當代主旋律歌曲歌詞的押韻情況探析

摘 要：從語言學角度對《中國大獎歌曲》中收錄的“金鐘獎”（2001～2007）和“五個一工程”獎（1995～2009）共270首獲獎歌曲歌詞的押韻現象進行研究。觀察發現，主旋律歌曲歌詞的押韻情況，大體可以分為兩種：一韻到底和換韻。一韻到底又可分為整體押韻與間隔押韻。通過對歌詞中用韻情況的統計，得出使用比例較高的韻依次為：言前韻、坡梭韻、江陽韻、中東韻、發花韻、一七韻，其中使用最少的為乜斜韻。產生這種現象的原因大體有三個：使用較多的韻轍在語音表達上的優勢；情感表達的需要；韻的寬窄。

關鍵詞：主旋律 歌詞 韻律 押韻

對詩歌押韻的研究很多，但對歌詞押韻的研究相對較少。如梁艷（2012）《方文山“中國風”歌詞的語言風格研究》，從韻律學來分析“中國風”歌詞的語言風格特點。陳杭（2011）《八十年代后中國流行歌曲歌詞的語言特色》從語音角度分析探討八十年代后的中國流行歌曲歌詞的語言特點。本文從語言學角度針對《中國大獎歌曲》（楊瑞慶，2010）中收錄的“金鐘獎”（2001～2007）和“五個一工程”獎（1995～2009）共270首獲獎歌曲歌詞的押韻現象展開研究，以求更好地探尋主旋律歌曲的韻律美。主旋律歌曲是從主題角度進行界定的，主要是指歌頌祖國，歌頌黨，倡導民族團結統一，歌頌人民美好生活、歌頌人民優秀品質與民族精神的優秀歌曲。本文依據主題不同將這270首歌曲分為歌頌國家山河、家鄉美好景象的歌曲；表達對黨、對國家的熱愛與美好祝愿的歌曲；體現人民優秀品質和民族精神的歌曲；展現美好向往，歌頌美好生活的歌曲等四類，并在此基礎上進行深入研究。鑒于篇幅有限，分類過程不再贅述。

一、主旋律歌曲歌詞的押韻概況

歌曲的語音系統中有著兩個重要組成部分，一部分來源于其曲譜，一部分為歌詞的韻律與節奏。歌詞要求韻律和諧，合轍押韻是歌詞語音系統的一大亮點。何為合轍押韻呢？明清以來，北方民間戲曲把“韻”稱為“轍”，轍就是戲曲、雜曲、歌曲押的韻。合轍其實就是押韻。兩個相同韻轍的字，要求其音節韻腹相同或相似，如有韻尾則韻尾必須相同。押韻即同韻轍的字按照一定規律在句末反復出現，而運用的最為廣泛的是“十三轍”。依據主旋律歌詞中的押韻情況，大體可以分為兩種：一韻到底、換韻兩種情況。而一韻到底又可分為整體押韻與間隔押韻。

（一）一韻到底

1.整體押韻

所謂整體押韻就是整個語篇中全部語句都押同一個韻，即所謂的一韻到底。即便是復句也要做到內部各分句的句句押韻。句句押韻可以使情感表達與內容表達和諧統一，產生前后順暢連貫、朗朗上口、節奏緊湊的效果。要做到整體押韻，就要保證行文通順且韻腳統一，使得內容與節律和諧統一。因其難度較大，故真正做到句句押韻且一韻到底的歌詞較少。如：

（1）你和太陽一同升起，映紅中國每寸土地。你和共和國血脈相依，共同走過半個世紀半個世紀。五星紅旗啊，五星紅旗，你將中華民族的心連在一起。五星紅旗啊五星紅旗，你讓全世界中國人揚眉吐氣。你和太陽一同升起，記載中國每次勝利。你和共和國攜手奮起，共同邁向新的世紀，新的世紀。五星紅旗啊，五星紅旗，你將中國民族的心連在一起。五星紅旗啊，五星紅旗，你讓全世界中國人揚眉吐氣。你讓全世界中國人揚眉吐氣。（《五星紅旗》）

《五星紅旗》這首歌中選用的是一七轍，每句句末用字的韻腹都為/i/。

（2）啊啊啊，藍藍的天空是你飄揚的背景，親你愛你的是那呼拉拉的東風，你和神圣結成了親密的弟兄，看到你我就看到了祖國的笑容。我放歌一曲一曲紅旗頌，眼里就閃動著對你對你的深情，一份份虔誠一份份莊重，一個信念和我的理想重逢，啊啊啊啊，滾滾的鐵流是你身后的大眾，陪你伴你的是那路漫漫的征程，你和英雄凝成了永恒的生命，眺望你我就望到了世界的高峰。我放歌一曲一曲紅旗頌，肩上就擔負了對你對你的忠誠，一份份祝福一份份感動，一片霞光在我的心里上升，啊啊啊啊啊啊啊，一份份收獲一份份感動，一片霞光在我的心里上升，在我的心理上升。（《紅旗頌》）

歌詞《紅旗頌》中押的是中東韻，即句末用字的韻母可以是/ing、iong、ong、eng、ueng/。而歌詞中的韻腳為“景、風、兄、容、頌、情、重、逢、眾、程、命、峰、誠、動、升”。歌詞句句押韻，順暢連貫，節奏緊湊，給人一氣呵成之感。

2.間隔押韻

歌詞韻律的形成并不苛求歌詞每一分句都嚴格押韻，間隔押韻也能產生韻律和諧的效果。在主旋律歌詞中，間隔押韻多體現為以句為單位進行押韻。即便是復句，不論其內部包含多少個分句，往往也是以整個句子為單位來觀察其押韻情況的。簡而言之，以句號為節點進行押韻。這種情況在主旋律歌曲歌詞中較為普遍。如：

（3）細細的雨淡淡的霧，唱一曲茉莉花開走江蘇。雨是無錫的琴，霧是金陵的書，琴詠惠山愛泉月，書開秦淮燈影圖；誰不愛姑蘇城外楓橋夜，我更愛揚州城里瘦西湖。走江蘇喲愛江蘇，走進了新街新市新城鎮，走不出古詩古文古東吳。走江蘇喲愛江蘇，走進了新街新市新城鎮，走不出古詩古文古東吳。甜甜的雨香香的霧，唱一曲茉莉花開走江蘇。雨是蘇北的歌，霧是蘇南的賦。歌譜家鄉新時尚，賦寫天堂小康路；誰不愛東海邊上大繁榮，我贊美長江兩岸高速度。走江蘇喲愛江蘇，愛上了古風古韻古抱負，愛不夠新山新水新宏圖。（《走江蘇，愛江蘇》）

需指出的是，在一韻到底這一類中，偶爾也會出現一兩句不押韻的情況，這往往是由內容或情感表達的限制導致的。這種不押韻的語句多與其歌名或主題有關，通常是作者用來強調主題的。我們將這一類也歸入“一韻到底”。如：

（4）當我們來到這世界上，地球母親把我們撫養。我們吸吮著母親的乳汁，卻常常把母親遺忘。今天我們已經醒悟，地球母親不再悲傷不再悲傷。只要每個人從現在做起，就有拯救地球的力量。地球日，人類的感恩日，地球日，人類的懺悔日。地球日，人類的行動日，地球日，我們共同的生日，地球日，我們每天的生日。啊。（《共同的生日》）

歌曲《共同的生日》，總體上采用江陽韻，僅僅是末尾的主題句“地球日……”沒有押韻。不論是整體押韻還是間隔押韻，一韻到底都能賦予人們一種回環往復的聽覺刺激，讓人沉浸于這種規律性變幻的和諧的旋律中，盡情享受這一酣暢淋漓的旋律盛宴。

（二）換韻

換韻，指歌詞所押的韻并非一韻到底，而是中途換韻或中間穿插其他韻的情況。例如：

（5）山重重，水茫茫，山高水又長；古舜帝，去南方，巡守賞風光。好女英，美蛾皇，相愛舜身旁；赫赫名，纖纖手，比翼共翱翔，比翼共翱翔。/記得秋高雁初飛，結伴攜壺上翠微，帝指東方曙色好，人間天上共朝暉。記得春郊相互追，花草叢中依依隨，千村處處歌盈戶，帝子湘妃夜不歸，帝子湘妃夜不歸。/歡情薄，美夢破，蒼穹星晨落；帝駕崩，二妃驚，蒼梧散魂魄散魂魄，哎哎哎散魂魄。長天黑，大地傾，淚飛如水潑，如水潑，如水潑。洞庭阻，君山隔，斑竹映悲歌。洞庭阻，君山隔，斑竹映悲歌。千年事，萬人說，悲歌天地和，千年事，萬人說，悲歌天地和，天地和。（《斑竹淚》）

歌曲《斑竹淚》的歌詞就是典型的換韻，前兩句押的為江陽韻，三四句押的是灰堆韻，之后幾句押的均為坡梭韻。

也有整首歌詞中間穿插其他韻的，如：

（6）開呀么開呀那笑口開，冰山雪嶺露臉來；花呀么花呀那金達萊花，為什么開得這樣早這樣快？好似那要與梅花來比賽，與梅花來比賽。噢！是因為春姑娘要出嫁，冒寒斗雪來喝彩，啊啊金達萊，長白山金達萊。開呀么開呀那滿山開，長白千里盡春暉。花呀么花呀那金達萊花，為什么開得這么多這樣美？好似那朵朵紅云落山來，紅云落山來。噢！是因為春姑娘上花轎，寧愿來當花鋪蓋。啊啊金達萊。長白山金達萊，啊啊金達萊，長白山金達萊。（《金達萊》）

《金達萊》這首歌的歌詞中，全篇除了六七兩句采用的是灰堆韻以外，其余全部采用的是懷來韻。

換韻的情況較多，表現形式不同，有的表現為一段一韻的。有的為首句一韻，剩余部分一韻。由于篇幅有限，在此就不一一舉例了。換韻如同語音修辭中的“錯綜”，打亂了有序、一致的表達，使其在語音形式上富于變化。在音律層面給人以層層變換的體驗和新鮮奇妙的感覺。正如黑格爾所說的：“抒情詩的特征一開始就在于韻的錯綜組合。”[4]這種變換往往是由感情及內容上的變化引起的，通過形式上的改變繪出波瀾起伏的感情曲線，更易引起聽者的共鳴。在270首歌曲中采用換韻的歌曲數量并不多，只有20首，占全部歌曲數量的7.4%。

表1：主旋律歌曲歌詞押韻情況概況：

二、主旋律歌曲歌詞的用韻情況及原因

在對270首歌曲進行統計后我們得到以下數據：

表2：主旋律歌曲歌詞一韻到底用韻情況統計

由統計得到的數據可知，在270首歌曲中有255首歌的歌詞是押韻的，占全部歌曲的94.4%，其中有235首歌是一韻到底的。使用比例較高的韻依次為：言前韻、坡梭韻、江陽韻、中東韻、發花韻、一七韻。其中使用最少的為乜斜韻，僅有一首歌采用此韻。

出現這種現象的原因有三個：

1.使用較多的韻轍在語音表達上有優勢；言前、江陽、中東韻的韻母其韻尾為鼻音韻尾/n、ng/，而發花、坡梭韻都為無韻尾韻母且其韻腹為/a、o、e/。韻腹為/a、o、e/的無韻尾韻母其發音舌位較后，且舌位較低，開口度較大，因而發聲阻力較小，聲音洪亮。而韻尾為/n、ng/的韻母有了鼻腔共鳴的參與，使得聲音較為洪亮。獨特的語音特質，使得主旋律歌曲在用韻上偏向于這幾個較為洪亮的韻部。

2.情感表達的需要。不同的韻，發音的音強、音長、音高、音色不同，其響亮程度不同，所能體現的感情色彩也隨之不同，故不同的韻會適用于不同的情感表達。為了更好地抒發和表達詞作者的情感，在韻的選擇上就會更為嚴謹和慎重。依據響亮程度的不同，將十三轍分為“洪亮、柔和、細微”三級。[5]（P68）洪亮級的有：發花、江陽、言前、人辰、中東等，適于抒發較為激昂、熱烈豪放或者歡快的情感，柔和級的有：遙條、懷來、坡梭、油求，適合表達溫柔、舒緩的情感，而細微級主要是“灰堆、姑蘇、乜斜、一七”等，發音較微弱，比較適合表達較為深沉的情感。正是由于韻部的語音特質而產生的情感表達的效果，我們發現在統計的270首歌曲使用的較多的幾個韻部均為洪亮級的，這與主旋律歌曲的主題相呼應，恰恰是由于其表達的多為積極歡快或者昂揚的情感，故而在韻的選用上多選擇洪亮級。

3.受到韻的寬窄的影響。根據各個韻部字數的多少可以將韻分為寬韻和窄韻。其中字數較多的為寬韻，較少的為窄韻。《詩歌漫談》一書中就有對于新詩十八韻各韻部字數的相關統計。我們將其對應到十三轍中重新進行統計①，發現其中一七韻最多，其次是言前韻、中東韻、坡梭韻、姑蘇韻、人辰韻、遙條韻、江陽韻，可歸于寬韻，發花韻、灰堆韻、油求韻、乜斜韻、懷來韻較少，可歸為窄韻。然而，《詩韻常識簡編》一書中指出韻的寬窄是“根據其運轍所含字數和可以組成的押韻詞匯的多少”來劃分的。并指出“寬韻有：江陽轍、中東轍、言前轍、人辰轍、發花轍、遙條轍、懷來轍、坡梭轍、一七轍。窄韻有：油求轍、灰堆轍、乜斜轍，姑蘇轍。”[5]（P67）由此可見，韻部的寬窄對歌詞創作時韻的選用也會產生一定的影響。我們通過觀察發現，在主旋律歌曲歌詞中使用頻率較高的韻部都為寬韻，而窄韻的使用率較低，這也是主旋律歌曲中用韻的重要影響因素。

綜上所述，不管是一韻到底還是換韻，押韻都能給予人們一種和諧美好的音樂享受，瑯瑯上口，好唱易記。同時也更容易使詞作者的情感在形式的有序變換中得到體現，使聽者產生共鳴。通過對主旋律歌曲中押韻現象的研究，我們能夠進一步感受到韻律的獨特魅力，同時也能更深刻地了解押韻在歌詞創作中構筑音樂美所起到的重要作用。

注釋：

①本統計是依據《詩歌新編》附錄二中的新詩十八韻與十三轍對照表和各韻部字數統計表相互對照進行的。統計得出十三轍各韻部及其所

對應的字數如下：一七韻1313字，言前韻1025字，中東韻747字，坡梭韻632字，姑蘇韻627字，人辰韻601字，遙條韻579字，江陽韻481字，發花韻388字，灰堆韻386字，油求韻366字，乜斜韻288字，懷來韻233字。

參考文獻：

[1]梁艷.方文山“中國風”歌詞的語言風格研究[D].武漢：華中師范大學，2012.

[2]陳杭.八十年代后中國流行歌曲歌詞的語言特色[D].大連：大連理工大學，2011.

[3]楊瑞慶，華也編.中國大獎歌曲[M].合肥：安徽文藝出版社，2010.

[4]黑格爾.美學·第三卷下冊[M].北京：商務印書館，1981：216.

[5]梁前剛，郭進雙.詩韻常識簡編[M].鄭州：河南人民出版社，1979.

[6]徐文玉.詩歌漫談[M].合肥：安徽人民出版社，1981：216～221.

（高瑞 山東曲阜 曲阜師范大學文學院 273165）