論辛夷塢小說中濫情敘事的藝術缺陷

摘 要：辛夷塢是一位“80后”青春文學女作家，她用5年時間創作了一系列“暖傷”情調的小說。她的小說在受到讀者一致好評的同時，也出現了濫情敘事的不足。辛夷塢小說中的濫情敘事，主要表現在情感話語的失真、情感話語的夸張與泛濫、脫離人物形象塑造及故事情節發展的情感表達等方面。這種濫情敘事現象造成了辛夷塢小說情感魅力的削弱，同時也使其小說失去了思想的深度。

關鍵詞：辛夷塢；濫情敘事；情感魅力；思想深度

作者簡介：王馨月，河北大學文學院2013級中國現當代文學碩士研究生。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-35-0-01

一、情感魅力的削弱

從理論層面來說，“文學的‘情感性是文學區別于其他精神文化活動的內在標志。文學的創作動力，文學所要表現的主要內容，文學之所以能感動人，其根本的原因就在于文學是情感的凝聚?！盵1]換句話說，情感性是文學作品的特點，文學作品需要情感，情感是文學作品具有感染力的重要原因。莊子在《莊子·漁父》中說過：“不精不誠，不能動人?！毖韵轮猓徽嬲\就不能打動別人。文學作品也是一樣，它需要情感的真實，只有運用真實的情感表達才能使文學作品具有情感感染力。正如學者季水河所說：“情感性是文學的一個基本特征，文學作品是創作主體情感燃燒的結果，是創作主體情感和生命的物態化顯現。”[2]這也就意味著，情感性在文學作品中是尤其重要的，情感性是作家情感的自然流露。但是情感的表達也不是無節制的，它需要用理智來控制。通過對辛夷塢的小說進行文本分析，我們發現其小說中出現了濫情敘事的現象。正如有學者所言：“情感話語無節制地泛濫最終導致情感本身的貶值，情感的光暈在情感話語的刻意展示過程中逐漸喪失?！盵3]辛夷塢的小說中經常出現虛假、夸張的情感話語和過度泛濫的感傷情調，因此有研究者認為：“極力渲染感情的幅度，滲入某種感情的夸飾，以至抒寫一些‘不必要的感傷，給人一種矯揉造作之感”。[4]辛夷塢的小說中情感話語的失真，情感話語的夸張與泛濫，脫離人物形象塑造及故事情節發展的情感表達，這些方面使其小說情感的感染力不足。

二、思想深度的喪失

有研究者認為：“我們不可能要求所有的作家都成為民族和時代精神的代言人，每一部作品都充滿作者深刻而獨到的形而上的哲學思考。但文學的本質決定了它必須是一種高尚而神圣的精神創造?！盵5]也就是說，情感需要同思想放在一起來討論，文學作品要具有思想內涵和內在意蘊。情感的表達與主題息息相關。但辛夷塢小說的情感的表達常常與主題相脫離，具有明顯的虛假性，且表演性大于思想性。虛假的情感會導致思想內蘊的缺失，從而使情感與理性相脫離，不能達到引人深思的效果。杰姆遜在《后現代主義或晚期資本主義的文化邏輯》一書中對“平面化”的后現代文化特征作了精辟的解釋。他認為：“無深度的平面就是一個與任何東西都沒有必然內在聯系的表象，它的過去意識與歷史感均已消失，歷史完全是為現在而存在的，是無歷史的現在。在電影中，平面化的結構模式表現為無邏輯拼貼，將一些無內在聯系的不受時空限制的表象任意拼貼在一起，從而表現出游戲化特征。”[6]辛夷塢小說的情感表達是“無深度的平面”，具有表演性。辛夷塢的小說中有很多脫離于人物形象塑造及故事情節發展的情感表達，如在她的小說《許我向你看》中有很多詩歌和歌謠的描寫。具有藝術內涵的小說中也會出現詩詞，但這些詩詞的情感表達具有思想內涵和認識價值。例如，《紅樓夢》中出現的《葬花吟》，該詞表現的是封建社會中女性的悲慘命運，情感真摯，有思想內涵，且與小說主題緊密相關，情感表達有認識價值，思想性大于表演性。但是，辛夷塢的小說中出現的詩歌與小說中人物形象塑造及故事情節發展無關，純粹是為了渲染氣氛而進行的文字堆砌，表演成分較大。正如楊虹在《現代商業社會的文學時尚》一書中所說：“那些帶有戲仿痕跡、無需深思的游戲之作往往大受歡迎，盡管這些作品描寫命運、描寫苦難、描寫悲劇，但擺脫不了游戲化、符號化、搞笑與調侃等消解文學經典審美特質的要素，因而不會讓人有痛感，不能讓人從中獲得某種精神力量，作品純粹成為了一種物質消費品。” [7]辛夷塢在商業化趨勢下也未能免俗，她在金錢的吸引下進行創作，因此創作出“快餐式”的文學作品，這些作品缺乏思想內涵的醞釀與沉淀，是一種缺乏深刻思考的游戲之作，藝術深度不足。

三、結語

20世紀90年代以來濫情敘事現象的興起，折射出大眾文化中存在的問題。辛夷塢的小說在廣受讀者歡迎的同時也存在著諸多的不足之處。這種現象使辛夷塢小說的情感感染力削弱，情感魅力缺失，同時也使其小說的思想內涵和內在意蘊喪失。這種缺陷不利于文學創作朝著良性方向發展。在文學創作過程中，作家的情感表達要充滿真情，只有這樣他們才能創作出具有情感感染力和思想內涵的文學作品。

注釋：

[1][2]季水河.文學理論導引[M].湘潭：湘潭大學出版社，2009.149，34，245.

[3]左其福.后情感主義及其對當代中國文學的影響[J].文藝理論與批評，2012，（4）：95.

[4]孫曉東、翟其敏.“為文而造情”——試析余秋雨歷史文化散文的“濫情”傾向[J].理論導引，2010，（6）：105，105.

[5]沈晴.論青春文學的市場化寫作傾向[J].時代文學，2006，（6）：110.

[6]張法.20世紀西方美學史[M].成都：四川人民出版社，2003.312-325.

[7]楊虹.現代商業社會的文學時尚[M].長沙：湖南人民出版社，2004.21.

參考文獻：

[1]季水河.美學理論綱要[M].長沙：湖南人民出版社，2010.

[2]吳中杰.文藝學導論[M].上海：復旦大學出版社，2002.