生靈之美

陳建偉

展現在我們面前的這些精彩的作品，有的從宏觀視野來表現自然環境中的野生動物種群，壯觀而震撼，多為航拍或從高處俯拍；有的在身臨其境的環境中抓住野生動物的瞬間，生動而美麗，具有強烈的現場感，多為長焦或微距拍攝；有的則著重反映野生動物與環境的關系，用故事引思考，多為中長焦段拍攝。其實，這些作品體現的都是一個主題，都在反映美麗的大自然及生靈的關系。所有這些作品，概括起來都屬于生態攝影。

生態攝影是近年來才興起的新的攝影理念。從大的方面講，生態文明社會是人與自然和諧的社會，而文化是社會的脊梁和精神核心所在。生態文化在攝影藝術方面的體現就是生態攝影，生態攝影是用攝影手段來反映各種生物、生物之間、生物與環境之間、生物與人之間的關系的攝影。其實，人也是生物中的一種，只是這個物種比較特殊，值得專門提出來而已。生態攝影的目的就是為了引發人們對大自然的熱愛、對我們人類的“伙伴”——野生動植物的呵護及對生存環境的關心。可以這么說：生態攝影是用鏡頭來思考生態問題、體現生物與自然和諧的文化藝術。

優秀的生態攝影作品應該飽含對自然、對人類行為及環境關系的情感抒發，無論是熱愛也好、警示也好，盡可能的要有內涵，有照片后面的故事，能引起人們的思考。我們舉奚志農的一張生態攝影照片為例，作品里的滇金絲猴生活在茫茫林海中，云杉林上垂掛著滇金絲猴最喜愛的食物——松蘿，一個滇金絲猴家族正往這邊張望著。這張照片傳遞給人們的信息相當豐富：滇金絲猴的個體特征，個體之間的關系，其食物與云杉林的關系，云杉與滇金絲猴棲息環境的關系等。更重要的還有這張照片背后的故事：用鏡頭把如此美麗的滇西北森林里的精靈—滇金絲猴首次呈現給世人，通過畫面呼吁大家關注這片森林和滇金絲猴的命運（這片森林就要被人類舉起的斧頭伐掉）。攝影者成功地通過鏡頭反映了滇金絲猴的生活，并昭示出在這個地區人類與野生動物的關系。這張照片得到了2001年英國BBC年度野生生物攝影師大賽的分項冠軍獎，而更重要的是，這張照片引起了強烈的社會反響，并促進了云南白馬雪山自然保護區的建立。

還有很多類似的照片，如周海翔的《天鵝在暴風雪中強行起飛》等作品，盧廣的《關注中國污染》等專題攝影（獲得尤金﹒史密斯人道主義攝影獎），楊勇的地質災害類照片，王琛的地球系列，羅小韻的大熊貓系列，羅紅、徐健、肖詩白、吳立新等的野生動植物攝影照片等等。

希望更多的攝影師關注生態攝影、關注我們的地球。

一個合格的生態攝影者應該具備

強烈的生態道德意識和社會責任感

生態攝影者首先應該是一個熱愛大自然、具備生態道德意識、遵循生態倫理的人，愿意親近野生動植物，自覺愛護自然環境，關注生態狀況并把這一意識貫穿于日常行為和攝影工作中，為了得到一幅“好”作品而驚擾野生動物、破壞環境、人為作假等行為是應受到強烈譴責的。

豐富的生態學知識和野生動植物知識

只有了解要拍攝的對象，才能拍出好的作品。如拍攝野生動物，就要具備一定的動物學知識，了解要拍攝的動物的生活環境、食物鏈、動物習性、社會行為等，一個優秀的野生動物攝影者對某些動物知識的了解不亞于動物專家。

吃苦耐勞的精神

大自然是美麗的，但也是嚴酷的，攝影者必須懂得如何與大自然打交道。一是要尊重自然，了解自然，親近自然，并有不怕艱辛、樂于吃苦的精神；二是要消除對自然的恐懼心理，掌握一定野外生存的知識和本領。

過硬的攝影基本功

生態攝影與很多的攝影不同，其拍攝的環境往往具有情況多變、條件惡劣、稍縱即逝、突發性強等特點，沒有過硬的攝影基本功，在迅速多變的拍攝主體、光、影、角度面前，很難有所作為。

裴竟德

環保志愿者、自由攝影師。自2004年至今十次進入可可西里地區拍攝，立志窮其一生拍攝完成一部全面的《可可西里生態影像志》，讓大家了解那些生活在海拔5000米的雪域精靈和它們的生存環境，用美麗的動物影像推進人們對這一地帶物種的認識，進而喚醒更多人保護自然的意識。

使用器材

我用尼康相機，尼康可靠、耐用的性能可以勝任可可西里的極端惡劣環境，比如這次冬季在零下50℃的低溫中D4依然正常工作。具體機器和鏡頭則依據拍攝需要而選擇，有尼康D2X、D3、D3x、D4等，鏡頭使用過400mm 1：2.8、500mm 1：4、600mm 1：4等等。

Q：您對生態攝影如何理解？

A：我對攝影的要求是深入、真實、生動，盡可能多地把拍攝現場的信息帶給讀者，讓這些打動過你的場景和故事引起大家的共鳴。而優秀的生態攝影圖片不僅僅要漂亮、唯美，還要有力量。這樣的圖片才能引起讀者廣泛的關注和思考。影像本身不會改變自然，但優秀的自然影像會引起大家的廣泛關注，關注是改善的第一步。

Q：您現在正在進行的可可西里生態影像志拍攝活動是一個純公益項目，我們知道生態攝影是一件非常辛苦的工作，您是如何保持持久的創作激情的？

A：2005年初，我在秦嶺深處拍到了一組金絲猴的圖片，悲傷的金絲猴媽媽緊緊抱著死去的小猴……這張圖片通過網絡廣泛傳播，感動了很多人，也引起了很大的反響，是這件事開始讓我感受到了生態攝影的力量。2005年底，一個很偶然的機會，我參加了中科院組織的“可可西里科考探秘”活動，在40天的艱難旅途中，感受了藏羚羊等高原動物的無窮魅力，從此喜歡上了野生動物攝影并一發不可收拾。每年都去可可西里拍攝，截至目前我已經去了10次了。

生態攝影確實十分辛苦，但冒險無窮的同時也是樂趣無窮的，這項工作帶給我太多的難忘經歷。曾經被狼跟蹤、車陷沼澤5天4夜、獨自一人睡在掩體帳篷里被棕熊瘋狂拍打，而當我首次拍到藏羚羊交配、產崽的錄像的時候，我覺得這些辛苦都是值得的。

Q：生態攝影正在越來越受關注，對于那些對環保志愿服務和生態攝影感興趣的朋友，有什么經驗和建議嗎？

A：野生動物拍攝十分考驗機器和攝影師的操控和反應能力，因為這些動物多棲息于人類罕至的地區，很難掌握其活動規律。隨著攝影的普及，越來越多的攝影師也投入了野外拍攝，去尋找生態攝影的樂趣，由此引發了一些需要關注的問題：1.野外攝影，攝影師一定要照顧好自身安全。2.拍攝固然重要，但是不要對野生動物的生活造成干擾。3.有一些攝影師為了拍攝，破壞了野生動物的生態環境，最近頻頻曝出有的攝影師為了獵取“罕見”畫面，不惜以犧牲動物的生命為代價，這樣的現象一定要杜絕。

程斌

自然攝影師、影像生物多樣性調查所/IBE-策劃總監、新華社簽約攝影師。多年來以自然類攝影題材為重點，長期在野外拍攝自然景觀、野生動植物，并一直從事攝影策展、策劃/影像編輯工作，致力于用影像記錄和傳播中國自然之美，增進公眾關注和參與保護自然。

使用的器材

市面上可以找到的135攝影器材我基本上都嘗試過，不論是所謂的主流品牌還是小眾品牌我都會找機會來體驗，尤其是微距攝影器材。對于器材我有足夠開放的心態，從手機、卡片相機到專業級單反，各有各的用途，對我而言，我會在適當的時候選擇不同的器材。

Q：您眼中的生態攝影是什么樣子的？

A：生態攝影是人們觀察自然、體驗自然的一種方式。從本質上來說，這種方式拉近了人們與自然的距離，是一種由走近自然到走進自然的極佳體驗。

在我的世界里，攝影就是觀看的入口和表達的出口，就如同一種豐富而頗具魅力的語言。一個個瞬間，在我眼里既是凝固的又是動態的。攝影既可以是大眾的，又可以是極度個人的，它是一場從眼睛到心靈的精彩旅行。

Q：為何與生態攝影結緣？

A：從小我就夢想著能記錄下生活中的點滴，各種光線、氣味、聲音等，這其中蘊藏著很多寶貴記憶。工作以后，從膠片到數碼，我們有了更多的機會以攝影的方式與世界相處，從取景窗中重新品味和解讀生活。而生態攝影則是我兒時的一個夢想，從不起眼的螞蟻到奔跑的羚羊，我想用自己的眼光去記錄它們，我試過剪紙，試過繪畫，試過很多種展示它們的方式。在我眼中它們沒有差別和等級，只有強大而平等的生命力。

Q：作為一名生態攝影師，同時又是動物專家，可否聊聊生態攝影的難點？

A：生態攝影最難的有幾個層面，基礎層面是對拍攝對象的認識和了解，進階層面是如何發現和接近它們，終級層面的難度是拍攝者所持有的態度。對于博大精深的大自然而言，人類的知識還很淺薄，需要我們每個人去用心學習和體驗。注意事項有很多，但最需要提醒大家的是在戶外拍攝時的安全問題和大家對待拍攝者的道德準則——避免干擾和破壞，拒絕擺拍和誘拍等沒有生態道德的行為是最重要的。

Q：和我們分享一下拍攝的難忘經歷？

A：由于大自然不存在空白和休息這個概念，所以我全年全時段都處在拍攝期。因為不同的物種有各自的習性和活動空間，陰晴晝夜都有各自專屬的舞臺，只要時間條件允許，從凌晨到子夜我幾乎任何時段都有過拍攝經歷。由于職業原因我涉及的拍攝題材很多，所以我也能從各種不同的拍攝活動中獲得樂趣，攝影早已經是我生活的一部分。從熱帶雨林到高山雪線，從陽臺到街角，有過徹夜守候即將羽化的蜻蜓，也有過獨自一人在高海拔的山巔上尋找蝴蝶，有在國境線上拍攝眼鏡王蛇，也有在十二級臺風的雨夜拍攝樹蛙等等，生態攝影帶給我的經歷既豐富又快樂。