媒介生態視野下電視紀錄片種群比較

王 亮

（西華師范大學新聞傳播學院，四川 南充 637000）

【新聞與傳播研究】

媒介生態視野下電視紀錄片種群比較

王 亮

（西華師范大學新聞傳播學院，四川 南充 637000）

精英電視紀錄片與獨立制片電視紀錄片是紀錄片生態環境中的兩大種群，通過媒介種群的四大特征數量、空間、遺傳、系統對它們進行比較分析，可以看到中國電視紀錄片種群的發展深受媒介環境的影響。雖然紀錄片種群的基因相對穩定，但并不是一成不變，基因的改變是為了更好地與媒介生態整體形成一種平衡互動。

電視紀錄片；種群；媒介生態

自2010年以來我國紀錄片產業增長規模和速度均呈現快速發展的態勢，但回顧其半個多世紀的發展歷程，我國電視紀錄片還是經歷了從單一種群到多種群發展的過程?！懊糠N電視紀錄片種群也都經歷著誕生與繁衍的階段，并且逐漸形成了自己的種群特征。種群是生態學研究的最小生態單位，它是在一定空間范圍內同時生活著的同種個體的組合?！保?］43“在媒介生態系統中，位于信息傳播或媒介食物鏈相同位置、具備相同功能的個體傳播要素則可被視為媒介生態種群?！保?］82

在《媒介生態學》一書中，邵培仁先生借鑒生態學的理論將媒介生態種群的特征歸納為四個方面，即數量特征、空間特征、遺傳特征、系統特征。本文將以我國電視紀錄片種群中的精英電視紀錄片與獨立制片電視紀錄片作為研究對象，比較分析它們的種群特征，以期能夠為紀錄片的研究提供新思路。

一、概念及范疇比較

1.精英電視紀錄片種群的概念

精英電視紀錄片是指以關照人類生存處境，探索人類精神、社會發展道路為主的具有知識分子品質的電視作品。在電視媒介娛樂化盛行的時代，一部分紀錄片人甘于寂寞，在創作中尋找他們的精神家園。一批具有思考深度的紀錄片如《沙與?！贰恫乇比思摇贰栋死辖?6號》等證明了中國精英紀錄片的實力。

2.獨立制片紀錄片種群的概念

“中國獨立紀錄片”這一概念可以從幾個向度進行界定：（1）作者的創作身份（不是原始身份）獨立于體制之外；（2）創作資金的來源獨立于體制之外，作者擁有作品的版權，能決定作品的內容走向和傳播發行渠道；（3）“創作者的創作理念獨立于主流體制，傾向于對主流意識形態和商業趣味的自覺抵制，追求對外部世界個人化觀察和對主體內心的自主表達”［3］。DV與獨立紀錄片的結緣，使得獨立紀錄片的拍攝主體和題材趨向多元化，直接促成了中國獨立紀錄片創作在近十多年迅速走向空前的繁榮和興盛。

獨立制片紀錄片往往是不會在電視上出現的，因為在中國目前的媒介生態環境下，它們還沒獲得主流媒體的話語權，像《老頭》《鐵西區》《鐵路沿線》等多為“地下”播放，但集中起來卻是更為真實的中國社會的影像書寫。

二、種群特征比較

1.數量特征

精英紀錄片種群相對獨立制片紀錄片種群數量較少，主要集中于知識分子圈層。中國精英紀錄片能夠保持生存活力，一方面得益于主流媒體的慷慨投資，特別是近幾年國家層面的紀錄片發展戰略的提出，促使電視頻道增加紀錄片的播放量。另一方面，也得益于制播分離后一部分民營影視制作公司的崛起，盡管他們的投資力度與央視、各大衛視的投入無法相比，但這對于費時費力的精英紀錄片而言卻是至關重要的。成立于2002年的SMG紀實頻道，作為中國第一家紀錄片專業頻道，擁有強大的紀錄片制作隊伍，每年有多部作品獲得國內外一系列重要獎項，在觀眾中享有良好的聲譽。SMG紀實頻道堅守著自己的人文理想，孤獨地走著自己的寂寞之路。每年超過20個對外投資的紀錄片項目，總投資超過600萬，正是有這些投資，中國精英紀錄片才得以生存，才能夠有一個播放平臺。

獨立電視紀錄片種群從一開始就游離于主流體制之外，以非常個人化的方式來書寫社會。由于沒有適宜生存的環境，出生率不高，死亡率卻不低，在20世紀90年代繁榮后就呈現衰落態勢。但是由于DV的出現“給人們提供了一個自由表達的工具，它是一種語言，一種書寫方式，一支筆”［4］，使紀錄片數量急劇上升。雖然數量上現在遠遠超越了精英紀錄片，但是內容五花八門，創作者身份也更是復雜多樣，專業與非專業、職業與非職業創作者群體都投入到其中，使得紀錄片的質量也良莠不齊，遠不及精英電視紀錄片對于文化的堅守。

2.空間特征

精英電視紀錄片種群的生存空間曾經一度比較狹小，在主流電視紀錄片和大眾電視紀錄片的雙重擠壓下，只能在夾縫中生存。在不同的地理風貌與民風民俗的影響下也形成了風格迥異的帶有地理標志的紀錄片流派，比如“京派”“海派”“川渝派”“邊疆派”等。雖然在電視屏幕上生存空間有限，但是卻呈現出墻內開花墻外香的景象，在國內外紀錄片節上，這些紀錄片往往能大放異彩。比如《遠去的村莊》榮獲中國紀錄片學術獎大獎、最佳導演獎、法國“真實電影節”大獎提名、葡萄牙電視節大獎提名。諸如此類的獲獎紀錄片還很多，如宋繼昌的《茅巖河船夫》、孫曾田的《最后的山神》、高國棟的《怒族一家人》、王海兵的《深山船家》等。近幾年這種空間限制逐漸被打破，隨著國家新聞出版廣電總局“限娛令”的頒布，《關于做好2014年電視上星綜合頻道節目編排和備案工作的通知》明確要求按周計算，平均每天6∶00至次日1∶00之間，至少播出30分鐘的國產紀錄片，也成為精英電視紀錄片獲得更大空間的推手。

從空間特征上看，早期中國獨立制片紀錄片種群與精英電視紀錄片種群比較相似，也是由于資金、內容的限制很難在體制內生存。但其更為顯著的空間特征是“地下”生存模式，像雌安奇的《北京的風很大》、吳文光的《江湖》、杜海濱的《鐵路沿線》等都是以一種“地下”的狀態生存。隨著DV的出現和國家媒體政策的日漸寬松，一些電視媒體也紛紛開辦了相關的紀錄片欄目，來介紹并討論這些獨立制作的影像作品，使得獨立制片紀錄片的生存空間拓寬了。同時伴隨著互聯網的普及和應用，現在獨立制片紀錄片更多的生存空間從“地下”拓展到“地上”，網絡這樣一個虛擬社會為他們提供了更廣闊的生存空間，像優酷、搜狐、樂視網等都設置了自己的紀錄片頻道。

3.遺傳特征

精英電視紀錄片種群內很多制片人都是從體制內脫離出來的專業人士，如康健寧、吳文光、蔣樾、段錦川等，他們不習慣于體制的束縛，希望能夠用鏡頭表達自己的精神世界，堅守紀錄片的人文關懷和終極價值。而且精英文化本身就具有自己的獨立品格，所以精英紀錄片種群基因較為單純，不像大眾紀錄片和主流紀錄片要受商業資本和主流意識形態的雙重牽制，反而可以在狹窄的市場空間中潛心創作。因此精英紀錄片制作人就可以站在探索人類文明演變的高度去深入民間，用鏡頭記錄人類的生活狀態。

獨立制片紀錄片種群的遺傳特性在早期與精英電視紀錄片種群極為相似，它的制作者往往也具有雙重身份：導演兼制片。由于也是體制外的群體，他們的創作理念更傾向于自我的一種表達，這樣正好可以同體制內的紀錄片種群形成一種互補，完善了紀錄片的媒介生態。

但隨著新紀錄時代的到來和大眾文化的普及，新時期的獨立制片紀錄片逐漸失去了以前作品那種精英視角和批判意識。隨著DV和手機記錄功能的完善，再次降低了創作門檻，這也使得其遺傳特征不像精英電視紀錄片那樣堅守，而是發生了一些分裂，一部分實現了一種影像方式的自由表達，對實現民眾的話語權起到了一定的推動作用。但另一部分，作品無論是制作水準或思想深度方面都大不如前，甚至變得瑣碎。

4.系統特征

精英紀錄片種群在2010年以前都沒有一個完整體系，依附性比較強，整體上比較脆弱，沒有形成良好的食物鏈，題材選擇比較單一，資金來源比較困難，發行播放受到制約。但隨著紀錄片媒介生態系統的進一步發展，社會資源的供給能力和媒介市場容量進一步擴大，特別是2010年央視紀錄片頻道的開播，紀錄片這種國際化表達方式及文化承載體，越來越受到重視，中國精英紀錄片種群開始找到比較符合自己的生態位置，這樣就能夠在大眾文化的空前普及中保持良好的發展勢頭。同時，精英紀錄片種群受文化因子影響最深，一方面創作者受到國外紀錄片創作風格的影響，像懷斯曼、小川紳介等，另一方面他們想通過紀錄片為現代文明建立起一個參照體系，喚起人們對現代文明的反思，從而重新審視人類與自然、人類與社會的關系。

獨立制片紀錄片種群已經形成了一個數量龐大、自我調節的系統。在這里食物鏈呈網狀分布，以DV拍攝的紀錄片種群在整個種群中居于中心地位。中國大陸獨立紀錄片的出現，與20世紀八九十年代國內社會轉型時期的文化思潮有一定關系。但其繁榮發展卻直接得益于技術因子的影響，從ENG攝錄設備到DV再到如今的手機，每一次拍攝技術的進步，都會使獨立制片紀錄片種群進行一次擴張?，F在它已經與互聯網對接，用互聯網的強大傳播力量和承載能力，來修復自身發展的局限，突破傳播的瓶頸。

三、結語

20世紀90年代洶涌而來的大眾文化浪潮，使得以對終極意義、絕對價值、生命本質的孜孜追求為己任的兩種紀錄片種群迅速被推擠至邊緣地帶。在這樣的文化語境下，精英紀錄片創作者的目標，開始從用理性話語影響社會逐漸退縮，而轉向在較小圈層中進行精神堅守。特別是在20世紀90年代中后期，中國精英紀錄片的命運大都是在周游列國之后又壓回作者的箱底，即便是那些得以在電視媒體上播出的少數幸運者也因大眾趣味的轉移而成為“孤獨的自語者”［5］。但隨著紀錄片媒介生態的變化，精英紀錄片在知識分子圈層中依然顯示出旺盛的生命力，并且在整個中國電視紀錄片種群中成為人類文明重要的承載體之一。而獨立制片紀錄片種群，隨著新技術的出現，創作群體數量迅速壯大，傳播渠道也進一步拓寬。但這也改造著它原有的基因，使之更適合個人觀點的書寫，更符合自媒體時代的表達方式。

通過精英電視紀錄片和獨立制片電視紀錄片的比較，我們可以看到中國電視紀錄片種群的發展，深受媒介環境的影響，甚至某種媒介因子對其有著決定性的作用。紀錄片種群的基因會或多或少發生變化，這也是為了與媒介生態整體形成一種平衡與互動。

［1］李博.生態學［M］.北京：高等教育出版社，2004.

［2］邵培仁.媒介生態學［M］.北京：中國傳媒大學出版社，2008.

［3］劉士禮.DV語境下中國獨立紀錄片的多元化趨勢研究［D］.長春：東北師范大學碩士學位論文，2008.

［4］陳穎.DV：數字影像時代的個性之筆［J］.現代傳播，2004，（4）：122-123.

［5］張紅軍.90年代中國紀錄片的三種主要形態及其發展態勢［J］.南京師大學報（社會科學版），2004，（1）：57-61.

【責任編輯 馬 俊】

Com parative study of TV Documentary Population from the Perspective of Media Ecology

WANG Liang
（School of Journalism and Communication，ChinaWest Normal University，Nanchong 637000，China）

Elite television documentaries and independent documentary television documentary are two great populations in ecological environment.We compare and analyze them through the medium of populations from four major characteristics：number，space，genetics and systems.We can see the developmentof population China TV documentary，deeply influenced by themedia environment.Although the documentary population gene is relatively stable，but it is not immutable and frozen，gene change is to better and media ecology as a whole to form a balanced interaction.

television documentary；population；media ecology

J952

A

1009-5128（2014）21-0091-03

2014-08-15

王亮（1983—），男，甘肅張掖人，西華師范大學新聞傳播學院講師，文學碩士，主要從事影像傳播研究。