畫廊員工：流水營盤里鐵打的兵

張宗希

對于一個即將不適合用“一直二在奔三路上”調侃自己的八零后北漂族來說，郎宜劃在近幾年“逃離”或“返回”北上廣的潮流中都表現(xiàn)得相對平和：即便在滿城日益嚴重的“霧霾敘事”下，也依然 “扎根”在帝都的藝術行業(yè)里，“盡一兵一卒之力，取一餐一粥之酬”。雖然在短短幾年內已經(jīng)換過至少三四個東家：藝術家工作室、美術館、藝術傳媒公司、畫廊等等，用其自己的話說：做垮過民辦美術館，做倒過外籍畫廊，—當然掌舵的也不是郎宜劃，究其原因，恐怕還是與這些機構自身定位和運營以及投資者的態(tài)度有關。

最早為什么來北京？

和大多數(shù)文藝青年一樣，基本上不是盯著北京的金山，而是被文藝著的它吸引吧。當然你真的身處其中了，才會發(fā)現(xiàn)體驗和享有這些資源和氛圍的前提是，你要有付出的。

換工作的原因？

最早可能因為剛畢業(yè)時的年輕氣盛，后來其實也跟這個行業(yè)本身的不穩(wěn)定因素有關。大的經(jīng)濟環(huán)境，投資人的不穩(wěn)定心態(tài)等都會導致最終端的機構出現(xiàn)變故，更有甚者像“美麗道”老板的圈錢現(xiàn)象。投資人對這個行業(yè)并不一定了解，找一些不懂的親信來運作，或者請來了行業(yè)內一些人來做，但又對其不信任不完全放手，一時收不回成本就開始縮減開支甚至直接放棄掉，這肯定會出問題，機構弄的半死不活，到最后基本上是做不下去了，正像有個評論說的：弄個那么大的機構只是為了告訴全世界他們不懂藝術。之前宋莊有家美術館就是這種情況，但好在總會有人來投資，一個機構消失了還會有新的機構成立。

工作中印象深刻的事情？

有個電影叫《搖擺畫廊》不知道你看過沒，講的是國外畫廊界的情況，雖然拍的挺爛，表達也很直白，里面的橋段卻挺典型。之前北京一家外籍畫廊，就經(jīng)歷過類似的現(xiàn)實版。中國合伙人瞞著外國老板把作品不經(jīng)過畫廊偷偷給賣了，然后又讓藝術家再運輸一個版本的作品到畫廊，外國老板通過參與此事的畫廊員工之一知道了這事，一氣之下和這位合伙人鬧翻，撤掉了這家畫廊，而那位合伙人可能還在郁悶是自己做事不周還是信任錯了員工，其他員工則是在畫廊關閉之后才明白事情原由。

你怎么理解藝術？

我覺得藝術是一個時間段內某些事物的總和，不過這個總和也是個變量。

以后會一直在這個行業(yè)待下去嗎？

目前來說是的，畢竟對這個行業(yè)還是有情結和期待的。不過也不絕對，比如我小時候的愿望是當一名離家很近的小學教師，因為這樣可以陪在父母身邊又不用下地干農活，高中時候特別相當圖書編輯，再大些的時候就覺得藝術家可能更理想些。而現(xiàn)在的狀態(tài)雖談不上好，也不至于是最差的吧。所謂的高富帥或白富美，屌絲女也好鳳凰男也罷，每個人終究都會面對自己的困境，而好的藝術會提醒人去識破謊言，穿透世俗的比如成功學之類的外殼從而靠近真相，我覺得所有的反抗都不是目的，只是一種手段，而好的藝術是在扮演這種角色，最起碼也是荒蕪世界里的某種慰藉。—當然如果你非要理解成這是文藝青年最常見的自我安慰也未嘗不可。