當曲水流觴成了難以復制的歷史陳跡,當望月懷遠成了難以重溫的歷史影像,當重陽登高成了難以再現的歷史場景……現代人已經難以擁抱典雅厚重的古典情懷。光怪陸離的現代生活,讓現代人心靈被喧囂蒙蔽,情感被時尚灼燒,靈魂被功利穿孔,那優雅的古典情懷,已經漸去漸遠……讓我們放慢節拍,仔細聆聽,從學生的筆記中去感受那一份難得的古典雅致。
摘抄筆記
東門酤酒飲我曹,心輕萬事如鴻毛,醉臥不知白日暮,有時空望孤云高。好友相聚,舉杯斟酌,那時節,萬物皆清,不知不覺中,白日將盡,暮色鋪展中,望閑月遠去,高渺出塵,夕陽中彌漫著曠達通透的徹悟,洋溢著溫暖的新歡。
樹樹皆秋色,山山唯落暉,牧人驅犢返,烈馬帶禽歸。夕陽西下,牧人趕著小牛犢回來了,獵人們帶著一天的獵物回來了,這些歸來,讓晚照擁有了溫情,一幅暮景,洋溢著夕陽的閑適和滿足,這是歸來的時刻,我們為何久久不歸?
結廬在人境,而無車馬喧,問君何能爾,心遠地自偏。這是一個勇敢的歸來者,他的斜陽已成了千古的暖陽,即使在喧囂的人群中,心放得遠了,充耳不聞車馬的喧囂,家自然就偏僻,采菊東籬下,悠然見南山,這是何等的悠閑!他沒有翹首企盼,更不需要苦苦攀援,山氣日夕佳,飛鳥相與還,飛鳥都歸來了,人還不回來嗎?人在這一切中終于安頓,安頓在菊花,飛鳥,南山,晚霞之間。
(程玉瑩摘自于惟彬《終古閑情歸落照》)
摘抄理由
與花為伍,與山為伴,望著落日的余暉,欣賞美景。同樣的夕陽,不同的時代,對于陶潛來說,也許夕陽晚霞是多么的愜意。而當今的我們,抬眼望去,只有那一幢幢高樓,夕陽對我們也只剩下了疲倦。讓我們靜下心來,陶醉于古典的閑逸唯美之中,陶醉于古典情懷。
摘抄筆記
早鶯新燕、亂花淺草,春在一夜間就掠過阡陌,被詩句攔截裝訂成古卷,“春日遲遲,卉木萋萋”,那些崢嶸花草一如使者,唱著頌歌。此后春深,猶如佳期幽約,繁密香砌。既有熱熱鬧鬧的紛繞與闊綽,又有隱隱約約的惆悵與隱忍。唐代儲光羲的《釣魚灣》詩里有“垂釣綠灣春,春深杏花亂”的句子,其中一個“亂”字,寫盡了杏花的俏氣,這時你若穿行這春深處,它落了你一肩的白,你會被這紛紛繞繞的圣潔感動起來。而讀白居易的《和春深二十首》,不得不嘆那“何處春深好”的氣象萬千。凡事及深處,總會有另外的景象,更具深邃與思省的力量。比如杜牧的《赤壁》里“銅雀春深鎖二喬”這一句,比那一支古老的斷戟沉落在江底更凄涼惆悵,這春深日久便幽微薄涼又綿遠無期。
(竇婧溪摘自白音格力《春深半夏》)
摘抄理由
古典的季春應當是輕薄嬌俏的,“垂釣綠灣春,春深杏花亂”,杏花的素凈襯著粼粼水波,清風拂面,落英繽紛,這般出塵脫俗的氣質也只有墨色書卷中才有。而時光變遷,青蔥終被蒼郁取代,心也逐漸趨向靜默。這靜默,是一場盛大的花事,開在隱秘山林,開在季節之外,流年輪轉后,再次相逢于匆匆旅途。
摘抄筆記
最美的水在《詩經》,最俏的女子在溪畔。
“關關雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。”“蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。”最深的心事鎖于水。最遠的眺望付于水。
“漢有游女,不可求思。漢之廣矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。”這男子愛得神魂顛倒,近乎絕望。詩很美,只是感情有點繞,我更喜歡那首大白話——“我住長江頭,君住長江尾。日日思君不見君,共飲一江水。”
這是我最憐惜和欣賞的一位婦人。她的露骨,她的癡,空前絕后。
秋水漣漪,乃塵間最大誘惑。臨波之人,必心生蕩漾。
(潘苗苗摘自王開嶺《古典之殤》)
摘抄理由
作者論古代詩文中“水”的美學與文學價值,極深邃入微。豐富的引用,獨到的哲理思索,追溯了水文化在久遠的年代美麗而深刻的韻味,飽含作者對遠去古典文化的敬意。文字也如流水一般潺潺,不急不緩,靜水流深。只要我們還對古典情懷飽含一絲溫情與敬意,古典情懷就不會離我們太遠。