期，陶瓷紋樣中有一種被稱做“暗八仙紋”的紋飾產生并十分流行。本文結合清代宗教背景，淺談暗八仙紋的文化內涵及在瓷器上出現特別是在官窯瓷器上流行的幾點原因。

清代瓷器 暗八仙紋 流行原因

一、引言

八仙故事家喻戶曉，在中國流傳了上千年，至今仍然受到人們的喜愛，傳講不厭。八仙即指漢鐘離、呂洞賓、李鐵拐、曹國舅、藍采和、張果老、韓湘子、何仙姑。相傳他們得道成仙，并且各有一套本領。他們各自藉著手中的法寶，“八仙過海，各顯神通”。八仙紋即以這八位仙人為主題繪制于瓷器上的紋飾。據考證，八仙紋始于元代，明嘉靖以后，受當時帝王和上層社會倡行道教的影響，八仙紋成為瓷器常見裝飾紋樣之一。到了清代，八仙圖案仍然是瓷器上常見的紋飾。而且這種紋飾不僅出現在瓷器上，在各種織物及建筑上也有所體現。康熙朝八仙紋盛行的同時，開始流行暗八仙紋。暗八仙紋是從八仙紋中派生出來的紋樣，有濃厚的道教色彩。“暗八仙”指八位仙人各自所持的八件法器，各自代表八位仙人。其中，扇子代表漢鐘離，寶劍代表呂洞賓，葫蘆和拐杖代表李鐵拐，玉板或陰陽板代表曹國舅，花籃代表藍采和，漁鼓或道情筒和拂塵代表張果老，笛子代表韓湘子，荷花代表何仙姑。這種暗八仙紋作為一種較為典型的道教紋飾始盛于清康熙朝，流行于整個清代。

二、暗八仙的象征意義及其文化內涵

暗八仙也被看做道家八寶，有別于佛教的八寶，代表的是道教的思想境界與追求。暗八仙中象征漢鐘離的芭蕉扇能夠使人起死回生；象征李鐵拐的葫蘆可救濟天下眾生；象征藍采和的花籃能廣通天地神明；象征何仙姑的荷花可修身養性；象征呂洞賓的寶劍能鎮邪驅魔；象征韓湘子的笛子可使萬物滋生；象征張果老的漁鼓能占卜人生之吉兇禍福；象征曹國舅的陰陽板可清萬籟使環境得以凈化。

可以說，這些象征意義反映的是道教“天人合一”的價值觀。以老子為代表的道家認為道是有與無、虛與實的對立統一，是既存在又不存在的①。暗八仙紋便具有這種價值觀的審美特征。與別的神話傳說不同的是，八仙都是可以在民間找到原型的人物，其中既有乞丐又有道士，既有將軍又有外戚。他們具有神奇法力，也具有普通人平凡的一面。他們都是通過自己的努力而得道成仙的，這是道教的核心信仰，符合普通百姓對長生不死的渴望與追求。在現實生活中可以容易地得找到八仙使用的八件法器的原型，更拉近了八仙與普通民間百姓的距離。于是八仙相關的似實卻虛、似虛又實的神話傳說充分寄托了民間百姓的美好愿望，從而在民間廣受歡迎。喜愛暗八仙并以此為裝飾紋樣也是出于人們對這種虛實相結合的神話故事的喜愛。同時道教對于長生不老的理想性追求賦予了暗八仙喻表長壽的吉祥寓意。暗八仙紋不僅符合普通百姓們心理上的需求，還與其他具有吉祥寓意的紋飾同時出現，從而表達多層的象征意義。如以“壽”字為中心，周邊配以暗八仙紋以表達“江山不老”、“萬壽無疆”等寓意，符合統治階層的精神需求。暗八仙紋還常與桃子、云、蝙蝠等元素一起出現，表達了多福多壽的象征意義。這些元素在清代繪畫中以同樣的寓意多有出現，當時社會對這些紋飾的喜愛可見一斑。由此不難看出，清代瓷器上出現的暗八仙紋主要賦有喜慶吉祥、多福長壽的寓意，反映的是人們對幸福生活的美好向往。

三、暗八仙紋的時代特征及出現原因

1.暗八仙紋的時代特征

暗八仙紋始于清康熙朝，但傳世不多，雍正、乾隆時瓷器較多，基本貫穿整個清代。雍正時期官窯暗八仙紋飾在多種形式的瓷器上皆有所體現，構圖法基本為三點式，在勾描繪畫方面顯得十分細膩自然。乾隆時期官窯的暗八仙紋飾瓷器明顯多于康熙雍正二朝，品種極為豐富，構圖上除了沿襲前朝風格外，還借鑒八仙人物紋飾的畫法，如在背景中繪上海水紋等，這種暗八仙的表現方式比較前朝更具有借物喻人的含義，更能體現乾隆暗八仙紋飾與雍正暗八仙紋飾的最大區別是強調線條的運用，勾線極為清晰。乾隆時期民窯暗八仙紋飾較多，紋飾的繪畫方面沒有官窯細膩，線條相較而言稍有生硬。值得重視的是，乾隆時期民窯暗八仙通常以兩兩組合的形式出現，如葫蘆、扇子、花籃、陰陽板等較粗短的法器并分別與寶劍、荷花、漁鼓、笛子等細長的法器兩兩相組合。這種寬窄長短搭配可以說是該時期的典型特征。并且該時期的暗八仙紋對以后暗八仙紋產生了深遠的影響。乾隆之后繪有暗八仙紋飾的瓷器比較少，但是時代特征仍然較為明顯。如嘉慶時的暗八仙紋多帶有吉祥寓意，在紋飾中有吉祥語和桃子等出現。嘉慶時期官窯的暗八仙紋同樣強調吉祥寓意，但是在布局上程式化較為明顯，線條的勾勒沒有前朝細膩流暢。然而道光時期官窯暗八仙紋卻承襲雍正時期的傳統，但繪畫方面不如前朝細致。同治時期官窯的暗八仙紋圖案化的傾向十分明顯，布局較為松散生硬，層次感不夠強，勾勒描繪不夠細致。同治時期民窯的暗八仙紋多采用兩兩組合的形式，但在色彩的使用上多用大紅大綠，具有較為明顯的時代特征。宣統時期的官窯暗八仙紋在構圖上較前朝稍微疏朗一些，勾線和填色都比較精準，但是層次感不太強，色彩方面缺乏變化，因此在視覺上就會略顯單薄②。

2.時代與宗教背景的影響

暗八仙紋出現的時期統治階層對宗教政策相對比較寬松，佛教與道教都處于較為發展的時期。道教是中國本土的宗教，由于明代對道教大力倡導，因此在明代得到極大發展，在民間廣為流傳。歷史上道教的發展派別較多，后來逐漸發展變化為全真教和正一道兩大派別，在漢族人中有著相當的影響力。清代統治階層雖信奉佛教，但為籠絡漢族民心在政治上對道教有所利用，但是道教與民間的秘密宗教有著某種緊密的聯系，對此統治階層對道教有所防范。如順治帝時期統治階層對正一道有所管制但對全真道在京城的宣教確實保持支持態度。康熙帝甚至對正一道的首領有所賞賜，雍正帝時更是對儒釋道三大教持肯定態度并認為其缺一不可，從而肯定了道教地位與作用。但到了乾隆時期，統治階層對道教的活動開始了嚴格的限制，道教的地位因此下降，教義教理亦無創新。道光帝時期更甚，禁止正一真人進京覲見的資格，但是正一道在民間仍然流行甚廣對民間的影響極大，同時還向偏遠地區及少數民族地區擴散③。本文前面提到的暗八仙紋在清代各朝發展與道教的興盛與衰退之間似乎有著某種一致。各朝皇帝在位期間對道教政策有所不同，但是道教中倡導的儒釋道三教合一的思想一直在民間流傳。這種哲學思想可以說是傳統吉祥圖案構筑的理論基礎。前面提到的佛教八寶紋飾比暗八仙的出現要早很多，元代開始已經出現并用于多種藝術領域，特別在明清時代十分流行。在三教合一的思想基礎上，道教的暗八仙紋在吉祥圖案特別是佛家八寶的影響下由八仙紋中派生出來的可能性不可排除。除此之外，無論是佛家八寶還是暗八仙中都有數字“8”，不僅“8”與“發”有諧音，而且“8”有八方之意，代表了上下左右東西南北這八個方位，無論是在發音還是在意方面都有吉祥性。應該是暗八仙紋流行的原因之一。

3.“官搭民燒”的影響

“官民燒”是宋元時代民窯對于皇室有命則燒，無命則止的規定中發展而來的。該規定原來阻礙民窯發展，但是后來明皇室在景德鎮設御窯廠燒制宮廷用瓷器，由于任務繁多，御窯廠無法按時完成任務，于是將一部分瓷器在御窯廠成型后搭在民窯內燒成，故稱為“官搭民燒”。康熙十九年后，“官搭民燒”成為一種固定制度，官窯瓷器大多在御廠成型后送到民窯中搭燒。如此一來，優質的制瓷原料及上等的顏料由官府逐漸流入民間，民窯瓷器質量大幅度提升，形成官窯與民窯相互競爭的局面。這種競爭同時促進了當時民窯與官窯的發展，成為民窯與官窯相互借鑒、相互吸收的有利途徑。因此，在官窯出品的瓷器中不難發現優秀的民窯作品的特點。就紋飾的層面來說，民窯的主題要遠遠豐富于官窯的紋飾主題，多有反映自然與百姓生活的紋飾。這些紋飾逐漸在官窯作品中有所體現。因著“官搭民燒”的緣故，在民窯官窯的相互影響過程中，暗八仙紋作為民間藝術的精髓不僅可以出現在民窯瓷器上，在官窯瓷器上的出現實屬當然。除暗八仙紋外，官窯作品的紋飾還有很多受到民窯的影響，如“嬰戲圖”等皆可為例。

四、結語

綜上，清代出現并流行的暗八仙紋隨時代的變遷各具其時代性特征。帶有強烈的吉祥蘊意的暗八仙紋的出現無疑是道教文化影響下的產物，因著人們對數字“8”的美好寓意的喜好，受佛教八寶的影響，引導暗八仙紋從八仙紋中派生出來與發展流行。同時因著當時明清時代官搭民燒制度的緣故，官窯與民窯相互競爭、相互影響，以至于當時民窯中盛行的暗八仙紋得以在官窯瓷器中出現并受到廣泛歡迎，在清代瓷器上占有一席之地。

注釋：

①徐碧輝.實踐中的美學.北京學苑出版社，2005：287.

②鐵源.明清瓷器紋飾鑒定-圖案紋飾卷.華齡出版社，2002：105-113.

③孔令宏.道教概論.浙江大學出版社，2013.

［1］鐵源.明清瓷器紋飾鑒定-圖案紋飾卷.北京：華齡出版社，2002.

［2］鐵源.明清瓷器紋飾鑒定-人物紋飾卷.北京：華齡出版社，2002.

［3］鐵源.清代粉彩瓷器.北京：華齡出版社，2001.

［4］鐵源.清代青花瓷器.北京：華齡出版社，1999.

［5］熊廖.中國陶瓷美術史.北京：紫禁城出版社，1993.

［6］孔令宏.道教概論.杭州：浙江大學出版社，2013.

［7］錢爭勝，錢正坤.中華吉祥圖案實用大全.上海：華東大學出版社，2006.

［8］徐碧輝.實踐中的美學.北京：北京學苑出版社，2005.

［9］吳明軍等.論“官搭民燒”對明清景德鎮瓷業發展的影響.陶瓷學報，2012.