論中國動畫的成人化

【摘要】成年人對動畫有極大的需求，而成年人動畫市場在中國幾乎未被開掘。制作成年人動畫；開發成年人的動畫市場，既是在大動漫背景下為社會主義精神文明做貢獻，又為中國的傳統藝術傳承出力，同時拉動成年人動漫衍生品消費。故我輩動畫人應齊心協力，在歐美日成年人動畫作品的合圍之下，突出重圍。

【關鍵詞】動畫；成人化；市場

近幾年“大動漫”的概念在我國得到了廣泛的宣傳，動畫行業得到了極大的發展，但問題仍然存在。具體表現在年均生產時長逐年遞增，作品大部分面向低幼人群。中國動畫在走向成年人世界的道路上一直舉步維艱，具體表現在劇情過于簡單通俗，風格同質化嚴重。這一方面反映出中國動畫市場既有的重視短期利益的現狀，另一方面折射出中國動畫界對于成人審美要求的把握尚不明確。故專門針對成年人市場的動畫難以出現。

動畫藝術在其藝術屬性上與其他類型的藝術相似，“素材”來源于生活，以及對生活的思考；但在創作手法上則集眾多藝術門類之長，包含音樂、繪畫、雕塑（材料動畫造型）等諸多的藝術形式。正是由于動畫的海納百川，使得單一動畫文本的藝術特征容量幾乎無限大。簡而言之，如果一旦掌握動畫風格（類型）與目標人群的相互對應關系，那么就能在動畫作品中合理的安排多種恰當的藝術形式，從而獲得更多的理想受眾。故從受眾角度對動畫類型進行研究頗有意義。

媒介的屬性注定了動畫藝術在感知、思考、闡發、創作、接受等諸多方面都離不開“受眾”。在傳播學中有專門的受眾理論，甚至將其作為傳播過程中最重要的一環來看待。對于受眾的研究往往會使用到社會學的變量控制模型，其采用的基礎變量（諸如年齡，受教育程度，地區等）也可以被用于動畫研究。下文便試圖運用實證與統計相結合的方法，建立動畫風格與目標人群的研究模型，并以年齡（即“成年人受眾”）這一變量為例，對動畫風格的選用進行分析。

一、 二維動畫的意境（手繪風格）

手繪風格二維動畫在漫長的動畫發展歷程中占據最為重要的位置，在早期技術尚不發達的年代，手繪幾乎是制作動畫為數不多的方式之一。手繪動畫緣何經久不衰，筆者認為大致原因如下：

自現代動畫誕生，幾乎在任何一個歷史時期都不乏大量優秀的手繪二維動畫作品。二維手繪動畫作者的繪畫技法各異，使得這些作品風格獨特，自成一家。所以二維手繪動畫的唯一性使得一部作品產出后，具有極強的生命力及市場價值。

傳統的二維手繪動畫一般采用硫酸紙作畫，并利用其透光的特性合理的在關鍵幀中插入中間動作。所以二維手繪動畫要求創作者有極強的美術功底和對動物體態全新的理解。

事實上，正是由于二維手繪動畫源自傳統繪畫，所以其天然的能夠具有傳統繪畫的美學特征。例如傳統繪畫門類中的油畫、水墨畫、速寫、素描等。成年人的生活閱歷以及藝術鑒賞能力比青少年和幼兒高，故在觀賞動畫的同時，能夠感受并理解一些較為深刻、具有象征性的藝術“形式”。“形式”與“內容”通過受眾思維的合理轉化，從而豐富動畫作品本身對于成年人群體的可讀性。

中國傳統繪畫強調意境，畫作往往反映人們對“道，氣，心，舞，悟，和”精神追求。中國的動畫也應該如此，脫離一味的低俗搞笑，才能真正贏得成年觀眾的心。這里說到的絕不是一味地在動畫制作中照搬傳統水墨工筆，而是真正將“意”融入動畫。甚至一些西方的現代派畫風也可以在動畫中使用，例如：在需要表現心里蒙太奇的段落中采用波洛克的抽象風格，在場景描述的段落采用克里姆特的維也納分離派風格等。

一部制作精良的二維手繪動畫成本高昂，制作周期長，為了避免與市場脫節，應該在深刻探究“意”的同時保持一定的大眾可讀性。成年人的藝術市場往往趨于極端與小眾，這或使此類藝術動畫難以在市場的廣度與深度間取得平衡，需要動畫人更多地在受眾的研究上做出努力。

二、三維動畫的真實

在計算機技術飛速發展的今天，我們有各種各樣的方法使三維動畫在真實感上步步邁進。在傳統觀念中，西方藝術強調寫實而東方則強調寫意，但世界文化交流的加劇已逐步將“寫實”與“寫意”的概念模糊。互聯網的發達，使得中國的成年觀眾有大量的渠道接觸最先進的動畫技術下生產的動畫作品。

當前三維動畫的風格形成往往取決于制作動畫的三維引擎，我國在三維引擎的研發與使用上遠遠落后于西方發達國家。故中國動畫要在“寫實”上更進一步，用真實賺取成年觀眾的眼球，就必須從三維動畫的底層算法入手，用全新的數學（計算機圖形學）思維進行動畫的創作。

早期的古蘭德描影法、光線追蹤法等模型研究對三維影像的真實性做出了巨大的貢獻，現在被廣泛應用的計算機分型（Fractal）也在描述生物有機體的特征（如花卉、羽毛等），或模擬自然界的山川河流上頗有建樹。但不容忽視的是，上述成熟算法的運作基礎實質上與“真實”無關。就拿計算機分型所采用的遺傳算法來說，其對于三維影像的無規則動態是基于算法上的“隨機”，但現實生活中，又有哪一樣事物的運動是真正“隨機”的呢？就拿自然界中隨風擺動的小草來說，其擺動的方向與幅度受到一些可察變量的影響（如草體自身的生長狀況，風向、各種其他外力等）。早前若要將此龐大的數據分類并匯總，似乎是不可能的事情，但是當今的計算機數據存儲能力及通信速度似乎正將此不可能化為現實。

我國社會正處在與世界各國同軌高速發展的時代，這是機遇也是挑戰。“大數據”背景下的中國動畫，有條件從根本上解決三維技術的“真實感”問題。如利用ZB級別的數據服務器存儲大量的三維模型的非結構化或半結構化動態數據，并利用高速的網絡實現云計算，最后將圖形界面推送給觀眾。

當然，具有較強感知能力的成年人對于“真實”的追求是多方面的，除了視覺上的真實，還應包含感受上的真實。感受上的真實要求動畫作品不僅做到單向度的提供多種感官體驗，更要求動畫作品能夠具有接受“反饋”的機制。三維動畫的真實感與反饋機制互為補充，互相促進受眾體驗。

三、 材料動畫的精致

材料動畫是借由各種實際制作的場景，人偶進行定格拍攝從而形成的動畫作品。

在材料動畫的生產過程中，“偶”的制作是重要的一環。偶的制作技法來源于傳統的雕塑及現代的三維實體造型，對于有一定藝術修養的成年人來說，欣賞材料動畫中的“偶”本身即是欣賞材料動畫過程中的重要體驗。

五千年華夏文明孕育了偉大的中華民族，中華民族卓越的智慧誕生了無數冠絕世界的優秀工藝。陶器、瓷器、絲綢、刺繡等優秀的工藝美術作品在歷史的長河中數不勝數。傳統的材料動畫用偶大多采用塑性泥、布料等制作，做成的“偶”在拍攝完成后難以保存，而“偶”造型的衍生品可復制性有限，難以產生更大的市場價值。

若將工藝美術作品的生產與材料動畫的生產相結合，既給動畫作品本身增加了美學內涵，又為后續衍生品的市場鋪平了道路。成年人對于工藝美術作品的需求甚至體現在日常生活中，運用傳統中國工藝美術的形式制作出來的材料動畫更容易引發成年觀眾的共鳴。

比如在材料動畫中運用傳統的木雕工藝進行“偶”的制作，角色造型的區分可以體現在不同的雕刻手法上如：凹雕、立體圓雕、半圓雕、透雕等，甚至結合多種雕刻方式，并制作活動部件，呈現出古樸有趣的角色動態。角色性格的區分可以體現在雕刻所用木料上，如紅木表現富貴雍容，烏木表現老實忠厚，黃楊木表現詭秘多變等。中國的諸多工藝美術形式在地區、工藝特點上都有完整的細分，已經形成了繁復多變的風格，這些風格的細微差別甚至可以直接運用在相應的“偶”制作上。

材料動畫的拍攝大量運用到微距與特寫，這些景別的鏡頭更容易反映出材質的質感。“偶”的材質質感所體現出的作品價值會直觀的呈現給受眾。對日漸活躍的成年人收藏品市場來說，一部成功的動畫或許就是一劑興奮劑，同時活躍了成年人動畫及工藝品收藏兩大市場。

結語

中國動畫領域的學術研究在產業發展的同時有條不紊的開展，同時在各類比較研究大行其道的同時，應注重基于理式的研究。要想在動畫這樣一種不斷發展的藝術形式中取得理式研究的碩果，并進一步指導實踐，就必須開拓思路，堅持走跨學科之路。

【張宇杰，廣西師范大學】