尋找生活，從“那一件”開始

艾塵

與這個世界不期而遇

沒有一個人可以被簡單幾個關鍵詞所形容，沒有一段旅程注定了要走到繁華抑或落寞，在生命的無可被定義與生活的無可被竊取面前，我們所能做的便是悉心尋找，不在這一程，便在下一程，不期而遇。

從“鉆石之王”Harry Winston珠寶公司的首位華裔設計師，到戴比爾斯國際鉆飾設計大賽的首位華裔獲獎者，再到與太太林妙玲一起回到臺灣創立設計生活品牌“清庭”，致力于原創設計，這一路的過程與改變，石大宇輕松帶過：“我只是不想連自己未來十年的生活都能預見?！痹谒磥恚衅焚|的生活首先就是自由。當然，這自由并不是隨心所欲，而是當心意堅定，便忘了心機，沒了界限。我們問石大宇，對他而言最不能放棄的是什么，他毫不遲疑：“探尋個人生命存在的價值和意義。”

一如他鐘愛旅行，而每段旅程好像永遠不虛此行，過后總有新的設計品問世?！拔也皇菫榱藢ふ以O計靈感才去旅行，也不是旅行之后就能有設計產出，端看旅行目的而定，例如是希望完全放松，還是應工作之需。到了一個新環境或新文化，觀察力及感受力通常變得更加敏銳，周圍的人事物累積在腦海里，等將來進行設計發想時，這些記憶便能成為養分，反映在設計之中。而將旅行靈感應用在物件的設計中，會增進使用者對異文化的了解并延展想象空間，必然會感到新奇。”

他去香格里拉的尼西，看到當地藏民堆棧柴薪的方式與當地建筑的屋頂排水系統，這些皆成了他的設計元素，設計出了“贊竹茶盤”，為使用者帶來沉靜、優雅的品茗氣氛。

他去拜訪武夷山的巖茶世家，驚嘆于江西竹編篾匠以特殊竹編制的揉捻篩，更激發了將中國竹編工藝不斷精進的責任感，設計出“屏七賢”，完成了將200厘米竹條一氣呵成不間斷編織的高難度挑戰。

足夠堅持，我們終會找到想要的那件設計品，就像石大宇找到了擁有著剛性、彈性、韌性等無限可能的竹材料。足夠堅定，我們終會找到想要的那個人，得到想要的生活，他們只是在下一段旅途等待著。

深耕竹設計，

深信善意的設計擁有打動人心的力量

“如果一方土地上的地理環境、文化傳統影響了人的生存與生活方式，那么工藝和設計便也應這些因素而生，在生活的各方面中體現出人與自然互動、融合傳統的智慧。你用什么心態看待世界，世界也將會以同樣的方式回應你?！?/p>

做了多年的設計工作，石大宇說，設計對他最大的影響便是讓他明白：“你用什么心態去看待世界，世界也將以同樣的方式回應你?！庇谑鞘裁词呛玫脑O計，便不是多么難以回答的問題了，和這世間一切好的事物一樣，是真，是善，是美?！昂迷O計追求真、善、美，壞設計則相反，不求真，違反善念，不具美感或無限上綱地追求美感以至于失真乏善?！?/p>

如果說“真”和“美”是錦上添花的那部分，那“善”應該算是設計的基本了?！袄速M資源，重復別人所做，不符合環保標準等對我而言，都是壞設計。這不僅是針對所用材質，如果它的功能是用來破壞自然，即使它全以環保材質制成及符合環保生產規范，也絕對是壞設計。換言之，動機扮演關鍵角色，環保是我們這個時代所面臨的重大議題，而壞設計則在起心動念、制作執行、目標效果等各個環節違背了善意。”

與竹結緣并進而投身竹設計，對石大宇而言，是一次偶然，但似乎又是這許久尋找的最好答案。2007與2008年，石大宇擔任兩屆臺灣工藝時尚“Yii易計劃”創意總監時，發現了一個奇怪的現象：臺灣擁有品質卓越的竹材，與之對應的竹工藝與材料知識也非常豐富，而竹子本身又是極具生態效益的環保材質，但是臺灣竹產業卻日漸萎縮！于是，石大宇邀請了好友同時也是國際知名設計師的Konstantin Grcic擔任設計師，指定臺灣竹工藝家執行制作，創作了懸臂竹椅“43”。接著，他更是潛心設計了“椅琴劍”及“椅君子”兩件作品，希望透過當代設計的力量，轉化并傳承傳統工藝。

竹子是歷代文人寄托滿腔理想的載體，先民更是將竹在食、衣、住、行各方面的實用價值發揮得淋漓盡致。及至現代，在全世界面臨生態危機、資源稀缺的當下，竹子可以說是我們這個時代的代表性材料。如果一方土地上的地理環境、文化傳統影響了人的生存方式，那么工藝和設計便也應這些因素而生，在生活的各方面中體現出人與自然互動、融合傳統的智慧?！爸灰腥诵枰弥褡樱筒粫车羲灰€有文化傳承，這份手藝就丟不了，竹子背后的思維模式也就保留了下來?！?/p>

因為使用，

留下獨一無二的情感與知覺的銘記

“清庭的理想是讓婆婆媽媽的菜籃子里面都裝滿紅點獎的產品，讓精致設計走進平常百姓家，設計最重要的是能給使用者帶去獨一無二的情感和知覺記憶。”

清庭北京設計中心就像家一樣，小房子形態，以鏡面反射出通透明亮的空間，處處是環保材料和最新科技產品，讓人感覺美好而自在。但清庭并不想成為設計界的花瓶，“理想是讓婆婆媽媽的菜籃子里面都裝滿紅點獎的產品，讓精致設計走進平常百姓家。我比較不希望聽到的反饋是由于認為設計物件美觀漂亮，反而將其置于架上或柜中，像藝術品一樣成為純欣賞的對象，失去與使用者互動、融合使用者生活痕跡的機會”。如果使用者在美感之外也能充分享受設計物件的功能，并認為它在生活中扮演重要角色，甚至使原本的生活更美好，如果這些設計品能帶給使用者獨一無二的情感和知覺記憶，那么即使素未謀面，已是對設計師的最好贊美。