風月一庭，詩書半榻

上世紀80年代中期，他就讀于南京師范大學美術系，師從尉天池、范揚、陳傳席、徐培晨諸教授，并從劉國輝先生學習人物畫，打下了堅實的傳統基礎。二十多年來，他筆耕不輟，在書法和中國畫方面都頗有造詣，而最能代表他的便是以古代文人生活為題材的水墨人物畫。

當代中國畫壇，這一題材的畫作并不少見，但大多是以此遣興，專注于這一題材并將自己的精神追求融入進去的畫家并不多見，鄭為人就是這樣的畫家。他有山水之性，能書善畫，加上腹有詩書，雅人做雅事，本是天經地義。所以踏雪尋梅，見山靜似太古；挑燈夜讀，時有荷風徐來；聽雨江上，翠色洗滌塵心。為人的畫觀照他的生活，有時是隱者的，有時是書生的，有時仿佛舊式文人的。隆冬時節，瑞雪紛飛，新年即至，籠袖烤火，來句“小家除夕無他事，插了梅花便過年”；在蘇州東山寫生，夜來無事，寫詩把玩“滿山紅橘壓枝矮，幾點白帆放棹輕”。

“萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同”?？礊槿说漠?，禪意充盈。有一種盛世里的溫馨祈禱。再看他的人面相沖和，舉止淡泊閑靜，笑意溫暖，他對名利似乎有著天生的免疫。連僧人朋友也笑言他上世定是名高僧。作為從小就與水墨結緣的人，深淡筆墨是他的語言，這語言有對哲學、歷史、人生、自然的理解，或許是冷峻，或者是理趣，或許是啟迪。

為人的畫作，中庸敦厚之風縈繞。他的畫，不是簡約淡泊，也不是雄健博大。是介于兩者之間的規范不逾矩，既不華美也不樸素，既非才氣握筆橫掃，也非頭懸梁的冥想。……