小品演員的“新名片”

杜恩湖

似乎人人都愛看小品。

一年一度的春晚，最受全國觀眾期待的就是語言類節(jié)目。2013年12月16日，央視馬年春晚舉行了第三次審查，據(jù)悉，已經(jīng)缺席兩屆春晚的“小品王”趙本山今年并無作品提交，打算一心一意做好馬年春晚副總導(dǎo)演，足見他對副總導(dǎo)演這張“新名片”的重視。

“轉(zhuǎn)行”的并不只是趙本山。 著名笑星馮鞏就當了“官”——中國曲藝家協(xié)會副主席，鮮見其表演了。

自1984年第一屆春晚之后，中國小品的發(fā)展逐漸經(jīng)歷了由最初的摸索到后來不斷成熟的過程，一大批優(yōu)秀的小品人也借力小品，走向了更廣闊的人生舞臺。

農(nóng)民當上春晚副總導(dǎo)

如果沒有小品，趙本山可能永遠當不了2014年的春晚副總導(dǎo)演。

從第一次采訪趙本山算起，記者與他的聯(lián)系已有20余年。趙本山是地道的東北農(nóng)民。他的天賦來自于東北二人轉(zhuǎn)的熏陶。東北農(nóng)民的淳樸厚道，對外部文明的拘謹、不信任，甚至是狡黠、小聰明、小心眼，都一點一滴地滲入趙本山的表演當中，形成了獨一無二的“本山風格”。

1990年，趙本山憑借小品《我想有個家》，踏上了中央電視臺春節(jié)晚會的舞臺，后來陸續(xù)創(chuàng)作出了《賣拐》、《賣車》、《策劃》、《火炬手》、《不差錢》等經(jīng)典小品。他是春晚這桌年夜飯里值得期待的“主菜”，連續(xù)多年獲得中央電視臺春節(jié)晚會一等獎，被觀眾譽為“小品王”。

2012年、2013年，趙本山曾連續(xù)兩年在彩排階段拿出精心準備的小品，然而卻又在最后退出央視春晚舞臺。已經(jīng)在春晚舞臺奮戰(zhàn)了20多年的他顯得疲憊不堪，曾一度萌生退意，表示“從此告別小品舞臺”。他操練電視劇，操辦劉老根大舞臺，廣收門徒做起娛樂文化產(chǎn)業(yè)來，完成了他的華麗轉(zhuǎn)身：從一位小品演員變成了一位商人。

然而，對于跟春晚牽扯了20多年的趙本山來說，說“再見”并不容易。在央視打破常規(guī)邀請馮小剛擔任總導(dǎo)演后，趙本山也毫不意外地接到了來自于馮小剛本人和央視的盛情邀請。

演小品出身的趙本山能夠擔起“導(dǎo)演”這個擔子嗎？趙本山坦言：“壓力非常大，春晚可不是鬧著玩的，絕不是一兩個人的事情，是集體的智慧和結(jié)晶。”不過，在小品舞臺上奮戰(zhàn)了20多年，不是科班出身的趙本山摸索出一套自己的“導(dǎo)演風格”——用什么樣的語態(tài)和節(jié)奏說笑話觀眾能樂出來。我們拭目以待。

這個廠長有點酷

2012年5月，重大革命歷史題材故事片《忠誠與背叛》在北京舉行全國首映式，小品演員黃宏以八一電影制片廠廠長身份出現(xiàn)。相比小品演員身份的開朗逗趣，“黃廠長”舉手投足頗為嚴謹穩(wěn)重，始終對自己的廠長頭銜低調(diào)應(yīng)對。據(jù)悉，黃宏于2010年10月起擔任八一電影制片廠副廠長，2012年4月被任命為八一電影制片廠廠長。

這位著名喜劇小品表演藝術(shù)家，在1990年元旦節(jié)聯(lián)歡晚會上，通過和著名笑星宋丹丹一起帶來的《超生游擊隊》被大眾所熟知，也是歷屆春晚常客。曾有人開玩笑說，演員是散養(yǎng)的，管理者是圈養(yǎng)的。從小品人到廠長，黃宏如何完成自我角色的轉(zhuǎn)換，演繹好自己新角色？他的跨越看似萬水千山，卻也是日積月累的實踐。他對電影的熱愛由來已久、深入骨髓，曾主演《黨員金柱有點忙》，獲得了第十九屆金鷹獎最佳男演員獎；再至《二十五個孩子一個爹》集編、導(dǎo)、演于一身，獲國內(nèi)外26項大獎。

黃宏出任八一電影制片廠副廠長時就曾表示，之所以不愿媒體宣傳，就是想低調(diào)為八一廠做點實事。對于是否會在馬年央視春晚表演小品，黃宏直言，自己當了廠長后公務(wù)纏身，很可能繼續(xù)告別央視春晚。

當了導(dǎo)演又想當演員

由于采訪春晚，我和潘長江成了很好的朋友。

20多年前，潘長江因為和趙本山在鐵嶺表演了上千場《大觀燈》，火遍東北三省。1993年，潘長江終于上了春晚，表演了小品《橋》，1996年春晚，他又表演了喜劇小品《過河》，一紅再紅。

回憶起當小品演員還未成名的那段日子，潘長江曾對我坦言：“我記得1992年去演出的時候，很多觀眾圍著別的明星大腕簽名，一個個從我身邊穿過，沒一個人認識我。1996年后就不一樣了，找我簽名的人很多了。”不過，小品演員并不是潘長江唯一身份。“做導(dǎo)演一直是我的夢想。以前拍別人的戲，但并不是為自己量身打造的，總是按照導(dǎo)演的想法去完成表演，覺得很不過癮，這不是我想要的藝術(shù)。”2008年，他實現(xiàn)了自己的夢想，導(dǎo)演了電視劇《清凌凌的水藍瑩瑩的天》，“累得頭發(fā)都白了”。

“潘導(dǎo)”成了他的“第二身份”，可他又懷念起小品演員的“第一身份”。“換位了，可我不想干了，想退出導(dǎo)演一行。”潘長江說，“太煩了，各方面都繁瑣，我畢竟干了半輩子的演員，我覺得演戲?qū)ξ襾碚f還是最輕松的，手到擒來。”

近年來，越來越多的觀眾覺得小品“不好笑了”，新面孔也乏善可陳。一位業(yè)內(nèi)人士分析說：“演小品其實不容易。小品表演非常考驗演員的個人魅力，要在十幾分鐘內(nèi)連貫一個有頭有尾的故事，該抖的包袱還都要響亮。可當小品演員賺錢不多，很多演員都不愿入行。”如何回歸打磨小品本身，塑造好中國小品人，是當下面臨的一道棘手之題。這需要環(huán)境，也需要時間。