劉慶和：抵近現實的“脫軌”寫生

王宗亮

東方藝術·大家：為什么會用“向陽花”作為自己最近一次個展的主題？

劉慶和：我這個年紀的人對于“向陽花”這個詞還是很有感受的。記憶里的少年時代就似整日里暴露在日光和風雨之中，不像現在的我們，基本上都是從這個室內到另一個室內，中間的過程還是在車里面，躲避著陽光，結果陽光真的沒了。回想起來，第一次動手畫畫，畫的就是向日葵，先是畫一個圓圈，周圍畫上葉子，圓圈中打上格子，中間再點上點，表示是葵花籽，很容易掌握又很有成就。那時的街道也掛滿了牌子，寫著“某某向陽大院”、“某某向陽樓”等等。人們都是不約而同地瞇著眼睛迎著太陽享受溫暖，心里覺得，這溫暖就來自心中的那個太陽。隔斷了數十年，遙遠的回憶竟把舊時的碎片連接起來，回頭望著，仿佛還能看見當時的自己，那朵陽光下燦爛，手背后向前看的向陽花。

東方藝術·大家：您的很多作品都是以女性形象作為主體的，她們也經常被解讀為與“性”有關，對此您怎么看？另外，您作品中“水”的隱含意義是否也與此有關呢？

劉慶和：呵呵，這個嘛，陽光普照大地，不分性別的—。假如是一個既定的主題，性的暗指在這一片陽光下也被化解到人性的討論中了。那個時代，性是忌諱說出來的詞匯，性的意會在革命精神的覆蓋下隱約可見，不可能展開討論。如果說在這個展覽中能夠察覺到的，也是心境上的壓抑。性在革命意志的掩蓋下，溜出來逐漸演化為商品，是這個展覽最初的設想，雖然在今天性的話題已經不忌諱了，但是有關人性的話題卻是越來越沉重了。……