影片《鬼子來了》中光影造型的心理效果分析——以人物“馬大三”為例

□文/倪 婷，四川師范大學新聞與傳播學院碩士生

電影《鬼子來了》海報

在21世紀的今天，姜文挑戰性地用黑白膠片來呈現一個黑白故事，在許多人看來是一個十分冒險的行為。就技術層面來講，膠片的感光遲鈍，因此需要耗費大量的精力去專注于燈光的使用——如何滿足膠片的感光度，如何運用光影敘事抒情，如何利用明暗形成視覺刺激和心理反應……這些都是《鬼子來了》的創作者所面臨的難題。

那么，在《鬼子來了》中，燈光是如何成功地“幫助”演員表演、傳遞場景氛圍并感染觀眾的呢?通過該片中的主角馬大三，本文將具體分析燈光是如何發揮其特性產生千變萬化的效果、以及這些效果背后的具體原因。

一、運用側光制造強烈的明暗對比，傳遞緊張、刺激的心理效果

側光能夠制造高光、亮面、暗面、明暗交界線、反光和投影，使物體生成立體感，是人們認識物體形態、獲取視覺感受的條件。在一部黑白影像中，測光的使用不僅僅是制造畫面的必要手段，更是一種刺激感官、形成心理震動的先決條件。

素描利用黑、白、灰的關系訓練人眼對明暗的感知，原因在于眼睛對色彩明度的對比最為敏感。在黑、白、灰組成的九個明度階梯中，靠近白色的三級為高調色，靠近黑色的三級為低調色，中間的則是中調色。根據色彩間明度差別的大小，可將明度對比進行強弱程度的劃分。三級以內的明度對比稱之為短調對比，三至五級的對比稱之為中調對比，而超過五級的則是長調對比。

由于長調對比在明度軸上的距離較遠，明暗落差大，所以對比強烈、形象清晰度高，能夠造成緊張、刺激、活潑、明快、穩重、樸實的視覺和心理感受。

《鬼子來了》中馬大三要在敵人的眼皮子底下看管兩個人質，提心吊膽地應付各種突發狀況，惦記著自己和村民隨時可能性命不保，因此總是處于擔驚受怕和惶恐不安之中。為了將這種情緒外化到銀幕上，創作者便利用強烈的側光，制造長調對比畫面，形成緊張、刺激的視覺感受，進而造成情感反射，讓觀眾感受到馬大三的情緒和狀態，并與之達成共鳴。

在這部影片中，絕對、強硬的側光使用甚是頻繁，形成了如同上世紀四五十年代美國黑色電影的照明風格。這種刻意制造的長調對比畫面，將《鬼子來了》緊張、刺激、激烈的故事節奏，直截了當地傳遞給了觀眾。

二、運用輔助光制造明度對比適中的畫面，緩解視覺和心理的緊張感

側光是人們認識外部事物的必要條件，就如同古人利用陰陽來熟知萬物一般，明暗的變化也體現出電影中不同場景的轉換和情感基調的抑揚。生硬的側光造成了畫面明度的長調對比，傳遞出刺激和緊張的心理感受，相反，如果要緩解這種情緒，制造相對平穩的影像畫面，就需要輔助光發揮作用。

在黑白影像中，輔助光能夠將畫面明度對比控制在三級之外、五級以內的范圍，形成明度差適中的中調對比，造成愉快、明亮、豐富、飽滿、厚重、剛硬的感覺。

當馬大三和兩個人質經歷了一番驚心動魄的折騰之后，被翻譯官誤導的他跑去問八嬸子要白面，這一場戲中沒有了之前地窖里緊張的打斗，也沒有了一群人點著油燈商量對策的惶恐，人物情緒是平靜且放松的，和八嬸子的對話里也充滿了帶有家庭氛圍的親切感。從圖2來看，輔助光造成了明度的中調對比，影像的空間感和層次感較為清晰，暗部細節得以凸顯，畫面更為飽滿、豐富。因此，觀眾感受到的是相對愉快的情感和平穩的情節節奏。

雖然《鬼子來了》大量使用硬實的側光來形成獨特的畫面效果，但視覺如果長期接受刺激性、爆發力極強的畫面必然會產生疲勞和抵觸。所以，布光方式同情節發展一樣，也要注意抑揚頓挫，適當緩解緊張的視覺感受，通過輔助光來平衡影像節奏。

三、運用底光打破畫面平衡，制造不安、恐懼感

《鬼子來了》的布光方式和畫面效果說明，即便是只有黑、白、灰的影像，也能夠通過對光的調整、組合，形成帶有不同情感色彩的畫面。除了利用明暗對比，光也能通過人們對色彩的感知和聯想制造不同的心理效果。

不同的色彩具有各自不同的特性，視覺接受后也會自然產生不同的情感反應。人們對色彩的生理反應是下意識、經過長期進化和主觀感受形成的，往往不需要思考和記憶。同時，生理上的接受必然會造成心理上的反應，而心理上的感受也會造成一定的生理刺激。造成這種連帶反應的原因，主要來自于人們的生活經驗和大腦聯想，簡單說來，就是一種感知聯想。

由于對色彩具有感知聯想，因此人們會對色彩產生輕重、冷暖、大小、軟硬等性質判斷，并且會利用這些性質來進行光影造型，以達到期望的視覺效果和心理感受。

通常情況下，人們會有深色重、淺色輕的判斷，并且會習慣性地接受畫面中深色在下、淺色在上的布局，因為這符合長期以來的視覺感受。當使用底光時，光從主體下方開始傳播，使受光的淺色集中在主體下方，而背光的深色集中在上方，顛覆了人們長久以來的視覺習慣，造成了觀影上的不適。另外，大面積深色在畫面上方堆積，尤其是在黑白影像中，黑色的收縮性會使場景空間具有很強的壓迫感，傳遞出壓抑、不安的情緒。

同時，底光使物體表面明暗位置發生了變化，造成物體形態的扭曲、變形，甚至讓觀眾產生錯覺。由于它所呈現的主體不再是人們記憶當中的原始狀態，所以就會造成不適、恐慌感。在心理學上，人感受到緊張和恐懼的原因之一就是當一個熟悉的事物發生有別于以往認知的改變時，就會產生恐懼。因此，底光往往被使用于制造恐怖、驚悚的畫面效果。

四、運用散射光使光線分布均勻，制造輕松、愉悅感

底光的使用效果再次證明了人們對光影造型的認識來源于視覺接受和心理感知，因為感受到了，所以產生了聯想和共鳴。雖然不是每一個人都能夠深刻理解光影造型對氛圍營造和人物刻畫發揮著多么奇妙無窮的作用，但是生理構造決定了人們對不同的光線形態所產生的光影效果會形成不同的心理感受。

在光影造型中，人們會用不同光質的光源制造各種藝術效果。直射光即是硬光，明暗對比強烈，有助于強調主體的質感和輪廓，能夠產生張力十足的畫面效果。而最常見的、也是使用最多的則是軟質的散射光，其特點是柔和、不刺激，光線分布均勻，影像的明暗對比小，不強調主體的輪廓和體積，能夠產生影調層次豐富、視覺感受舒適的畫面效果。

在自然條件下，散射光也是人們接觸最為普遍的一種光線，因此對于散射光制造的畫面效果也會感到更為親切和自然。

《鬼子來了》的影像風格是多用生硬的直射光，形成一種強烈、張揚的視覺感受，尤其是在沖突性和矛盾性極強的狀況下，直射光所帶來的心理感受是直截了當、不加遮掩的。與直射光相對應，散射光則往往用來傳遞較為輕松愉悅的情感，描繪出更有意境和內涵的畫面。

當馬大三莫名其妙地接下了看管人質的任務后，被折騰得心驚膽戰、如坐針氈，好不容易向八嬸子要來了白面，和魚兒在廚房里包餃子時，影片的節奏也慢慢走向了平穩，畫面風格也由張揚轉向了柔和。散射光改變了光線單一的傳播路徑，使主體受光面和背光面的過度自然、不生硬，柔和的影調形成了更為生活化的視覺感受，讓觀眾體會到了馬大三此刻內心的幸福、愉快，同時也讓觀眾放松了緊張的觀影情緒，緩解了精神壓力。

五、運用逆光制造虛實關系，傳遞困惑、神秘感

在光影造型中，逆光的使用通常是為了滿足創作者的兩點需求:一是單純的表現需求，主要是為了勾勒輪廓、避免主體與背景相融;二是創作意圖的表達需要，以實現巧妙的構圖、營造特定的氛圍、傳遞相應的情緒。

在《鬼子來了》中，逆光的使用更多的是滿足創作者的第二個意圖，通過制造虛實關系，營造一種神秘的場景氛圍、傳遞人物迷惑的心理狀態。

對馬大三而言，最典型的逆光使用是在澡堂里結識劉爺的這一場戲。當走投無路的馬大三被四表姐夫帶到劉爺面前時，他始終對眼前這個看不清面孔的神秘人物充滿了好奇、敬仰和疑惑。同樣的，觀眾對于四表姐夫口中神乎其神的劉爺也充滿了各種猜想——到底他對劇情會產生怎樣的影響?他的傳奇故事是否屬實?馬大三的命運是否因此而發生改變?這些同樣困擾著馬大三的問題正是通過逆光來表現其對人物所造成的心理影響。

逆光作為一種寓意極強的造型手段，在強化主體輪廓的同時，削弱了主體的質感、層次，甚至常常讓人看不清人物的面部，使觀眾無法識別人物表情、判斷人物情緒。同側光形成的清晰形象相比，觀眾不能從人物面部和故事場景里讀取到詳實的信息，因此總是處在未知和猜想中。所以，逆光下的畫面影像總是會表現出一種神秘感，尤其是在只能看到虛幻的人物剪影時，大量的畫面信息被隱藏起來，觀眾便會不由自主地產生困惑感。

結語

電影是光與影的結合，而光的神奇之處就在于它的幻化無窮。光可以任由我們調整、組合、切割，一個小小的明暗都會制造出不同的視覺效果，更何況是經過精心設計和準確測量后的燈光布置。《鬼子來了》很好地證明了即便是沒有運用豐富的色彩，也可以恰當地通過使用燈光來塑造人物形象、傳遞情感寓意，把故事拍得引人入勝、精彩絕倫。

在《鬼子來了》這部影片中，導演成功地把光影造型的普遍規則同觀眾心理、視覺感受、色彩法則有機結合起來，使看似簡單的畫面傳遞出更多的情感和寓意。

一些人常會忽略光線的作用，認為電影中的燈光是理所當然的，殊不知，一個畫面的視覺感受正是由燈光的質感、方向、來源及色彩控制的，我們從鏡頭上感受到的人物表情、場景氛圍可能需要電影工作者花上很長時間來設計出最合適的布光方式，以達到完美的視覺效果和心理感受。因此，單從這一層面上來說，《鬼子來了》成功做到了將燈光變成講故事的重要手法之一而非單純的拍攝工具，也向我們證明了一個道理，那就是，在拍攝過程中重視燈光的運用，并且不斷思考、開發、創造新的用光技巧，才是孕育優質影像的不二法門。