張宗希


對于一個即將不適合用“一直二在奔三路上”調侃自己的八零后北漂族來說,郎宜劃在近幾年“逃離”或“返回”北上廣的潮流中都表現得相對平和:即便在滿城日益嚴重的“霧霾敘事”下,也依然 “扎根”在帝都的藝術行業里,“盡一兵一卒之力,取一餐一粥之酬”。雖然在短短幾年內已經換過至少三四個東家:藝術家工作室、美術館、藝術傳媒公司、畫廊等等,用其自己的話說:做垮過民辦美術館,做倒過外籍畫廊,—當然掌舵的也不是郎宜劃,究其原因,恐怕還是與這些機構自身定位和運營以及投資者的態度有關。
最早為什么來北京?
和大多數文藝青年一樣,基本上不是盯著北京的金山,而是被文藝著的它吸引吧。當然你真的身處其中了,才會發現體驗和享有這些資源和氛圍的前提是,你要有付出的。
換工作的原因?
最早可能因為剛畢業時的年輕氣盛,后來其實也跟這個行業本身的不穩定因素有關。大的經濟環境,投資人的不穩定心態等都會導致最終端的機構出現變故,更有甚者像“美麗道”老板的圈錢現象。投資人對這個行業并不一定了解,找一些不懂的親信來運作,或者請來了行業內一些人來做,但又對其不信任不完全放手,一時收不回成本就開始縮減開支甚至直接放棄掉,這肯定會出問題,機構弄的半死不活,到最后基本上是做不下去了,正像有個評論說的:弄個那么大的機構只是為了告訴全世界他們不懂藝術。之前宋莊有家美術館就是這種情況,但好在總會有人來投資,一個機構消失了還會有新的機構成立。……