穿越歷史小說的故事

栗澤華

隨著《尋秦記》中的項少龍作為穿越眾的代表第一次出現在人們面前，穿越一詞逐漸成為越來越熱門的話題，無論電影、電視劇還是小說，都越來越多的采用穿越作為劇情的主線。尤其是在文學方面，小說、電視電影劇本中出現了各種各樣的穿越故事。經過數年的發展、累積，小說已經成為各種穿越故事發生的主要形式，穿越小說甚至已經細化分為好多個不同的種類，其中最引人注目的要數架空歷史類的穿越小說了。各個小說的各個主人公往來穿越與不同的歷史時空，演繹了許許多多或喜或悲或令人哭笑不得的精彩故事。

架空一詞古已有之，語出唐朝詩人劉禹錫《答饒州元使君書》：“今研覈至論，淵乎有味，非游言架空之徒，喜未嘗不至抃也。”但，現代架空的釋義卻源于日本，因此，我國架空歷史小說也是受到了日本的影響。日本小說家田中芳樹于1982年所創作的架空歷史長篇《銀河英雄傳》被譽為“20世紀架空歷史小說最完美杰作”，此書可以說是國內架空歷史小說創作的直接源泉，在國內眾多小說讀者中產生了巨大影響。

上世紀90年代初，黃易先生所著的《尋秦記》一直被視為我國穿越類小說的鼻祖，但其影響在出版之初當時并不廣泛。直到2001年，香港TVB電視臺播出根據《尋秦記》改編而成的同名電視劇，架空歷史才算真正的進入大眾視野之內。其后，出現了許多的同類的電視劇，如《穿越時空的愛戀》等。

隨著電腦在我國的逐漸普及以及互聯網用戶的不斷增加，大家開始在網上發表評論，后來到文章，慢慢的變成小說，慢慢的無所不包。網絡，這個神奇的平臺，為架空歷史小說的發展提供了肥沃的土壤和充足的養分。

中華楊的《異時空——中華再起》可以說是一道分水嶺，這里僅僅指這本書開了網絡小說收費的先河。但從這本書大賣以后，或許因為利益，或許因為愛好，架空歷史類的小說紛紛出現。其中有好有壞，但是粗制濫造，文筆差，情節差的垃圾作品占了絕大多數，架空小說進入了一段創作低潮時期。但是，大浪淘沙，留的住的往往都是金子。在之后的一段時間里，仍然有許多作者堅持架空歷史小說的創作，并且寫作水平不斷提高，已經逐漸擺脫了剛開始時的浮躁，并反映在其作品中。有些優作品已經開始討論我國古代社會各個方面的制度，無論主角命運如何或者其文筆和情節設置的怎樣，僅這點就已經使文章變得十分突出和耀眼。

縱觀架空歷史小說的發展歷程，2004年可以被看作極為關鍵的一年，在這一年，優秀的架空歷史小說呈“井噴”式出現，相繼出現了像酒徒的《明》、阿越的《新宋》這樣在寫作水平和思想層次都趨近成熟的作品。所以，我們大概可以以2004年為界，之前的大多數架空歷史作品都不夠成熟，表現方式上也較為偏激，作者多帶著一種民族主義的不甘和義憤，虛構一些主角帶著十分先進的科技或者是武器回到過去，然后所向披靡、滅日屠美，最后建立起一個統治著一個甚至多個大洲的強大的中華帝國的故事，表現出一種迫切的想改造歷史的愿望。典型的代表當屬掀起了架空歷史小說創作熱潮的《異時空——中華再起》。直到2004年酒徒《明》與阿越《新宋》的相繼問世，這才真正改變了國內架空歷史小說的現狀，推動了架空歷史小說逐漸走向成熟。此后，涌現了一大批值得回味深思的作品。大爆炸（后改筆名灰熊貓）的小說《竊明》，開始時因其前幾章晦澀難懂的描寫而應者寥寥，但是第七章之后極其出彩的戰爭場面描寫以及其與眾不同的歷史觀，受到了資深讀者們的熱情追捧。其后，在市場需求的刺激下，越來越多的有才華的寫手開始投入到架空歷史小說的創作當中，月關的《回到明朝當王爺》在各大文學網站月票榜、點擊榜中一直居高不下，庚新也相繼推出了《惡漢》《篡唐》《曹賊》三部曲，正是在這樣一個無論作者還是小說的質量都越來越高的情況下，架空歷史小說的發展開始進入健康快速的時期。

2011年起，隨著穿越三部曲《步步驚心》《宮1》《宮2》在內地的熱映，我國開始掀起了一陣強勁的穿越浪潮，網上的架空歷史小說的數量驟然增多，穿越電視劇也倍受關注。但是，隨著浪潮涌來的不是春天，而是嚴冬。在市場需求的刺激下，許多歷史功底不厚，文學素養也不高的人紛紛開始寫架空歷史題材，歷史邏輯極其混亂，內容跟質量更是無從談起，毫無美感可言。再者人們對穿越類的電視劇也產生了審美疲勞，已經有許多人開始反感這種隨意篡改歷史的行為。廣電總局電視劇管理司司長李京盛，對影視創作的亂象提出反思。他指出，“現在穿越劇毫無歷史觀可言，整體思想內涵沒有提升，只是好玩好看、新奇、怪異，而人物設置更是天馬行空，這類穿越題材對歷史文化不尊重，過于隨意，這種創作主張不足以提倡。”

到現在為止，差不多已經經歷了兩年繁榮的架空歷史小說好像已經進入了一個死胡同，就像之前盛極一時的玄幻小說跟盜墓小說一樣，當寫作的質量大打折扣，相同的寫法、劇情不斷上演，我們不禁想問，這類小說還能走多遠呢？（作者單位：沈陽師范大學）

參考文獻：

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