歷史下的光影：20世紀30年代民國電影文化初探

饒李金

(華南師范大學歷史文化學院 廣東廣州 510631)

歷史下的光影：20世紀30年代民國電影文化初探

饒李金

(華南師范大學歷史文化學院 廣東廣州 510631)

電影作為一種文化產業，必定與時代的特征，包括政治、經濟、社會生活的發展相關聯。外國電影對當時民國時期的電影傳播和宣傳產生深遠的影響，體現了國際性；民族意識的覺醒，推動著民族主義在民國電影業有著深入的體現。時代因素、社會因素、民眾因素，都使得民國電影體現中西交融性。中國社會逐漸呈現出了中國傳統文化藝術形式與西方文化藝術形式并存的格局。

電影；民國時期；社會文化；中西交融

一、20世紀30年代民國時期電影產業簡述

電影作為一種文化產業，必定與時代的特征，包括政治、經濟、社會生活的發展相關聯。光影中的故事也是時代的一個縮影，是不同時代下人們心里百態的一個反應。民國時期是中西文化碰撞，社會制度變革，科學技術飛躍，經濟體制發展的一個轉型時期。人們的價值理念，西方的文化元素、統治階層的政策要求都通過電影注入到當時的社會中，他們彼此融合，形成了中國前所未有的中西交融性的文化特點。

電影在產生的第二年就傳到了中國，其后便在這里扎根生長，到了民國，更是具有了階段性的發展，包括自覺探索時期(1919－1926)、危機和轉機時期(1926－1931)、劃時代變革時期(1932－1937)、非常時期(1937－1945)、電影藝術的豐收時期(1945－1949)，[1]尤其是1927—1937年中國的電影進入了“黃金的十年”，被譽為“30年代的電影”，但有學者認為：“通常所說的‘30 年代電影’在時間上并非確指 1930 年－1940 年的整個10年，而是指從1932 年左翼電影運動興起，到1937 年夏抗日戰爭爆發前的五六年中，中國電影出現的一段空前繁榮的局面。”[2]由此看來，民國電影對于研究當時的社會發展是極具價值的。

二、電影所折射的國際性

首先在類別上很多都是外來電影，尤其是好萊塢電影。1931年《玲瓏》雜志還沒有創辦《幕味》電影專刊，其電影的介紹都是放在娛樂專欄中。第一卷第一期的《玲瓏》雜志關于電影的報道有9頁，占總頁數36頁的四分之一，然而其中介紹的全部為外國電影，且多是好萊塢電影，就連玲瓏消息上公布的也是好萊塢明星的各種消息緋聞，少有國產電影的介紹。到1932年第二卷第七十三期《玲瓏》雜志創立了電影專刊《幕味》，在第一章的內容中，作者就介紹了《幕味》名字的由來，第一層含義是“銀幕趣味”，而第二層含義就是英文“Movies”的近音，可見外國電影對當時中國電影傳播和宣傳的影響。

除了在宣傳篇幅上外國電影占據較大的比例，在內容上也存在同樣的情況，還以《玲瓏》雜志為例，內容主要包括文字和圖片兩大板塊。文字主要包括：新拍電影分析與介紹、電影行當的榮耀與辛酸，電影明星的薪酬、簽約跳槽、新聞軼事、婚姻情感糾葛、成名史、生活趣事、小說散文等等；而圖片主要包括電影劇照和明星照片，而其中又以美麗妖嬈的好萊塢女星為主。以《幕味》電影周刊正式設置之后的十期封面電影明星圖片為例，在這10期的封面圖片中，有7張是美國女影星的圖片，占了百分之七十。在天津的《北洋畫報》的《電影專刊》、上海專門介紹電影的報紙《電聲》中也介紹了較多的西方電影的信息。不難看出，民國電影中的西洋元素無論在宣傳篇幅、電影內容，還是明星介紹上都占據著重要的地位，電影中體現的這種國際性是極其顯而易見的。

三、電影中折射的民族性

在西方電影的傳播下，中國電影受其潛移默化的影響。中國電影在不知不覺中像西方電影靠攏，在表像上有各種形式的體現，但是其內在的民族性亦是民國電影中的另一大體現。30年代是中國民族電影藝術整體演進最為明顯的時期，一大批左翼電影工作者如夏衍、田漢等人都參與到了中國電影的創作當中。隨著，日本侵華腳步的加緊，具有民族主義的電影更是數量劇增，尤其是30年代中國電影的“新興電影運動”大規模的崛起推動了中國電影整體性的藝術巨變。和西方電影逃避現實，制造夢幻，在假定性的環境中編造情節劇的特點完全不同的是，中國民族電影在此階段選擇了十分鮮明的現實主義的劇作立場，這種“去娛樂化”的民族性電影在整個30十年代取得了實質性的進展。具有現實主義傾向的電影越來越多，傳統題材的神鬼傳奇的影片越來越邊緣化。現實主義電影所發揮的社會功能也越來越明顯，對民族電影提出的要求也越來越明確，民族主義在民國電影業有著深入的體現。

四、電影體現中西交融性的原因

(一)民國電影文化產生的時代因素

繼1896年外國電影首次在中國上海放映后，1897年愛迪生的影片開始在上海各地放映，從此電影便開始讓中國觀眾接觸到它的魅力。電影在傳播到中國之初就必定帶有了它的國際性。而它之所以能在中國傳播，很大程度的原因是當時中國的社會是一個開放的社會，是相對自由的社會，晚清至民國時期，西學東漸不斷深入，從技術、制度再到思想文化，到了民國二、三十年代，這種西學東漸已經逐漸被社會各界認同，人們對于西洋的新玩意的態度發生了根本性的變化。因此，電影作為西方文化，在傳入之初就帶有文化的沖擊力。經過大半個世紀各種形式的變革、革命的人們，在意識上已經習慣了接受新事物，給電影在中國的發展提供了根基。這也說明電影的傳播與發展一定程度上代表西方文化的傳播，它作為西方文化傳播的一種形式在那個西學東漸的大背景下，為人們所接受。

(二)民國電影文化生長的土壤因素

民國電影發展的速度是不可小覷。按照年鑒學派的理論，我們更應該關注地緣，因為地理環境這種長期穩定的因素才會引發內在的變化。民國電影的成長并不是滿地開花，而是有選擇性的，尤其是在通商口岸，如廣州、上海，而上海無論是宣傳還是影響力都是首屈一指的。這說明電影的發展是與獨特的物質空間和社會空間緊密相連的。租界作為一種政治與地理相交織的因素，對電影發展產生巨大的影響力：第一，租界本身具有自治性，它保障了電影宣傳、放映的自由，因此在租界的電影宣傳更能反映當時人們的心態；第二，為藝術創作相提供了對安定的環境；第三，電影播放的硬件設施較為完備，且交通便利。租界合了中外、古今的各種元素，在中西沖突中生成，具有現代性、交融性、矛盾性和外向型，那么以它為土壤所培育出來的民國電影，也必然具有這樣的特點：接受西洋文化的入侵，同時又期待著中華文明的重新崛起。這種兩股文明的碰撞和交織，以及力量的強弱都通過電影宣傳和內容表現出來。

(三)民國電影的受眾群體因素

電影之所以能夠發展，那必然是有一定受眾群體，即電影的觀眾。到了二十年代中后期，電影才能算在中國真正的開始傳播，百姓們才開始走出戲園子，走進電影院。這種舶來的新型“娛樂”藝術很快吸引了大家的眼球。隨著民族矛盾和階級矛盾的尖銳，電影的社會作用逐漸被重視，左翼電影發展起來。同時，伴隨著西方電影的影響，國產電影在拍攝手法和藝術形式上也不斷提高，從而更迎合大眾的口味。除了普通民眾，國民政府作為當時名義上的執政黨，對于民營電影的危機和左翼電影的逐漸興盛也重視起來，一定程度上也推動著國產電影的運動。[3]普通民眾心理上對傳統文化的認同和對西方文化的求知心理，使得民國時期電影具備了中西交融的額特點，并推動著電影業的發展。

五、結語

20世紀的中國，第一次以無比開放的姿態面對世界，西學東漸之風把西方的文化藝術送到了中國，中國社會逐漸呈現出了中國傳統文化藝術形式與西方文化藝術形式并存的格局。可以說，中國電影發展的道路是一條復雜的本土化的道路，而30年代正是這條道路上的一次飛躍。在電影興盛與高潮的發展中，也折射出了那個時代中西文化的碰撞、借鑒和交融。因為近代社會的復雜性，讓30年代的電影在各種矛盾的因素中達到一個這樣的高潮：在電影形態上，因為借鑒了西方的技術，實現從無聲到有聲的跨越，也因為西方電影的傳播，中國電影在藝術形式上有了可看性；而在民族意識的帶動下，中國電影開始觸及社會現狀，展現現實疾苦，融入了更多豐富的內涵。

[1]李少白.影史榷略[M].文化藝術出版社,2003.

[2]鐘大豐,舒曉鳴.中國電影史[M].中國廣播電視出版社,1997.

[3]周星.中國電影藝術史[M].北京大學出版社,20053.

Shadow of history: film culture of the republic of China in the 1930 s

Rao Li-jin
(South China Normal University Institute of History and Culture, Guangzhou Guangdong, 510631, China)

Movie as a kind of cultural industry, and the characteristics of The Times, including the development of the political, economic and social life. Foreign films during the period of the republic of China at that time the film have significant influence on communication and publicity, reflects the international; The awakening of national consciousness, promotes the nationalism is deeply embodied in the film industry of the republic of China. Age factors, social factors, people factors, makes the republic of China movies reflect Chinese and western blends. Chinese society gradually presented the Chinese traditional culture and art form and the pattern of the western culture and art forms.

films; during the period of the republic of China; the social culture; a blend of Chinese and western

J902

A

1000-9795（2014）010-000144-02

［責任編輯： 劉 乾］

饒李金(1992-)，女，漢族，廣東順德人，華南師范大學歷史文化學院歷史學專業本科生，研究方向：歷史學。