遠去的古典情懷

當曲水流觴成了難以復制的歷史陳跡，當望月懷遠成了難以重溫的歷史影像，當重陽登高成了難以再現的歷史場景……現代人已經難以擁抱典雅厚重的古典情懷。光怪陸離的現代生活，讓現代人心靈被喧囂蒙蔽，情感被時尚灼燒，靈魂被功利穿孔，那優雅的古典情懷，已經漸去漸遠……讓我們放慢節拍，仔細聆聽，從學生的筆記中去感受那一份難得的古典雅致。

摘抄筆記

東門酤酒飲我曹，心輕萬事如鴻毛，醉臥不知白日暮，有時空望孤云高。好友相聚，舉杯斟酌，那時節，萬物皆清，不知不覺中，白日將盡，暮色鋪展中，望閑月遠去，高渺出塵，夕陽中彌漫著曠達通透的徹悟，洋溢著溫暖的新歡。

樹樹皆秋色，山山唯落暉，牧人驅犢返，烈馬帶禽歸。夕陽西下，牧人趕著小牛犢回來了，獵人們帶著一天的獵物回來了，這些歸來，讓晚照擁有了溫情，一幅暮景，洋溢著夕陽的閑適和滿足，這是歸來的時刻，我們為何久久不歸？

結廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾，心遠地自偏。這是一個勇敢的歸來者，他的斜陽已成了千古的暖陽，即使在喧囂的人群中，心放得遠了，充耳不聞車馬的喧囂，家自然就偏僻，采菊東籬下，悠然見南山，這是何等的悠閑！他沒有翹首企盼，更不需要苦苦攀援，山氣日夕佳，飛鳥相與還，飛鳥都歸來了，人還不回來嗎？人在這一切中終于安頓，安頓在菊花，飛鳥，南山，晚霞之間。

（程玉瑩摘自于惟彬《終古閑情歸落照》）

摘抄理由

與花為伍，與山為伴，望著落日的余暉，欣賞美景。同樣的夕陽，不同的時代，對于陶潛來說，也許夕陽晚霞是多么的愜意。而當今的我們，抬眼望去，只有那一幢幢高樓，夕陽對我們也只剩下了疲倦。讓我們靜下心來，陶醉于古典的閑逸唯美之中，陶醉于古典情懷。

摘抄筆記

早鶯新燕、亂花淺草，春在一夜間就掠過阡陌，被詩句攔截裝訂成古卷，“春日遲遲，卉木萋萋”，那些崢嶸花草一如使者，唱著頌歌。此后春深，猶如佳期幽約，繁密香砌。既有熱熱鬧鬧的紛繞與闊綽，又有隱隱約約的惆悵與隱忍。唐代儲光羲的《釣魚灣》詩里有“垂釣綠灣春，春深杏花亂”的句子，其中一個“亂”字，寫盡了杏花的俏氣，這時你若穿行這春深處，它落了你一肩的白，你會被這紛紛繞繞的圣潔感動起來。而讀白居易的《和春深二十首》，不得不嘆那“何處春深好”的氣象萬千。凡事及深處，總會有另外的景象，更具深邃與思省的力量。比如杜牧的《赤壁》里“銅雀春深鎖二喬”這一句，比那一支古老的斷戟沉落在江底更凄涼惆悵，這春深日久便幽微薄涼又綿遠無期。

（竇婧溪摘自白音格力《春深半夏》）

摘抄理由

古典的季春應當是輕薄嬌俏的，“垂釣綠灣春，春深杏花亂”，杏花的素凈襯著粼粼水波，清風拂面，落英繽紛，這般出塵脫俗的氣質也只有墨色書卷中才有。而時光變遷，青蔥終被蒼郁取代，心也逐漸趨向靜默。這靜默，是一場盛大的花事，開在隱秘山林，開在季節之外，流年輪轉后，再次相逢于匆匆旅途。

摘抄筆記

最美的水在《詩經》，最俏的女子在溪畔。

“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”最深的心事鎖于水。最遠的眺望付于水。

“漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。”這男子愛得神魂顛倒，近乎絕望。詩很美，只是感情有點繞，我更喜歡那首大白話——“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲一江水。”

這是我最憐惜和欣賞的一位婦人。她的露骨，她的癡，空前絕后。

秋水漣漪，乃塵間最大誘惑。臨波之人，必心生蕩漾。

（潘苗苗摘自王開嶺《古典之殤》）

摘抄理由

作者論古代詩文中“水”的美學與文學價值，極深邃入微。豐富的引用，獨到的哲理思索，追溯了水文化在久遠的年代美麗而深刻的韻味，飽含作者對遠去古典文化的敬意。文字也如流水一般潺潺，不急不緩，靜水流深。只要我們還對古典情懷飽含一絲溫情與敬意，古典情懷就不會離我們太遠。