最好的時(shí)代，最壞的時(shí)代

陶大珉

在上海成立不久的“新時(shí)線媒體藝術(shù)中心”已經(jīng)完全展示出其國際化的新媒體視野，此番邀請到曾任東京森美術(shù)館首任館長、伊斯坦堡現(xiàn)代藝術(shù)館首任館長、列席紐約古根海姆博物館亞洲顧問委員會(huì)的著名策展人David Elliott，帶來他擔(dān)綱策展的首屆基輔雙年展之影像板塊作品，形成了影像展《最好的時(shí)代，最壞的時(shí)代》，呈現(xiàn)了Gulsun Karamustafa、John Bock、Lutz Becker、Map Office、繆曉春、Tracey Moffatt、楊福東的近期影像作品。

按照西方唯物主義理性邏輯辯證的部分觀點(diǎn)，“最好”和“最壞”可以理解為對立面，在另一方面，“最好”和“最壞”都植根于同樣的周期性運(yùn)動(dòng)中。當(dāng)“最壞”的救贖處于休眠狀態(tài)時(shí)，“最好”可能是一種懷有摧毀自身的種子的幻象。用策展人David Elliott的話來說，他的選擇本次展覽的藝術(shù)家們在于“他們觀察世界的思辨的、諷刺的、時(shí)而幽默的或特立獨(dú)行的視角，超越常人甘愿拘束其中的樊籠而思考和觀察的能力，以及對待藝術(shù)真理的明晰與承諾，激勵(lì)人們更敏銳地去體驗(yàn)和思索自身生活中的因果，以及藝術(shù)的本源”。

來到位于莫干山藝術(shù)區(qū)的新時(shí)線媒體藝術(shù)中心，謹(jǐn)嚴(yán)的布展、黝黑的展廳、明亮的幕布，預(yù)示著這又是一場嚴(yán)肅的展覽。跨進(jìn)遮光布后的第一展廳，迎面是幾排整齊的座椅，顯然是剛結(jié)束的策展人演講，來到后面，三塊如墻面般巨大的影像作品成品字形，互相空曠地對應(yīng)著。繆曉春的《從頭再來》是超現(xiàn)實(shí)主義的3D影像作品，從西方著名繪畫中汲取靈感，投射到中國發(fā)展的現(xiàn)代性問題。……