微電影具備什么“血統”？

20年前，我們用家用攝像機拍攝的視頻短片，統稱為DV影像，于是各行各業普遍開展了不同形式、不同內容的DV大賽和評比，2010年筆者在網上搜索了—下，搞Dv大賽評獎的有300多家電視臺、高校、企業。今天，很多人又把這種表達個人的DV視頻叫做微電影，于是各種DV大賽又在一夜之間統統改為“微電影大賽”。那么微電影到底是什么呢？

現在有一種說法，微電影就是“微小制作，微小劇情，微小紀錄，微小投入，適合短時間觀看”的影像形式，它和DV影像一樣，完成了三個轉變，從精英表達到草根“拍客”的主體變革，從最樸素客觀紀錄到經典劇情創作的內容變革，從小眾人際傳看到三網融合時代大眾傳播的流布方式變革，成為一種嶄新的、引人矚目的精神交流形態與載體。

筆者認為，一切文化領域的初生物總不可避免地要在技法開拓、風格確證、價值重估、自我認同與他者認同的建構中經歷長期而艱難地摸索與圈地，微電影在以特有的“個性化、青年化”、“民間化”的創作特質，顯示著獨特差異性與生命力的同時，也不斷引發關于其文化定位、審美價值、存在倫理與社會效應的深入探察和思辨。微電影究竟是什么？是電影還是電視？是表演還是表現？是虛構還是紀實？是作品還是作業？它究竟能為今天的文化生態、時代精神、社會治理、人際溝通帶來哪些新的可能性，帶來多少積極和正面的意義？這些問題，依然讓學界和民間愛好者頗費思量。

在剛剛結束的北京國際微電影評獎的活動中，評委們自覺不自覺地把“報道類、新聞類”很強的“微電影”拒絕在評獎外。大家普遍認為，微電影的綜合“血統”是藝術的，不論劇情片還是微紀實都應該參與作者的大量創作，而不是對某一件事情的新聞報道。還有一些專家干脆將微電影定位為劇情片，只要不具備電影元素的（編劇、演員、服道化）都不是微電影。

筆者不完全贊同上述觀點，但是新聞報道參加微電影大賽的確不合適。雖然新聞也是一兩分鐘的視頻短片，但是他主要服務于電視臺和多媒體，其“血統”還是有很強烈的“宣教”味道，官方色彩濃烈。而微電影最最典型的特點就是“個性化創作”，不但選材是個人喜好的，就連作品也可能是（作者）融編劇、演員、導演于一身。即便是我們提到的“微紀實”作品，也大都是好看的段子，趣味性、獵奇性很強，搞笑的成分很濃。因此筆者也認為，微電影應該是藝術的，它需要創意和創作。