風(fēng)光攝影的破與戒（三）

攝影是一門藝術(shù)，任何藝術(shù)表現(xiàn)都是在不斷地打破常規(guī)。不過，掌握一點(diǎn)風(fēng)光攝影的基本原則對我們的攝影創(chuàng)作是有好處的，適時(shí)調(diào)整、打破、背叛這些原則，對我們的攝影創(chuàng)作同樣會(huì)收效甚佳。

第五誡：使用三腳架

想保證風(fēng)光攝影作品的清晰度，離不開一支結(jié)實(shí)、穩(wěn)固的三腳架，同時(shí)還需要其他條件的配合。首先是遙控快門，它能幫助你在不接觸相機(jī)的情況下釋放快門，沒有它你都不好意思跟人說自己是風(fēng)光攝影師。不過萬一忘了帶，還可以使用相機(jī)上的自拍計(jì)時(shí)功能。選相機(jī)的時(shí)候最好選擇帶反光鏡預(yù)升功能的，雖然貴點(diǎn)，但是值。啟用該功能后，第一次觸發(fā)快門反光鏡升起，再次觸發(fā)快門才開始曝光拍攝，這樣做消除了反光鏡運(yùn)動(dòng)造成的相機(jī)震動(dòng)。有些相機(jī)的自拍模式可與反光鏡預(yù)升聯(lián)動(dòng)，只要按動(dòng)一次快門就能依次完成反光鏡升起和釋放快門的動(dòng)作。

使用三腳架除了保持相機(jī)穩(wěn)定提高畫質(zhì)，還能放慢你的拍攝速度，從而讓你在拍攝的時(shí)候考慮更多。

破誡：動(dòng)起來

清晰的照片能如實(shí)記錄場景，但無法捕捉場景的氛圍。我們在林中漫步時(shí)，并不會(huì)留意每一片葉子、每一棵樹，這些細(xì)節(jié)都在我們的眼神游走間模糊。如果能讓相機(jī)在曝光時(shí)隨著我們的眼神移動(dòng)，就能將這種模糊的感覺記錄在畫面中。這么做并不要特別長的快門時(shí)間，1/15秒足矣。如果把快門減慢到1秒以上，模糊就變得更加明顯。一般來說，只要降低相機(jī)感光度、收小鏡頭的光圈，就能得到足夠慢的快門速度。如果光線特別明亮的情況下，就需要借助中灰密度鏡減少鏡頭進(jìn)光量得到足夠慢的快門速度。

移動(dòng)相機(jī)時(shí)，動(dòng)作盡可能平滑。如果相機(jī)能設(shè)置自拍計(jì)時(shí)的時(shí)長，那么可以用這段時(shí)間作為按下快門和移動(dòng)開始之間的緩沖，避免按下快門到開始運(yùn)動(dòng)的頓挫感。由于運(yùn)動(dòng)模糊，照片的高光和陰影部分的反差也被降低，出來的整體畫面比較平。不過使用圖像編輯軟件中的色階命令很輕松就能解決這個(gè)問題。

第六誡：對焦在畫面進(jìn)深的三分之一處

想確保風(fēng)景照中的每個(gè)細(xì)節(jié)同樣清晰，需要非常認(rèn)真地對焦。焦點(diǎn)對在前景，地平線就看不清楚；焦點(diǎn)對在無窮遠(yuǎn)，地平線又變得模糊。這個(gè)時(shí)候，就輪到超焦距大顯神通了。所謂超焦距，就是通過合理設(shè)置焦點(diǎn)最大程度利用景深范圍。精確的超焦距點(diǎn)需要根據(jù)表格進(jìn)行計(jì)算，鏡頭上的調(diào)焦環(huán)與光圈也能提供大致判斷，但很多現(xiàn)代鏡頭已經(jīng)取消了這個(gè)設(shè)計(jì)。

簡單來說，景深范圍以對焦點(diǎn)為中心前一后二延伸。所以將焦點(diǎn)設(shè)置在整個(gè)畫面進(jìn)深的三分之一處就能保證整個(gè)場景同樣清晰。打開相機(jī)的實(shí)時(shí)預(yù)覽模式能提高景深估算的精確度，選中需要對焦的位置，然后使用放大功能檢查該區(qū)域的對焦?fàn)顩r。

將相機(jī)設(shè)置為手動(dòng)對焦模式，根據(jù)需要設(shè)置對焦點(diǎn)，通過液晶屏檢查畫面的整體清晰程度。在戶外光線很強(qiáng)烈的情況下，只有在背陰處才能看清楚液晶屏上的畫面。根據(jù)畫面前后適當(dāng)調(diào)整對焦點(diǎn)，直到整體清晰一致。

破誡：聚焦主體

位于超焦距范圍內(nèi)的景物并沒有焦點(diǎn)景物那么銳，只是“清晰得過得去”。如果畫面中有某個(gè)非常重要、非常突出的景物，你希望它能表現(xiàn)出絕對的清晰，第一眼抓住觀眾的注意力，這種情況下忘掉剛才說的超焦距對焦法吧，直接對焦到主體上。

特別是在你希望放棄前景中心或使用大光圈拍攝時(shí)，對焦在畫面主體的意義就變得更加重要。

第七誡：平衡曝光

我們雙眼能接受的明暗變化范圍大大超過了數(shù)碼相機(jī)。我們能同時(shí)將天空中白云最亮的金邊和地面上樹蔭中的小草看得分明，但相機(jī)做不到這一點(diǎn)。對于這樣的場景用相機(jī)拍出來，白云可能已經(jīng)完全過曝，而草地變成了看不出半點(diǎn)細(xì)節(jié)的黑板。

想要讓拍到的風(fēng)景和我們雙眼所見的畫面一模一樣，就必須平衡畫面最亮和最暗部分的曝光強(qiáng)度。風(fēng)光攝影中最常見的做法就是降低天空的亮度，讓它和地面變得一樣。數(shù)百年來攝影師們一直在使用中灰漸變鏡實(shí)現(xiàn)這一目的，將灰色漸變部分疊加在天空上降低天空的曝光值。

如何安排濾鏡從暗到亮的漸變過渡位置很重要。漸變帶應(yīng)該盡量靠近地平線，但又不能超過地平線，以免讓本來亮度就弱于天空的地面變得更暗。

中灰漸變鏡根據(jù)其最高密度部分可起到的擋光量分為一擋、兩擋和三擋等多種型號，根據(jù)漸變過渡分為軟硬兩種型號。偏硬的型號適合一馬平川、地平線上沒有任何遮擋的照片拍攝；偏軟的型號適合崇山峻嶺、巨木蒼天將地平線劃得七零八落的畫面拍攝。如果你只打算買一片中灰漸變鏡，可選擇壓暗2擋的硬過渡型號。

數(shù)碼攝影豐富了平衡畫面曝光的手段，我們可以使用不同曝光值拍攝兩張或更多照片，然后將它們合成在一起。

破誡：順其自然

日出或者日落時(shí)分的風(fēng)景，滿天云霞是照片中的最大看點(diǎn)，平衡曝光只會(huì)削弱它們的價(jià)值。在這種情況下，就別考慮什么前景、背景曝光均衡了。選擇適當(dāng)?shù)牡孛婢拔锝o畫面提供比例參考，同時(shí)點(diǎn)明拍攝環(huán)境，然后直接針對天空曝光，讓地面景物全部變成剪影。

但如果遇到天空蒼白，看不到半點(diǎn)云，倒不如干脆一心一意拍攝地面景物。山可以作為這種情況下的背景，主題可選擇有特點(diǎn)的細(xì)節(jié)或有規(guī)律的變化。

根據(jù)天空亮度設(shè)定曝光值再現(xiàn)了天空的絢麗色彩，同時(shí)捕捉到燈塔和樹木的剪影。