影像“縱”“橫”

李樹峰

我這里要說的，不是照片的橫構圖和縱構圖，而是從拍攝到編輯過程中的影像作品構成問題。

在單幅記錄類照片里，“縱”是時間說明，“橫”是地點說明，有了時間、地點的確定性，此幅照片就有了影像“縱”“橫”，就可以被應用在話語系統中，發揮作用。在藝術作品里，有了創作時間和作品標號，即使沒有標題，也可以放置在作品的系列中，成為互文語境里的一個有機部分，這里，創作時間是“縱”，作品標號是“橫”。這是照片變為影像的坐標系。

很多攝影家心態很放松地堅持拍攝日常生活，聚焦各種人和不同場景，拍攝時努力呈現自己的關注點、興趣點。十幾年過去，把他拍攝的照片集中起來看，也很有成績。雖然拍攝時感覺自己是在做生活的拓展，做空間的攝取，屬于“橫”的東西，在后期編輯中卻因時間的綿延轉化出“縱”的線索，讓讀者看到社會變遷和演化。這類攝影人非常多，成名攝影家也多，屬于“橫”拍“縱”編式。

也有的攝影家追蹤拍攝一個人、一個事件，用照片講故事。拍攝時的心態是沿著一個人或事的線索，用節點式的抓取來說一個過程，屬于“縱”的思維方式。但編輯時，因為多年的積累，有很多人物、事件可以言說，把這些人物、故事、事件并置起來，又形成一種“橫”的關系，以合并同類項后的整體重型作品，呈現在讀者眼前，引發更多的社會關注。愿意講故事、會講故事的攝影人不很多，以此成名的攝影家也不多（此類攝影多為社會紀實攝影），屬于“縱”拍“橫”編式。

以上二者都是以敘事為目標的攝影方式。對于畫意攝影來說，雖然拍攝追求單幅的效果，但是如果能在一幀幀精妙的單幅基礎上“橫”向編出格調一致的作品，構成藝術專題，也能提煉風格，造就自己。在這個類別里，有單幅佳作者多，能有統一格調專題者少，而提煉個人風格，是此類攝影人要邁的一個大臺階。能否躍上這個臺階，非常考驗一個人“橫”向聯想和提煉的才智。

對于觀念攝影而言，從現實生活中提煉同質存在物或現象，在展示中并置，是常用的影像方式，屬于“橫”拍“橫”編式。可以說，歸置同類物、提取其共同特征、集中并置呈現，是觀念攝影能夠“觀念”起來的主要原因之一。

在策展里，“縱”向編排是沿著時間線索走，或講故事，或講其成長歷程，或講變遷，可以是一個人的作品，也可以是群體作品。“橫”向編排則需要找到同質、同類型影像的共同點，可以是一個人的同一風格作品，也可以是一個群體有共同點的作品，總之內容和形式之間應有內在關聯。

現在的攝影展，常見的情況是作品散亂，內容和形式關聯度低，給人造成藝術性不夠高的印象。

攝影，就是影像的“縱”與“橫”；攝影人，應是影像“縱”“橫”家。我們不但要重視拍、請人編，還要從“縱”與“橫”的關系中找自己的位置，只有這樣，才能更好地驗準自己的方向、提煉自己的風格。