根雕藝術的生態美學特征淺析

翁健青

（三明市梅列區磊悟堂雕塑景觀工作室，福建 三明 365000）

根雕藝術的生態美學特征淺析

翁健青

（三明市梅列區磊悟堂雕塑景觀工作室，福建 三明 365000）

根雕藝術歷史源遠流長，始于夏商，明清時期達到鼎盛。在漫長的歷史長河中經過積淀，根雕藝術有了豐富的藝術表現力，形成了“奇、韻、巧、妙”等獨特而鮮明的美學特征。因此，本文以“奇、韻、巧、妙”等為切入點，對根雕藝術的生態美學特征進行了扼要分析，讓人們真正體會這種奇巧結合、天人合一的造型藝術魅力，感悟根雕藝術的意境美。

根雕藝術；生態美學特征；奇；韻；巧；妙；造型；創作

根雕是一種以樹根的自然形態及畸變形態為創作對象，通過創作者巧妙的構思立意，雕琢成豐富多姿的藝術形象的作品，充分體現了大自然的“鬼斧神工”和現代工藝手段的“巧奪天工”，一種巧妙結合、天人合一的造型藝術。根雕藝術創作以樹根為原型，講究的是“自然美”、“意境美”，欣賞角度或欣賞者藝術感悟力的不同，都可以讓人獲得不同的審美感受和審美理想。

從文獻記載和出土文物看，原始社會就有了根雕裝飾品，后經逐步發展，夏商時期演變成了一門較為成熟的藝術，至明清年代則達到了鼎盛。在這千年的歷史過程中誕生了許多根雕藝術佳作，比如戰國時期的璃狀“角形器”、南北朝時期其高祖喜愛的“如意”、明清時期的“八仙過海”，等等，都是以樹根材料制作的，件件技藝精湛，形象栩栩如生，令人嘆為觀止。

在中國，從古至今、從皇親貴胄到貧民百姓，都十分喜愛根雕藝術，主要在于其體現了“天人合一”的價值觀念，加之“鬼斧神工”的造型美，營造出了深遠的意境，讓人浮想綿綿。從古代時期的輝煌直至當下的繁榮，根雕藝術的創造技藝已經十分成熟，涌現了大量的根雕藝人。比如，北京的張云祥、杭州的李蒂、福建的屠一道等，他們的技藝精湛，無論風景還是人物、動物等都刻畫的栩栩如生。

在眾多的藝術門類中，根雕藝術無疑是比較接近自然、遠離人工的一種造型藝術。從表現手法上看，根雕藝術分為自然型和雕刻型。自然型根雕藝術作品無需雕刻，基本以樹根原型存在，只會對樹根進行一些打磨式的處理，講究的“來自自然，還原自然”，突出樹根抽象美。而雕刻型根雕藝術作品則與此不同，又稱“局部雕刻型根雕藝術”，是把大自然賜予的奇巧材質通過藝術家的慧眼和巧思，從中發現孕育的生命，再用雕刀在關鍵的部位施以雕藝，使孕育的那個生命從朦朧走向清新，給人以形象的美感。這種根雕藝術同樣注重保持樹根的天然形態，“七分天成，三分人工”正是形容這一根雕藝術的。從總體趨向來說，無論是自然型還是雕刻型，這些種類的根雕藝術都是以自然為主、人工為輔，完全區別于木雕藝術。一直以來，根雕藝術都以“奇“、”巧”、“韻”、“妙”等生態美學特征聞名于世，散發出極大的藝術魅力。對此，下面對根雕藝術生態美學特征做了具體闡述。

一、根雕造型的“奇”

“奇”是奇特、奇怪，是指奇特或奇怪形態的樹根，這是能觸人心的外表形態特征，超出尋常，往往給人帶來出乎意料的感受。樹根奇特形態特征的形成是大自然“鬼斧神工”的作品。在樹的成長過程中，樹根面臨著復雜的自然生長環境，為了給枝葉輸送充足的養分而不斷生長，但因受土質、空氣、溫度、氣候等因素影響，需不斷地調整生長方向，根須亦形成了無序的奇特的形態。有的盤桓、粘結，有的則是扭曲、交錯，千奇百態，形態安全不相同。就是這樣的奇怪形態的樹根，經根雕藝術家們之手后常常變“廢”為寶，僵死的樹根有了極強的生命力和藝術感染力。

根雕藝術家們通常不取材于活的樹木，而是采用哪些“死亡”、“枯槁”的樹根，而且很多優秀根雕作品的樹根都源自于火燒、雷劈、洪水等破壞性自然災害所致。例如，將名貴的烏木埋入河床，經過長時間的碳化形成，樹根會產生疤癤、瘤結、疙瘩、窟窿、紋理、線條、洞穴、裂縫、凹面等奇異的形態。大自然有著無限神秘的力量，它是人類藝術創作永不枯竭的源泉，永遠不知道它會給人類帶來怎樣的神奇，就如它“鬼斧神工”般創作的奇特形態的樹根一樣，千奇百怪，又有著吸引人的魅力。樹根作為根雕藝術的主要審美部分，根雕藝術家們十分注重它的選擇。所以對根雕藝術家們而言，他們需要一雙充滿智慧的雙眼，善于從千萬種樹根中發掘出奇特形態的樹根，運用夸張、聯想等藝術手段看出僵死樹根的藝術特征和魅力，才會產生變“廢”為寶的能量。

二、意蘊深遠的“韻”

“韻”是指氣韻、趣韻、神韻、意韻。對根雕藝術而言，“韻”蘊藏在天然形態的樹根之中，是經過藝術感悟出來的一種韻味。“奇”是根雕藝術作品的生命，“韻”是根雕藝術作品的“靈魂”，“奇”是“韻”的載體，“韻”是“奇”的體現，用“奇”生“韻”、“韻”活“奇”來形容二者之間的關系再合適不過。在根雕藝術創作中，成功的關鍵在于對“奇”的發現多少、對“韻”的感悟的深淺。著名的雕塑家羅丹曾經說過，“我們的眼睛里并不缺少美，而是缺乏發現美的眼睛。”如果善于發現的話，就可以把丑陋而平凡的樹根變“廢”為寶，整飭成一件根雕藝術佳品。

根雕藝術作品創作過程中，創作者們往往是對奇形百狀的看似稀松平凡的樹根產生大膽的聯想，發現其“韻”之所在，明確創作意圖，經過精細雕琢，使那個生命的孕育從朦朧走向清晰，逐漸形成意蘊深遠的佳作。根雕藝術注重的不是形而是“韻”，創作者通過整飭將樹根原本較為朦朧的“韻”變得清晰，營造出了一種意境美，可是欣賞者不具備一定的藝術感悟力，或是知識范疇不夠廣泛，將很難領會作品中的趣韻和氣韻。所以從欣賞角度看，仍然需要形成一種物我相通的是氣韻交流和碰撞，才能對作品中的“韻”有深刻的體會。正如蘇軾《題王晉卿畫后》中所說，“長松倒臥水中龍”，這種只可意會、不可言傳的意境正是樹與人神韻交流的真實寫照。我們欣賞根雕藝術作品時同樣需要達到這種境界。

三、工藝精湛的“巧”

“巧”是工巧、思巧。“奇”是樹根的形態，“韻”是樹根的靈魂，“巧”則是依著“奇”和“韻”而定，“巧”發“奇”中，“韻”隨“巧”顯。根雕藝術的“巧”是天然和人工的最佳融合。在根雕藝術中，“巧”既是其最顯著的生態審美特征，也是其創作手段的體現，因為“巧”代表著因材度勢、因材施藝，這種一種其它藝術種類所不具備的一種技藝。根雕藝術的“巧”主要體現在選材巧、造型巧、技藝巧、作品命名巧等方面，具體內容如下。

第一，選材巧。世界上有數不盡的樹根，如何在眾多的樹根選擇出能塑造佳品的樹根則是關鍵。首要的條件就是樹根的天然形態要“奇”，從“奇”中體現出一種神韻，其中最為關鍵的就是“韻”的感悟。這需要創作者反復觀摩樹根，大膽聯想，感悟出樹根的神韻、氣韻而確定材料。例如，部分根材上有上小下大的如“瘤”一樣的東西，一般人看到可能感到丑陋，可是在根雕藝術家們的眼中卻不然，可以作為一種喇叭裙狀的聯想。

第二，造型巧。根雕藝術作為一種造型藝術，除了具備深遠的意境美之外，還要具備一定的造型美。所謂的造型就是塑造形象，既要形似又要神似。在藝術創造領域，形象是一件作品生命和靈魂的載體，也是人們窺探作品思想內蘊的窗口，所以形象的塑造極為重要。在造型上，首先要立意，準確找到立行達意的切入點，使“韻”的朦朧逐漸清晰起來，然后在精湛的工藝下達到“立象以盡意”的效果。

第三，技藝巧。技藝其實指的是運刀雕刻塑造各種形象的方法和手段。樹根不同、主題不同，技藝也會有所變化，變化的刀工才能使刀法運用的恰如其分，展現出不同作品的不同的趣味。例如，在表達老人飽經風霜的面容和樸實憨厚的特點時，可采用方形、粗拙的刀法，形成蒼老感的刀痕和塊面。

第四，作品命名巧。根雕藝術作品命運往往是文學性和藝術性的巧妙結合。在作品命名上，要緊扣主題，符合作品的形象，以確保切題達意，耐人尋味。例如，鄭興國的《洞天勝境》。在《洞天勝境》中，鄭興國運用樹根的自然形態塑造了一幅，洞中有穴、穴中有洞的神奇景象，加之眺望遠處的老者，好似陶淵明的世外桃源，用“洞天勝境”命名十分恰如其分。

第五，配座巧。合適的配座能為根雕作品帶來畫龍點睛的藝術效果。為此，陪座的搭配要符合作品的形態、神韻、色彩等，避免喧賓奪主，只有相得益彰才能為作品增色添輝，進一步提升作品的完成度。

四、感官神秘的“妙”

“妙”，是指美妙、高妙、神妙，它是自然之奇和人工之巧結合而產生的審美情趣，也是“奇”、“韻”、“巧”三者匯聚而成下感受。構思巧妙、神韻美妙的作品才能具有神妙的藝術感染力，讓人產生美妙的審美趣味。當看到一件根雕藝術作品，欣賞的人練練稱奇，感嘆作品的妙處，說明它是優秀的，因為“妙”是根雕藝術作品展現出來的整體效果，只有產生“妙”的沖擊力，才能達到已經的藝術境地。根雕藝術的妙處在于不似之間，雖無真卻又真神，給人留以想象的空間。為此，只有善于發現和觀察，才能從它的外形中看出它的神韻和奇特，獲得“美”的享受。

五、結束語

根雕藝術是中國一門古老而新型的造型藝術，既包含了中國傳統文化中“天人合一”的思想，又融入了現代工藝手段。它利用樹根天然形態的自然美，創造了意境深遠的神韻和趣韻，形成了“奇、韻、巧、妙”等生態審美特征，讓人感嘆現代工藝手段“巧奪天工”的同時也對大自然產生了敬畏之情。在現代文明沖擊下，我們應看到這門古老藝術的魅力，使其不斷傳承與發揚下去，這既是我們的責任也是我們留給子子孫孫的一筆寶貴財富。

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