田山花袋的自然主義文學觀概述

作者簡介：邊俊喜，天津外國語大學2012級研究生院，日本語言文學專業(yè)，日本文學專攻。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-30-0-01

田山花袋是日本自然主義文學的主要倡導者和實踐者。1904年（明治三十七年），田山花袋撰寫并發(fā)表了著名的《露骨的描寫》一文。這篇藝術評論，雖然只有短短三千多字，卻可以稱得上是日本自然主義文學理論的奠基之作，是日本自然主義文學的一個重要宣言。

花袋開篇便提出了自己的觀點，“我認為，如果沒有對所謂的技巧的蹂躪與踐踏，那么日本文學就不可能有非常完全徹底的發(fā)展”。緊接著，他繼續(xù)對自己，也是對當時的整個日本文壇發(fā)出了強烈的質疑，“在所謂的技巧盛行的時代里，果真能夠發(fā)現(xiàn)非常自由奔放的思想么？”。進而，他直指技巧性寫作的文學作品，反問技巧性寫作的支持者以及自然主義文學的反對者，“在所謂的技巧時代中，是否能夠產(chǎn)生出天衣無縫，如同行云流水一般的，具備了自然妙趣的，儼然渾圓天成的文學作品呢？”。

之后，花袋筆鋒一轉，對西歐十九世紀的文學發(fā)展進行了綜述，并且提出了自己的觀點和理解。他認為，十九世紀前中期的西歐文學，如同當時的日本文學一樣，無論是浪漫主義文學，還是古典主義文學，都未能逃出技巧性寫作的窠臼，全部囿于講究辭藻華麗，看重結構編排，強調人物形象雕飾的文學寫作潮流之中。而花袋也毫不客氣地將這些作品，全部歸結為“鍍金文學”，即毫無實質，徒有其表的無意義的文學作品。

當然，花袋并不認為文學可以完全摒棄修飾。他在文章中稱，“雖然如此（前文稱呼自然主義文學出現(xiàn)之前的文學作品為‘鍍金文學的事情），但我也清楚地知道，為了使文章表達的東西和自己的思想能夠一致，必須要充分地進行（技巧的思考和運用）。”

但是這并不能證明花袋是技巧性文學寫作的支持者。相反的，他是堅定地反對者。他反對過于華麗，為華麗而費盡心思；他也反對思想的表達必須依據(jù)審美學說的觀點。在肯定了修飾技巧在文學中的功用之后，花袋立即將視線轉向了日本當時文壇的現(xiàn)狀，指出“但是，當今文壇中所說的技巧，顯然不是我口中所講的技巧”，“（很多創(chuàng)作者認為）原原本本的將自然描寫出來是極大的謬誤，一切事物都要理想化，也就是說，若是不對作品進行鍍金，那么就不能下筆去寫”，因而多數(shù)文學創(chuàng)作者都“陷入了一種相對固定化的模式中，自身束縛了自己的筆觸。雖然一方面（他們）擁有新鮮的思想，但是另一方面又不能將其付諸筆端。最終成為了空洞文章的奴隸。”

緊接著，花袋在文章中對西方文學變革進行了敘述。“十九世紀的革新以來，西方文學到底是什么呢？鍍金文學已被破壞殆盡，砸的粉碎。‘一切都必須露骨，都必須是真想，都必須自然這樣的口號，席卷整歐洲大陸。這種思潮以一種疾風掃落葉之勢，強勢壓倒了浪漫主義文學。新興革命派大聲疾呼，不是血就是汗”；緊接著，他闡述了自己的觀點和想法，“就自己的觀點而言，我認為，‘露骨的描寫或者說‘大膽的描寫——也就是在技巧論者看來，（在文學作品中）既粗笨又支離破碎的地方，這反而可以說正是我們文壇的一種進步，也是一種生命力（的體現(xiàn)）。也正因如此，那些對（此種寫作方式）持否定意見的批評家們，難道不是已經(jīng)大大的落后于當今的時代了么？”，“之所以這么說，是因為自然的力量所致。事物越是通俗，則文章越是通俗；相對的，（事物）越是露骨，則文章越是露骨。”

到此，作者旗幟鮮明的提出自己的主張，要求在文學創(chuàng)作中要進行“露骨的描寫”。

所謂“露骨的描寫”，就是指對“自然的事實”不加任何遮掩的，不施弄任何修飾的，如實的按照其本來的面目進行描寫。而田山花袋所提倡的，這種對“事實”的“客觀的描寫”，確立了后來日本自然主義文學描寫方法的基本態(tài)度。

客觀地來說，《露骨的描寫》這篇評論，只是作為小說家的田山花袋，在自己的創(chuàng)作之余，不拘形式的表露自己的文藝思想或創(chuàng)作方法的小品文。因此，文章中的理論觀點本身，并不具備體系性或者完整性。但是，文中所展現(xiàn)出的，作者對“非技巧主義”的推崇則是顯而易見的。而這種在如今看來，價值相對有限的理論觀點，為卻島村抱月、長谷川天溪等文藝評論家?guī)砘虼蠡蛐〉膯⑹九c影響。

當然，《露骨的描寫》既具有當時不曾具備的文藝進步性，也有著不能克服的自身缺陷。就積極方面來說，文章中所提倡的理論，在當時的日本文壇起到了推動文學觀革新與進步的作用。它意識到，寫實主義并非是僅僅描寫性欲或性本能。不局限于性，在更廣闊的范圍內，直接而大膽的描寫社會問題和現(xiàn)實問題，這才是寫實主義的精神所在。在寫實主義的基礎上，不斷深化，向純客觀的現(xiàn)實主義方向發(fā)展，這才是真正的文學。但是，就消極一面來看，文中所提倡的“露骨的描寫”，在一定程度上影響了后來的自然主義作家，他們相繼陷入了“私生活的自我暴露”的“私小說”的圍城之中，無法自拔。另外，文章中雖然顯示了對文學理論的關心，但是并沒有深入的探討文學寫作內容與題材應當如何進行選擇與組織的問題，即文學應該寫什么和怎樣寫的問題。

盡管如此，《露骨的描寫》一文仍然在自然主義文學理論中占用重要的一席之地，并對花袋的文學創(chuàng)作生涯產(chǎn)生了巨大的影響。

參考文獻：

[1]『明治文學研究』 瀬沼茂樹 法政大學出版局 1974年

[2]『増補新版日本文學史 近代Ⅰ』久松潛/吉田精一 至文堂 1977年

[3]『現(xiàn)代日本文學史』 吉田精一/布川角左衛(wèi)門 筑摩書房 1980年

[4]『私小說——20世紀日本文學的一個“神話”』 鄭大海 山東文藝出版社 2002年

[5]《露骨的描寫》 田山花袋 《現(xiàn)代日本文學大系11 田山花袋國木田獨步集》 筑摩書房 1975年版