畫廊員工：流水營盤里鐵打的兵

張宗希

對于一個即將不適合用“一直二在奔三路上”調侃自己的八零后北漂族來說，郎宜劃在近幾年“逃離”或“返回”北上廣的潮流中都表現得相對平和：即便在滿城日益嚴重的“霧霾敘事”下，也依然 “扎根”在帝都的藝術行業里，“盡一兵一卒之力，取一餐一粥之酬”。雖然在短短幾年內已經換過至少三四個東家：藝術家工作室、美術館、藝術傳媒公司、畫廊等等，用其自己的話說：做垮過民辦美術館，做倒過外籍畫廊，—當然掌舵的也不是郎宜劃，究其原因，恐怕還是與這些機構自身定位和運營以及投資者的態度有關。

最早為什么來北京？

和大多數文藝青年一樣，基本上不是盯著北京的金山，而是被文藝著的它吸引吧。當然你真的身處其中了，才會發現體驗和享有這些資源和氛圍的前提是，你要有付出的。

換工作的原因？

最早可能因為剛畢業時的年輕氣盛，后來其實也跟這個行業本身的不穩定因素有關。大的經濟環境，投資人的不穩定心態等都會導致最終端的機構出現變故，更有甚者像“美麗道”老板的圈錢現象。投資人對這個行業并不一定了解，找一些不懂的親信來運作，或者請來了行業內一些人來做，但又對其不信任不完全放手，一時收不回成本就開始縮減開支甚至直接放棄掉，這肯定會出問題，機構弄的半死不活，到最后基本上是做不下去了，正像有個評論說的：弄個那么大的機構只是為了告訴全世界他們不懂藝術。之前宋莊有家美術館就是這種情況，但好在總會有人來投資，一個機構消失了還會有新的機構成立。……