淺析動(dòng)畫人物形象的構(gòu)思要素

摘 要：動(dòng)畫的形式內(nèi)容千差萬別，但所有的動(dòng)畫創(chuàng)作都需要遵循由劇本到角色設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)、臺(tái)本制作等幾個(gè)階段，其中動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫創(chuàng)作過程中首先要遇到的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，在動(dòng)畫制作的前期創(chuàng)作中顯得尤為重要。動(dòng)畫師要在文字劇本和故事腳本的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出片中的人物造型，既要有特點(diǎn)，又不能太

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫角色；構(gòu)思；設(shè)計(jì)

作者簡介：秦銘悅（1975.08.29-），女，漢，吉林省吉林市人，中國傳媒大學(xué)（設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)）碩士，東北電力大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向：動(dòng)畫藝術(shù)與實(shí)踐。

[中圖分類號(hào)]：J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-35--01

“角色”一詞源于戲劇，自1934年米德（Mead G H）首先運(yùn)用角色的概念來說明個(gè)體在社會(huì)舞臺(tái)上的身份及其行為以后，角色的概念被廣泛應(yīng)用于社會(huì)學(xué)與心理學(xué)的研究中。所謂角色是“社會(huì)角色”的簡稱，指個(gè)人在社會(huì)關(guān)系位置上的行為模式。

動(dòng)畫的前期制作對(duì)于動(dòng)畫片來說非常重要，往往需要?jiǎng)赢嬙煨驮O(shè)計(jì)師就劇本的故事、劇作的結(jié)構(gòu)、美術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和場景的設(shè)置、人物性格、音樂風(fēng)格等一系列問題進(jìn)行反復(fù)的探討、創(chuàng)作。首先要有一個(gè)整體的創(chuàng)作概念，一部構(gòu)思完整、結(jié)構(gòu)出色的劇本，接著按照動(dòng)畫思維設(shè)計(jì)出文字分鏡腳本、明確的音樂腳本和主題歌。以及根據(jù)故事板和導(dǎo)演的要求設(shè)計(jì)美術(shù)風(fēng)格，設(shè)計(jì)場景、道具和角色造型。對(duì)于一部動(dòng)畫作品來是說，從頭到尾都離不開音樂和音效，它能給非現(xiàn)實(shí)的畫面帶來一定的真實(shí)感，同時(shí)也給極簡的制作加入另外一種元素。分鏡頭臺(tái)本在制作的時(shí)候會(huì)把場景和人物都打草稿畫進(jìn)去。需要用基礎(chǔ)方面的只是去打底才會(huì)讓整個(gè)畫面看起來更加生動(dòng)。更加和諧和協(xié)調(diào)。所有環(huán)節(jié)都必須依據(jù)和遵循分鏡頭臺(tái)本的要求。

角色設(shè)計(jì)在前期需要做的工作主要包括角色的造型，膚色，配飾，比例等，通常在設(shè)計(jì)的時(shí)候，設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)劇本中對(duì)角色塑造的性格來作為設(shè)計(jì)的依據(jù)，并根據(jù)導(dǎo)演的要求設(shè)計(jì)出性格鮮明的人物或動(dòng)物。一部動(dòng)畫作品的靈魂就是動(dòng)畫角色形象，優(yōu)秀的動(dòng)畫角色憑借奇特、夸張的造型 設(shè)計(jì)、幽默、機(jī)智的性格特征，積極樂觀的人生態(tài)度以及豐富的人文內(nèi)涵而贏得各個(gè)年齡階層人們的喜愛，從而構(gòu)成巨大的商業(yè)價(jià)值。一部影片的成功首先必須是角色塑造的成功，隨著記憶的流逝，片中的情節(jié)會(huì)漸漸模糊和淡去，但是造型生動(dòng)有趣、性格獨(dú)特的動(dòng)畫角色卻能夠牢牢地留在我們的記憶中。角色造型設(shè)計(jì)與其他美術(shù)設(shè)計(jì)元素共同支撐著整個(gè)影片的美術(shù)風(fēng)格并在其中起到?jīng)Q定性的作用。動(dòng)畫角色形象的各種美術(shù)風(fēng)格特征隨著動(dòng)畫風(fēng)格經(jīng)歷數(shù)百年的衍變，占主流風(fēng)格的是漫畫 風(fēng)格，它通過對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的自然形象進(jìn)行一定程度的夸張、變形，從而夸大角色的某種特征，強(qiáng)調(diào)角色的某種性格。具有幽默風(fēng)趣的藝術(shù)特點(diǎn)，往往比現(xiàn)實(shí)的形象更 親切可愛。動(dòng)畫角色的繪制需要良好的造型能力，對(duì)人體結(jié)構(gòu)、比例有扎實(shí)地掌握，需要有大量的速寫積累，并能夠歸納簡化和進(jìn)行夸張。

動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的基本原則是設(shè)計(jì)單純化的角色造型。單純化的角色在美學(xué)上有著自己獨(dú)特的魅力。在當(dāng)代，生活在現(xiàn)實(shí)中的觀眾，對(duì)于許多事物的判斷趨向復(fù)雜和多元化。動(dòng)畫角色在紛繁復(fù)雜中用簡單化的性格執(zhí)著地行事，這恰好是一種獨(dú)立的人格。動(dòng)畫人物的獨(dú)特性格一般分為兩種：類型化的性格和天真的孩子氣。類型化人物有兩方面的特征。首先，人物的個(gè)性特征明顯，我們往往可以用一兩個(gè)詞來概括人物性格，觀眾易于把握。其次，比起現(xiàn)實(shí)重點(diǎn)人物，類型化人物的性格經(jīng)過了提煉和夸張，并用生動(dòng)的細(xì)節(jié)加以充實(shí)，使其更為鮮明。

如何塑造類型化的人物，動(dòng)畫創(chuàng)作自身的特殊性，決定了動(dòng)畫這種藝術(shù)形式刻畫人物的獨(dú)特性。動(dòng)畫人物能在觀眾中最大限度地實(shí)現(xiàn)個(gè)性化。其中一個(gè)獨(dú)有的特征是造型本身是創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)的，完全不必拘泥于人的外形，有極大的創(chuàng)作空間，其造型更是與人物性格、甚至能和故事情節(jié)發(fā)生緊密的聯(lián)系。經(jīng)過了夸張和幻想，動(dòng)畫片中的人物個(gè)性更鮮明獨(dú)特，沒有了現(xiàn)實(shí)邏輯的拘束，影片的整體創(chuàng)意要有想象力，作者可以給人物一雙想象的翅膀，海闊天空地去想象，創(chuàng)造人物最為鮮明的特點(diǎn)，同時(shí)賦予人物動(dòng)畫特征，迪斯尼總結(jié)過自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，他認(rèn)為：動(dòng)畫片需要一個(gè)強(qiáng)烈而有吸引力的中心角色。

人物定位對(duì)動(dòng)畫人物形象以及對(duì)動(dòng)畫片整體都是起決定性作用。人物定位采取感性、概括的想法，變形是動(dòng)畫的本質(zhì)，選擇提煉人物的局部夸張?jiān)O(shè)計(jì)，并對(duì)人物特點(diǎn)進(jìn)行夸張放大。甚至極端化，人物的形象會(huì)變得更加鮮明獨(dú)特，動(dòng)畫片更師要求人物要夸張。最難的一步，就是將人物的抽象心理活動(dòng)變成了可視的畫面。為人物增添性格化的細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)性格的差異來強(qiáng)化人物各自的鮮明特征。正如迪斯尼所說的：“幻想和夸張”正是動(dòng)畫要義之一，而劇本的主人公，動(dòng)畫人物更是要體現(xiàn)這種特點(diǎn)。

動(dòng)畫人物的構(gòu)思，不僅具有其故事背景的文化和美學(xué)特征，也融合了動(dòng)畫風(fēng)格和敘事特征。創(chuàng)作者在動(dòng)畫故事中完成了性格的完善和自我的實(shí)現(xiàn)，傳達(dá)出具有本土特色的精神內(nèi)涵，讓觀眾跟隨她們的成長而得到情感上的共鳴和價(jià)值上的認(rèn)同。這對(duì)于我們?cè)趧?dòng)畫人物塑造上值得進(jìn)一步探究。

參考文獻(xiàn)：

[1]段佳主編.世界動(dòng)畫電影史.武漢：湖北美術(shù)出版社.2008.9.

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