尚揚(yáng)：理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感

張瑜洋

出生于20世紀(jì)40年代的藝術(shù)家尚揚(yáng)，在80年代，就憑借著《黃河船夫》等一系列黃土地題材的作品而享譽(yù)中國美術(shù)界，同時(shí)那種大面積出現(xiàn)在他作品中的黃褐色調(diào)，也讓“尚揚(yáng)黃”成為了一個(gè)時(shí)代鮮明的繪畫記憶。在之后的創(chuàng)作中，尚揚(yáng)并未固守在“傷痕美術(shù)”的鄉(xiāng)土感懷和懷舊思緒中，而是在回溯傳統(tǒng)的思辯中，不斷地從形式上尋求變化，并創(chuàng)作出《大風(fēng)景》、《診斷》、《董其昌計(jì)劃》等作品，以綜合材料的不同質(zhì)感豐富著繪畫的固有的平面屬性。

但就像大家常說的那句“理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感”一樣，在精神的世界里始終保持著豐滿狀態(tài)的尚揚(yáng)，在面對關(guān)于工作室問題的時(shí)候，卻依然免不了碰撞到堅(jiān)硬“骨感”上的現(xiàn)實(shí)窘境。2005年，尚揚(yáng)從首都師范大學(xué)分配給他的小畫室搬到了寬敞的索家村藝術(shù)區(qū)，本以為能就此安定的美夢沒經(jīng)歷幾月個(gè)就徹底破碎在拆遷的廢墟中了——索家村因開發(fā)商的非法建設(shè)遭遇強(qiáng)拆——尚揚(yáng)也因?yàn)樽约旱摹坝忻倍硎芰说谝粋€(gè)被拆的“優(yōu)待”。“擒賊先擒王”這一《孫子兵法》的經(jīng)典計(jì)謀也在那里得到了充分的運(yùn)用。提及那些往事，年逾70的尚揚(yáng)，已經(jīng)不愿再去抱怨。在不斷變換工作室的過程中，或許他漸漸已經(jīng)“習(xí)慣”了這種類似“游擊戰(zhàn)”的遷徙。

東方藝術(shù)·大家：您先后搬過幾次工作室？為什么搬家？

尚揚(yáng)：工作室在中國是藝術(shù)家最想解決，但又至今都沒有解決的問題。近二十年來，工作室問題成了藝術(shù)家最關(guān)注的話題。

1997年，初來北京的我就在家里畫畫，可是家里的光線畢竟是不夠的。……