人生獨角戲

賴恩慈喜歡在作品中探討社會現象，這種思維觸覺，成就了她的藝術事業?！皟簳r在農村的生活無拘無束，而養父讓我每天看電視新聞和聽BBC新聞，刺激了我的創作欲，也培植了我的世界觀?！彼皇职k的舞臺劇創作《神奇女俠》、《講女》、《女兒紅》等，以香港女性的喜與悲為題材，引起不少共鳴。電影作品《1+1》憑借菜園村說故事，探討風俗人情和自然環境維護的問題，除了入選多個國際電影節之外，更勇奪香港藝術發展局主辦的“鮮浪潮2010—國際短片展”最佳電影及最高榮譽鮮浪潮大獎，藝術貢獻得到肯定，而本人也獲選為2012年度十大杰出青年。

賴恩慈今天澎湃的創意，是源于她的孤獨童年。父母離婚，后把未滿1歲的女兒交托給內地一位耕田婆婆照顧?！皩π『碚f，農村的大自然，荒蕪貧乏，卻好玩得像天堂。我沒有玩具和玩伴，但有花、草、樹、牛、羊、貓、狗，6年里天天滿山跑，動腦筋自創炮竹炸牛屎，或者在臉上涂泥，盡情探索有無限可能的大自然。”

創意幼苗由此植根在野孩子的心中，令她追求自由空間，開拓遼闊的創作世界?！?歲回香港，由一對年老夫婦領養，養父是退休船長，養母是退休教師，家教甚嚴，一定要我讀好書、找份好工作，日后照顧自己。但我野性難馴，小學時，試過抵不住上課的沉悶跑出課室，躲在花園的樹下。初中念名校庇理羅士，也沒有收斂，常因太多嘴被罰，如果沒有走上創作路，可能我會變成一個問題青年?！?/p>

懲罰成就創作路

首次創作，卻偏偏是由懲罰而起。初一上英文課時，老師嫌她多嘴，罰她把要說的話寫下來，結果成就了她的第一個舞臺劇劇本。“老師要我取一個英文名，我賭氣說 ‘無’（粵音是Mo），于是被罰寫報告，我深深不忿，寫了一篇關于‘月餅革命’的英文小說，敘述族群被外族統治，被迫說外語的痛苦，最后成功揭竿起義的故事，老師看后非常欣賞，還讓我編、導、演，搬上學校舞臺，在同學面前演出，而Mo也成為我的英文名。”

曾被小學同學取笑無家教、社工斷定為問題學生的賴恩慈，這次舞臺經驗令她谷底重生?！霸谂_上分享自己的作品，與臺下觀眾交流，令我重新得到老師和同學的認同，知道花草貓狗之外，還有人會聽我說故事，很有存在感，也從此愛上藝術創作?！弊源耍嚩鞔瘸蔀榱藢W校戲劇組的中堅分子，考入香港浸會大學，本來聽從養父母的建議，選了英文系，但大二時，卻偷偷轉讀電影電視系，追尋她的藝術夢。

花心藝術家

“對愛情要專一，對藝術卻要多心?！辟嚩鞔葟拇髮W時代就參與街頭演出、拍攝紀錄片，到畢業后走進劇場，同時分身電影制作和繪畫，樂于多方嘗試。

“每一種藝術模式，都有不同的滿足感。街頭演出是最大挑戰，沒有布景，燈光效果，呈現的是最真實的自己，觀眾的反應好直接，無興趣就會即刻走。偶爾有觀眾遞紙巾給我抹汗，或者送杯珍珠奶茶當嘉許，這些人情味令我感動。劇場演出是結合視聽的娛樂，觀眾買票入場，專心與我分享寶貴的2小時，大家共時共感，一同呼吸的交流感非常強烈。拍電影，用光影說故事，令創作更加豐富可觀，而且可打破地域限制，與更多觀眾同時分享。繪畫的過程是孤獨的，卻是一個深入解構自己的空間，邊畫邊發掘自己最深層的感覺，在作品中釋放出來，所以在畫展后創作的《女兒紅》，我才有勇氣將融合養母和農村婆婆的角色加入劇中，釋放了養父離世時的悲傷和寂寞，是我目前最滿意的作品?！敝劣谖磥淼膭撟髂Ｊ?，她希望多結合音樂這種世界語言。“《女兒紅》加入管弦樂現場演奏，是一個開始?！?/p>

藝術家看似瀟灑，卻一樣逃不過壓力，賴恩慈說：“創作時找不到新角度、新感受，未能完成滿意的作品，就是壓力，害怕對不起觀眾，浪費大家時間?！泵鎸毫Γ龝x擇由創作回到現實，重拾工作與生活的平衡?！跋胗休斎氡仨毾容敵?，找點事做，看本書、看場電影、找朋友閑談茶聚，時間許可的話，去一趟背包單身旅行，一個人面向世界，讓真實生活喚醒感官，加快吸收和學習?！?/p>

藝術帶來愛與幸福

選擇當藝術家，賴恩慈就明白面前不會是康莊“錢”途，她從創作中得到的，是心靈富足?！拔乙笊?，不是生存。我們很少會餓死，只要衣食住行有基本保障就可以了，最重要的是擁有心靈和思想自由，那才是優質生活?！?/p>

當年賴恩慈大學未畢業，養父母便相繼離世，她搬到“好戲量”劇團的排練室，與十多個團員擠在一起。“年輕不覺得是捱，因為有一腔熱血，為理想努力?，F在靠舞臺演出和擔任學校劇場和錄像工作坊導師等，讓我擁有自己的家和工作室，已經很滿足。”

賴恩慈不刻意追求獎項認定，終極目標只是繼續創作，希望藝術更普及?！吧钪杏兴囆g，才會得到愛和幸福，任何性別、身份，都可以參與藝術，試想像烹飪藝術，主婦用愛心為家人煮飯，與家人共享帶來了溝通，關系變得和諧，家庭才會得到幸福。”借著藝術找到愛，賴恩慈的人生已不再是一場獨角戲。