淺論線條在西方現(xiàn)代派繪畫中的重要作用及情感特征

孫國(guó)偉

（大連市群眾藝術(shù)館美術(shù)攝影部，遼寧 大連 116031）

淺論線條在西方現(xiàn)代派繪畫中的重要作用及情感特征

孫國(guó)偉

（大連市群眾藝術(shù)館美術(shù)攝影部，遼寧 大連 116031）

線條在西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中，不僅僅是一種重要的造型手段，而且被賦予了強(qiáng)烈的性格特征和情感意味，成為十分重要的表達(dá)語言。

線條；西方；現(xiàn)代派繪畫

線條在繪畫中的使用十分廣泛，并且具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。作為基本的造型手段，線的歷史幾乎貫穿于整個(gè)繪畫的歷史。我們從古今中外的畫作中隨處可以看見線的形象和蹤跡，深刻感受到線藝術(shù)的魅力與重大作用。

線的造型特點(diǎn)主要體現(xiàn)在如下方面：其一，線的造型手法單純、直接，具有極強(qiáng)的概括性，使用起來靈活方便。其二，線藝術(shù)不但可以描繪和表現(xiàn)物體的客觀形象，而且可以表達(dá)和強(qiáng)調(diào)人的主觀情感，具有很大的寬容性。其三，由于線實(shí)際上屬于非客觀物質(zhì)，是人們通過意愿對(duì)客觀形象的高度提煉形成的視覺認(rèn)知，所以帶有強(qiáng)烈的抽象性和主觀精神性，此一點(diǎn)為藝術(shù)家提供了超越現(xiàn)實(shí)之物，創(chuàng)造出第二自然理想境界的可能性，也使線造型在藝術(shù)創(chuàng)作中具有十分強(qiáng)烈的情感意義和美學(xué)價(jià)值。

追溯西方繪畫發(fā)展的歷史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然早期繪畫東西方對(duì)線的使用和理解十分相似，但在其后的發(fā)展中出現(xiàn)了極大差異。自文藝復(fù)興時(shí)期以來的西方繪畫，在漫長(zhǎng)的古典主義時(shí)期及學(xué)院派繪畫里，受理性科學(xué)思想影響，主要以模仿和再現(xiàn)作為藝術(shù)的目的，追求客觀的真實(shí)性。由于繪畫中注重色彩、明暗、透視、體面結(jié)構(gòu)等造型因素，雖然對(duì)線條也有所運(yùn)用，也出現(xiàn)了諸多擅長(zhǎng)運(yùn)用線條的作品和畫家，如波提切利、丟勒、安格爾等。卻始終沒有將其上升為藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段，線條只被視為附屬于形體結(jié)構(gòu)，受制于物象，是一種非主要的，輔助性的造型因素。其主要作用也只是強(qiáng)調(diào)形體的輪廓，營(yíng)造形體的體積感。

直至現(xiàn)代派繪畫出現(xiàn)之后，線的使用才被賦予重要作用。西方現(xiàn)代派繪畫泛指20世紀(jì)以來與傳統(tǒng)的古典主義及學(xué)院派繪畫分道揚(yáng)鑣的各種美術(shù)思潮和流派，現(xiàn)代派藝術(shù)尊重畫家的主體個(gè)性以及繪畫語言自身的獨(dú)立價(jià)值，由于對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)院派繪畫只注重技術(shù)而使藝術(shù)表現(xiàn)力貧乏表示強(qiáng)烈的不滿，于是紛紛從民間藝術(shù)、原始藝術(shù)、古風(fēng)藝術(shù)、非洲藝術(shù)以及東方藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，形成了各種具有鮮明時(shí)代特點(diǎn)和個(gè)性風(fēng)格的繪畫流派及作品。

為什么說線條在現(xiàn)代派產(chǎn)生之后才被真正賦予重要作用，成為表達(dá)精神和情感的注重感性的有力手段呢？分析原因，主要有一下幾點(diǎn)：其一，受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，19世紀(jì)末葉，是西方藝術(shù)的一個(gè)綜合時(shí)期，也是藝術(shù)家尋找新方向的時(shí)期。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最初產(chǎn)生于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，是對(duì)工業(yè)化機(jī)器時(shí)代的反抗，該運(yùn)動(dòng)認(rèn)為藝術(shù)家的天下已經(jīng)被工業(yè)化搞到了山窮水盡的地步，必須為恢復(fù)某種質(zhì)樸、美觀以及技藝的標(biāo)準(zhǔn)而戰(zhàn)斗。這個(gè)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)以有運(yùn)動(dòng)感的線條為審美基礎(chǔ)，避免和擺脫流行的學(xué)院派風(fēng)格樣式，探求從中世紀(jì)藝術(shù)、原始藝術(shù)或東方藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，以適應(yīng)他們所追求的建立在線條韻律基礎(chǔ)上的審美理念。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的以線條為基礎(chǔ)的美學(xué)思想很快得到了藝術(shù)家的普遍響應(yīng)，于是，線的使用在繪畫中得到高度重視和解放，成為十分重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段，這也無疑是19世紀(jì)以來在繪畫和其它藝術(shù)中反對(duì)物質(zhì)主義的一種自然結(jié)果。其二，注重繪畫語言自身的獨(dú)立價(jià)值與直覺表現(xiàn)，是西方現(xiàn)代派藝術(shù)的另一重要特征。現(xiàn)代派藝術(shù)家越來越重視個(gè)性和主觀情感的表現(xiàn)，作為造型的基本元素，線條因其生動(dòng)、直接、具有強(qiáng)烈的主觀精神性，成為藝術(shù)家們經(jīng)常使用的重要手段，在現(xiàn)代派繪畫中，線條不再僅僅作為附屬于形體結(jié)構(gòu)的輪廓線存在，同時(shí)也被賦予了相當(dāng)鮮明的性格特征和情感意味。我們從林林總總的現(xiàn)代派繪畫中不難看到大量運(yùn)用線條的作品，可謂風(fēng)格各異、精彩紛呈。在一些畫家的作品中，線條甚至成為比色彩等其它元素更加直接，更為突出的表現(xiàn)語言。下面列舉幾位西方現(xiàn)代派畫家和作品，簡(jiǎn)略說明線條在現(xiàn)代派繪畫中的重要作用和不同的表現(xiàn)特征。例如瑞士藝術(shù)家保羅·克利的作品筆下的線條，不僅是勾畫輪廓，表達(dá)心跡的手段，而且常常用來代替被省略的明暗變化，甚至是色域分布、色調(diào)關(guān)系的界限。克利的線條具有一種輕松悠然的品質(zhì)，是一個(gè)獨(dú)立的繪畫要素，具有復(fù)雜的本體功能，也是克利繪畫最顯著的風(fēng)格特征。以線條聞名于世的現(xiàn)代派藝術(shù)家還有奧地利畫家埃貢·席勒，席勒性格敏感，在藝術(shù)上始終是一個(gè)尋求個(gè)性解放的反叛者，他一度因?yàn)楫嬋梭w素描，被控告誘惑青少年之罪而被捕入獄。席勒筆下的線條極富個(gè)性，帶有某種神經(jīng)質(zhì)激情，具有一種內(nèi)在的緊張和沖突，表達(dá)了痛苦和壓抑的感受，這無疑與席勒的個(gè)性和人生遭遇密切相關(guān)。在現(xiàn)代派繪畫中線條的使用比比皆是，枚不勝舉。而在更多當(dāng)代畫家的筆下，線條的運(yùn)用更為主觀、自由，充滿了個(gè)性和形式意味。

大量事實(shí)證明，線條在現(xiàn)代派繪畫中的廣泛運(yùn)用以及豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，已經(jīng)不僅僅是一種重要的造型手段，而且成為鮮明的個(gè)性特征和情感意味的表達(dá)語言，對(duì)西方繪畫藝術(shù)的開拓與發(fā)展無疑做出了積極的貢獻(xiàn)。

[1]阿納森.西方現(xiàn)代藝術(shù)史.

[2]王林.克利——幻覺中的慧者.

[3]三宅正太郎.東方與西方現(xiàn)代美術(shù).

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1005-5312（2014）02-0182-01