書法藝術是一首抒情詩

開元

跟長青同志近距離的接觸，還是在2008年的深秋，那是一個晴朗云舒的日子，在煙臺駛往大連的一艘現代化的客輪上。長青和當今許多著名的書法家濟濟一堂，面對一碧萬頃的渤海海面，揮毫潑墨，這時在眾人的喝彩聲中，我才看清這位中國書法協會駐會副主席、分黨組書記、著名的書法家那飄逸，瀟酒的風采。他顯然被眼前壯闊的海景吸引了，也激動了，揮起手中的大筆，不由得脫口而出吟詠道：“要譴海浪于筆端，更與眾人共魂魄。”我這時才意識到：“趙長青名字好熟悉呀！”不過這個熟悉不是在他的書法創作中，而是在文學領域里，他不就是那位早在黑龍江就已出名的詩人趙長青嗎！

也許是遼寧和黑龍江同屬東北的緣故，多少年來他的文學創作在東北文人的圈子里是頗有幾分名氣的，詩集和散文集都有呈現，尤其是詩歌創作，即使是后來從政和從事書法創作，他創作詩歌的激情絲毫沒有減弱。在北京舉行的奧運會時，他創作了歌詞，隱含著奧運口號和奧運精神，成為30首獲獎歌詞之一，受到廣泛好評。《五環之花》的歌詞：“五環花迎著陽光怒放，把花香灑向海角天涯。圣火點燃生命的激情，奧運舒展古老的中華。”

如今，面對眼前的作者，面對著這位風度翩翩的學者，我心頭充滿著欽敬之意，看他揮毫潑墨那極雄健的姿態，其實那手臂腕時時劃出的曲線，就如同不斷交織出來的優美旋律，又在我的眼前晃動、耳畔響起。于是，一位書法家同詩人的豐滿形象，一下子重疊起來，親切而又可敬。此時，我突然感到了他手中的筆真的在紙上波動了起來，隨之，一幅“海納百川”的行書大字，瞬間從他的手中飛出，那情，那景，簡直就像是從眼前的浪濤中托起來的，濺著滿眼的浪花，鮮亮亮的大字，那么活靈靈地展現了，一時間，簇擁而來的畫家和許多服務人員無不拍手叫起好來。

面對眼前那活脫脫的書法，我仔細的審視著，似乎明白了：那點中就有浪濤之涌，線中更呈海嘯之勢，在揮毫潑墨間，閃現著雷霆萬鈞之勢，萬馬奔騰之態，待收筆之后，瞬間有如芙蓉出水，又似霞彩初現。嗬，那一撇，一捺，一橫，一豎，都是那樣抑揚頓挫般地波動著韻律，顯得何等瀟灑，飄逸，一時間讓人感覺到：仿佛這海，這天，都是長青和這一群大書法家們用手中的這枝筆，挽來的，駕馭的。那風，那景，都是胸中的情感交織而出的，這讓人不能不感嘆：沒有深厚的書法造詣和深厚的文化底蘊，是不可能從筆中飛出這般意境，展現這般“書法氣場”的！這不能不使我想到，在那次書展中，長青同志還利用座談會的機會，對當時的書法創作所表達的真知灼見，至今還令我耳目一新。他說：真正的書法創作，是人生藝術積累的自然流露，是對生活和人生的一種直抒胸臆的表白，是生命激情的迸發，是一種沖動，是天地合一的與大自然的真誠擁抱，是藝術天地里的高山流水，是靈魂同靈魂的對話， 如果說，以往的長青在我的眼里，更多的是詩人的概念的話，而眼前的長青，卻是實實在在以一位著名的書法家定格在我的腦海中了。

這是一次別開生面的中國書法家精品展覽。整個船上的大廳，掛滿了當代著名書法家的精品作品，這也是中國書協有意將書法創作普及基層的一種舉措。其中也有長青近年來創作的精品。確實，這樣的書法精品擺放在客輪里展出，更多了基層群眾對中國書法的直觀了解，而船停港后，更有眾多的書法愛好者登臨觀摩，那情，那景，很有一番文化下基層的別樣風情。不能不說這是長青和中國書協的領導們為了普及中國書法的良苦用心。那次在船上的展出，其效果反映的熱烈，大大出乎主辦者們的預期，確實起到了為中國書法在基層廣大鐵路職工間的普及的推波助瀾的作用。身為主辦方的領導者，長青不時揮毫潑墨，不時又在會場上講述中國書法的發展歷程，和如今在新形勢下，普及書法教育的現實意義，他旁征博引，引經據典，將歷史和現實的發展，從“大篆”、“小篆”，演變，到“二王”對中國書法的傳承貢獻，到柳公權，魏碑體張蘭張旭，懷素的草書，演變，直到今天的啟功，沈鵬，等這些書法大家對現代書法的貢獻，他清晰而明瞭地如數家珍地排列出來，談吐中那儒雅溫文的風度和平易近人的品格，真誠而實在地在眾多的觀賞者面前展現出來。

這以后，我有幸同他約稿，這時我才驚奇的發現，他的格律詩詞寫的極棒，由此，他同我談及中國書法同古典詩詞，同繪畫，同文史哲的關系，使我對他的文學和國學的功底有了一個更深刻的認識，然而，給我更深認識的，還是長青時時不忘的發展中國書法的強烈的使命感和緊迫感。用他的話說：“要讓自己的書法有長足的進步，對于一個書法家來說思想上的責任感是至關重要的。”他曾經一針見血地指出：書法創作有幾個關鍵詞：一是強調思想性，二是藝術性，三是觀賞性。這在三者之間應該是相輔相成的，特別是書法中的傳世之作，如王羲之的“蘭亭序”，顏真卿的“祭侄文稿”，蘇東坡的“寒食帖”。都是這三者結合完美的典范。自然，在當今的社會里，首先要有思想性，做一位優秀的書法家，必須要有一種強烈的責任感，有了這種強烈的責任感，就會將一些名利看得很淡，俗話說寧靜而致遠，人的心境高遠，下筆自然會不俗，一個思想低俗的人，是不可能在傳承中國書法中有所作為的，更不要說在傳承基礎上的創新了。

由此，我再來觀察和體會長青的書法，一種全新的感覺還是那樣強烈地交織在我的思想里，我突然發現，在他那飄逸，俊秀的而又有幾分陽剛之氣的行草書中，分明跳蕩的是詩，是撩人心弦的詩歌，那詩是從每一撇，每一豎里交織出來的，飛迸出來的。正是在這撇捺的簡單的反復交織中，中國書法展現著魅力無窮的變幻，組成著博大而精深的世界任我們開掘，從而，讓我從更深層的意義體會到為什么他要到基層寫字，那是身體力行的一種普及，讓人們感到，所謂的書法，是一種文化，而不僅僅是藝術的欣賞，是中國獨有的文化現象，是數千年來中國文化的一種積淀。如今要讓書法更好地繼承和發展，就要在繼承上下工夫，從以往注重師承傳統，轉入到師順自然的高度。將抽象的線條，成為畫像的媒介，讓揮筆寫字，如同揮毫作畫一般的享受。如此，才有可能進入“外師造化，中得心源”的哲學高度。因此，行家人都說長青的書法在飄逸中，更透著空靈，在蘊含著深厚的文化內涵中，包含著一種嚴謹和自信。所以，長青固然字寫得好，文章也精彩無比，形成了書法同文章相得益彰的效果。正是基于這樣的認識和踐行著這樣的理念，使他在工作中如魚得水，一支筆如同操在皰丁手里解牛的刀，將各種形體的書法，字里行間的結構和古人的筆觸，都解剖得清清楚楚，由此常常使自己贏得欲窮千里目，更上一層樓的感覺，更使自己的書法創作達到伏如虎形，起如龍騰，頓如山峙，擋如泉流。造成了：怪石奔秋澗，寒藤掛古松，若教臨水畔，字字恐成龍。一種爐火純青的程度。

長青從小就酷愛學習，他不論是在部隊，還是在地方，從不間斷練習書法的歷程。他曾先后擔任過共青團黑龍江省委副書記、中共黑龍江省委宣傳部副部長、省文聯黨組書記。直到2000年調任到中國書法家協會任駐會副主席、分黨組書記。可以這樣說，在他擔任不同的領導職務的過程中，書法只能屬于他的愛好，然而，具有深厚學識的長青清楚，書法做為中華民族的精粹，國寶，要真正達到更多的掌握其精髓，并能夠有所創新，僅僅靠刻苦的練字是根本做不到的。而有出息的書法家，不斷成長發展的工夫往往在“詩外”。

正是基于這樣的認識，在擔任中國書協的領導后，就把普及中國的書法做為了義不容辭的責任。他當然清楚，這些年來隨著高科技的出現，一時間書寫漢字似乎被人們邊緣化了，提筆忘字的現象，異常嚴重，好多人只是將書法做為一種藝術來欣賞，這不能不引起他和那些書法家們的憂心，因此，這些年來，他深入工廠，來到田間，置身學校，足跡邊陲哨所，目地只有一個，不惜一切代價，為中國書法這一“國粹”在全社會的普及而竭盡全力！如今他即將從書協的領導崗位上退下來，可是，強烈的責任感更催促著他不斷加快著自己的腳步，他仍在為一個宏偉的目標而鼓與呼，在創建中國書法傳媒公司，同時，《中國書法》增刊普及版。在新的位置上，重新煥發著光熱。呼吁國人重視國學，重視書法的普及傳承，讓優秀的傳統文化進入到中小學的課程之中，讓“從小寫好中國字，長大做好中國人”的口號，“全民書法、翰墨天下”的理念，深入人心。

我知道，閃爍在長青心頭的目標是很宏偉神圣的，那就是，讓中國書法這顆璀燦的明珠在世界更閃爍出耀眼的光芒。