資產(chǎn)化，誰說不能是藝術(shù)的出路

劉霞

在中國買家日漸成為世界藝術(shù)市場的消費主力后，還沒有完全成熟的中國藏家，儼然已經(jīng)成了國際各大拍賣行的魚肉。不僅中國藝術(shù)品海外回流成熱門，自從萬達集團王健林秋拍以1.72億買下畢加索《兩個小孩》之后，國外藝術(shù)品似乎也在中國買家身上看到了希望，不然蘇富比倫敦二月拍賣會的拍品也不會史無前例搬來香港展出。國內(nèi)多個保稅區(qū)的建立，也對國外拍賣行和藝術(shù)品張開懷抱。而對于內(nèi)地拍賣行來說，多年開拓的市場、辛苦培養(yǎng)的藏家就這樣被分流，也是無可奈何。面對藝術(shù)市場日益國際化、扁平化，內(nèi)地拍賣行除了每年不辭辛苦全球各地搜集拍品外，也在想著法子培育更多的藏家。

如何讓更多的人參與藝術(shù)收藏，在藝術(shù)教育嚴重缺失的中國，藝術(shù)資產(chǎn)化不失為一個途徑。

國際市場盯緊中國買家

近日根據(jù)德國《圖片報》的報道，一尊中國銅鎏金佛像在德國一家小拍賣行，以100歐元起拍，最終被一名中國買家以23萬歐元的高價拍得。

中國買家的觸角，已經(jīng)伸到了世界各地的大小拍賣行，2013年里便不斷有從國外拍賣行傳回的中國藏家的各種壯舉。從8月初中國藏家在法國“Thierry De Maigret”拍賣行以375萬歐元“撿漏”唐代張萱《唐后行從圖》，以一件未被該拍賣行重視的拍品創(chuàng)下了該拍賣行的天價作品；到中秋節(jié)夜，劉益謙以5000萬元從紐約蘇富比拍回蘇軾9字書法精品《功甫帖》；再到萬達集團在紐約佳士得秋拍中，以超過估價一倍之多的1.72億人民幣拿下畢加索名作《兩個小孩》。全世界的藝術(shù)市場都見識了中國買家的尋寶能力和經(jīng)濟實力。

并且與過往中國藏家只認傳統(tǒng)中國藝術(shù)的狀況有所不同，在全球經(jīng)濟日漸一體化的進程中，中國藏家們也在逐漸調(diào)整自身的藏品結(jié)構(gòu)，開始入手國外藝術(shù)品。尤其2013年蘇富比、佳士得入駐內(nèi)地，在內(nèi)地首拍中均試水了國外藝術(shù)品的市場承受能力。佳士得拍賣會上畢加索、安迪·沃霍爾這類當代藝術(shù)大師的作品悉數(shù)成交；蘇富比私洽的倫勃朗、雷諾阿等也都備受關(guān)注……雖然不知道最后的成交如何，但剛?cè)?014年門檻，蘇富比便在香港藝術(shù)空間舉行了兩場國外藝術(shù)品展銷會，而與展銷會同時展出的，還有蘇富比倫敦2月份即將開拍的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)專場”的拍品。

不遠萬里，從倫敦至香港，蘇富比看中的正是中國內(nèi)地買家未來對西方藝術(shù)品的購買能力。而看中這一點的，又何止蘇富比一家。

內(nèi)地拍行尋找新的突破點

2013年的藝術(shù)市場雖然在不斷出現(xiàn)的過億拍品帶動下有所回暖；雖然也有那么個別新買家入場便創(chuàng)下新的拍賣紀錄；雖然每場拍賣都是人滿為患。但各個拍賣行的回饋仍然是“購買大幾百萬藝術(shù)品的，還是以老買家為主，整體的藝術(shù)市場行情還在調(diào)整?！?/p>

前有藝術(shù)市場回調(diào)本身壓力，后有國際拍賣行及國外藝術(shù)品分羹市場。內(nèi)地拍賣行除了絞盡腦汁找拍品外，也只能另辟蹊徑尋找新的買家。

三亞雖然是文化沙漠，卻因為怡人的環(huán)境，成為了中國的度假圣地，并衍生了龐大的度假房產(chǎn)業(yè)。尤其在春節(jié)，無論是出游也好、度假也好，溫暖的三亞都會聚集大批中國新貴階層。保利拍賣正是看重這一點，在今年春節(jié)與濱海地產(chǎn)半山半島合作推出“半島藏家—2014新春收藏藝術(shù)大展”。希望用一系列藝術(shù)展覽、論壇和拍賣，讓整個三亞的春節(jié)都沉浸在藝術(shù)的氛圍中，從而感染這批有能力購買高價房產(chǎn)的人也能參與到藝術(shù)市場中來。

據(jù)說保利在推動三亞新春拍賣這件事上的成本投入，比進軍香港有過之無不及。只是與搶占香港不同的是，三亞市場并不具備香港藝術(shù)市場開放的經(jīng)濟環(huán)境、優(yōu)越的藝術(shù)品資源和高素質(zhì)的藏家資源，有的只是可能對投資有興趣，但不知道對藝術(shù)是否有興趣的“新錢”。

同蘇富比將藝術(shù)品從遙遠的倫敦運至香港相比，保利從北京到三亞的地理距離似乎要近很多。但在藏家培養(yǎng)的道路上， 保利要走的路卻更加漫長。

資產(chǎn)化，誰說不能是藝術(shù)的出路

不只是保利拍賣，就算是“藝術(shù)三亞”這樣帶有學術(shù)性質(zhì)的藝術(shù)活動，吸引他們到來三亞這片文化沙漠的，都是這座城市的經(jīng)濟實力和購買能力?；蛟S這樣有些赤裸，藝術(shù)也因此看起來像個婊子。

但在這個只有遇到類似誰的作品賣到不可想象的天價、亦或天價買來的藝術(shù)品到底是真是假這樣的問題出現(xiàn)，藝術(shù)才會受到全社會關(guān)注的社會階段。藝術(shù)與資本相互扶持，才能夠走過這片文化沙漠。

不可否定，藝術(shù)品金融正在成為社會熱點。日前，由人民大學藝術(shù)品金融研究所發(fā)布的報告指出“在藝術(shù)品市場發(fā)展前景大好的前提下，藝術(shù)品金融化已經(jīng)成為不論是在藝術(shù)品市場還是金融市場人們都普遍關(guān)注的問題，藝術(shù)品價格指數(shù)、藝術(shù)品抵押、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品基金、藝術(shù)品保險和藝術(shù)品交易所等藝術(shù)品金融產(chǎn)品的創(chuàng)新層出不窮?！币舱且驗樗囆g(shù)品作為資產(chǎn)帶來的經(jīng)濟效益，為藝術(shù)品帶來更多的關(guān)注 。而在經(jīng)過了盲目的投資熱潮后，理性也必然會戰(zhàn)勝投機。

我們希望藝術(shù)品市場持續(xù)繁榮下去，并不只是希望行業(yè)生存狀態(tài)有所改善、或是某個藝術(shù)家生活條件更為樂觀，而是希望可以用可量化的數(shù)值清晰的告知什么才是好的藝術(shù)、好的藝術(shù)值得存在。

在藝術(shù)教育嚴重缺失的今天，資產(chǎn)化也不失為藝術(shù)的一條出路。