晉北風(fēng)景油畫語言的本土化研究

油畫的產(chǎn)生至今已有500年的歷史，是由古代膠彩畫、蠟彩畫、鑲嵌畫、濕壁畫、干壁畫、坦培拉繪畫以及坦培拉與油畫混合技法的漫長歷史發(fā)展而成。在16世紀(jì)以后，現(xiàn)代意義的油畫逐步發(fā)展成熟。油畫傳入中國，歷時僅一個多世紀(jì)的時間。如同音樂中的管弦樂和舞蹈中的芭蕾舞一樣，油畫在我國畫壇上是屬于外來的年輕畫種。它與我國原有的傳統(tǒng)繪畫、壁畫和泊漆畫等，在表現(xiàn)方法上也有某些共同之處。

一、中國風(fēng)景油畫

中國油畫經(jīng)過了一個多世紀(jì)的發(fā)展，已由原來的完全學(xué)習(xí)或者叫拿來階段，經(jīng)過與我國本土繪畫的磨合、與我國傳統(tǒng)文化的融合、與我國人文地理的切合、與我國國情民意的結(jié)合，已經(jīng)形成了具有中國特色的、中國意蘊的中國油畫。我們常把油畫分為人物畫、風(fēng)景畫和靜物畫三種類型。這里主要談風(fēng)景畫的地域特點及技法研究。油畫風(fēng)景作為獨立畫種是從17世紀(jì)開始的，以前的風(fēng)景圖像只是作為人物畫的背景而出現(xiàn)的。油畫風(fēng)景的發(fā)展大體經(jīng)歷了古典主義、現(xiàn)實主義、印象主義、后印象主義以及現(xiàn)代象征性風(fēng)景幾個階段。中國油畫風(fēng)景是在中國傳統(tǒng)山水畫與西方油畫結(jié)合的基礎(chǔ)上形成的，有著鮮明的文化特色和藝術(shù)韻味。經(jīng)過畫家們不斷研究和探討形成了以下特點：風(fēng)景油畫中西結(jié)合的表現(xiàn)方法；風(fēng)景油畫的寫意性特征；風(fēng)景油畫的山水味特征。

二、中國風(fēng)景油畫的流派

隨著油畫技法的不斷成熟，風(fēng)景油畫的發(fā)展出現(xiàn)了不同的地域特色。各地畫家在繼承傳統(tǒng)油畫以及中國風(fēng)景畫總的特點的基礎(chǔ)上，對當(dāng)?shù)匚幕⒌匦苇h(huán)境和人文環(huán)境進行研究探索，逐步形成了具有鮮明地域性特點的風(fēng)景油畫。像以山東為中心的泰山派風(fēng)景油畫，是以泰山文化為基礎(chǔ)集泰山豐富的自然圖像資源和深厚的文化底蘊于一體，為中國泰山風(fēng)景油畫提供了獨特的、寶貴的生存條件，吸引了眾多畫家長期以來以泰山為創(chuàng)作主題，表現(xiàn)泰山的風(fēng)土人情，逐步形成了以表現(xiàn)泰山為主題的意境追求和語言形式的泰山派風(fēng)景油畫團體。以廣西為主體的漓江畫派是在15世紀(jì)的石濤和20世紀(jì)的齊白石、黃賓虹、李可染、徐悲鴻，以及廣西老一輩畫家?guī)浀A(chǔ)堅、陽太陽、黃獨峰等創(chuàng)作的一批優(yōu)秀作品的影響下，到20世紀(jì)80年代中期廣西一批畫家把創(chuàng)作重心放在了描繪漓江山水和廣西南方的風(fēng)景上，逐漸形成了具有廣西地域特色和獨特藝術(shù)追求的創(chuàng)作群體，在國內(nèi)獨樹一幟，形成了漓江畫派。以三湘大地為中心的湖南風(fēng)景畫派是以描繪紅土丘陵、廣闊湖田、吊腳群樓、靈山秀水為題材，以陳和西為代表。以江浙滬為中心的當(dāng)代文人特色油畫群體，是把地域性自然物質(zhì)形態(tài)直接體現(xiàn)在繪畫內(nèi)容和題材上，江浙一帶水鄉(xiāng)水網(wǎng)，風(fēng)景秀麗，平湖曲岸、小巷幽壑、斜橋畫船、粉墻黛瓦、詩意的江南造就了畫家繪畫中的蕭散簡遠(yuǎn)、優(yōu)雅溫婉的文人畫風(fēng)。成為南方油畫的典型代表。南方風(fēng)景是生命的風(fēng)景，蔥蘢綠色是南方生命永遠(yuǎn)年輕的標(biāo)志。另外，以北京、天津為中心的有京津畫派，以陜西為中心的有黃土畫派，以描繪新疆地域特色的有新疆畫派等，在中國已經(jīng)形成了不同地域、不同風(fēng)格的多元化藝術(shù)格局。

三、晉北風(fēng)景及風(fēng)景油畫的現(xiàn)狀

山西省地處我國華北西部的黃土高原地帶，東鄰河北，西界陜西，南接河南，北連內(nèi)蒙古自治區(qū)。晉北地區(qū)和陜北、內(nèi)蒙古交界，是典型的黃土高原地貌，晉北原來叫雁北，包括大同和朔州地區(qū)，長城、烽火臺、黃土地、窯洞、煤礦隨處可見，高山溝壑構(gòu)成了晉北地區(qū)的地貌特點。“山西的雁北，是渾厚的，是廣博的；曾經(jīng)傲立的樓煩、突厥、鮮卑，昔日的狼煙猶未散盡；是他承載和見證著華夏文明的融合。 醉臥雁門戈馬聲，狼煙猶在覓紅燈。鶯燕憑樓不得識，更向大漠踏秋風(fēng)。”是對雁北的概括和描述，人們把雁北形容成粗線條的美。晉北有著這么復(fù)雜的地形、這么優(yōu)美的風(fēng)景，自然也是吸引眾多畫家前來表現(xiàn)作畫的前提，但是，由于地方經(jīng)濟較為貧窮，之前也沒有出過有名的油畫家，所以一直以來都沒有被眾多油畫家所發(fā)現(xiàn)，直到當(dāng)代油畫家白羽平以右玉地域風(fēng)景畫聞名于中國油畫界時，晉北風(fēng)景才被油畫家所重視，以至熱愛。

白羽平，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國油畫學(xué)會會員，北京畫院職業(yè)畫家。出生于晉北右玉縣的老城里，從小生長在右玉山區(qū)，對那里的環(huán)境非常熟悉，在他的油畫作品中，出現(xiàn)最多的也是右玉的風(fēng)景，右玉風(fēng)景逐漸成為他的代表性作品。右玉老城有過很繁華的歷史，這里是山西人當(dāng)年走西口的重要途經(jīng)地，四面的城墻到現(xiàn)在都保存完好，古城不算大，四面都有城門，很窄的十字街通向四方，顯得街道更加細(xì)長。白羽平是一位故鄉(xiāng)情節(jié)很濃的畫家，他雖然也畫過祖國各地的山山水水，畫過很多優(yōu)秀的作品，但是，每到大型的作品創(chuàng)作時經(jīng)常會回到故鄉(xiāng)風(fēng)景的情節(jié)上，這也說明晉北風(fēng)景對他的影響之深。白羽平的創(chuàng)作歷程是比較艱苦的，他生在右玉，長在右玉，開始學(xué)畫也是在大同藝校，參加工作后，才到中央民族學(xué)院、中央美院不斷地深造學(xué)習(xí)，不停地進行寫生、創(chuàng)作，不間斷地參加各種展覽，經(jīng)過了艱苦的奮斗和磨煉，終于在油畫界取得了較好的成績，有了一席之地，成為了中國油畫的代表性人物。通過分析他的作品可以看到：畫面深度空間很大，俯視感很強，這是他取景的特征之一。畫面的色彩情緒感很強，有些悲涼、肅穆的情節(jié)。北方人寬廣、坦蕩的胸懷得以體現(xiàn)。他所表現(xiàn)的晉北風(fēng)景已不是對自然景色的完全再現(xiàn)，而是在色彩構(gòu)成中經(jīng)營著畫面，從中磨合著很多東西。從他的系列風(fēng)景畫中的色塊和色相中可以看出寫生與創(chuàng)作的關(guān)系。他的思維已經(jīng)脫離了自然形象的束縛，將情依托于景之中，體現(xiàn)更多的是對這些風(fēng)景的不舍。他對材料及工具的應(yīng)用非常熟練，悠然自得，色彩使用信手拈來，看其作畫很是享受。然而，從他現(xiàn)在的作品分析我們看到的已經(jīng)不是他對某種表現(xiàn)格調(diào)的一再追求，而是在對材料和表現(xiàn)意境的不斷提升中進行探索。在材料和表現(xiàn)上已經(jīng)有了很大的新意，和中國畫的寫意性有了很好的融合。作品《塬》系列很全面、直接地體現(xiàn)出了繪畫語言的自身魅力，而不再需用作品題目來引讀觀賞者的思路了。可見，畫家把強烈的主觀欲望、個人生命體驗糅進了他筆下的筆觸、色彩、節(jié)奏與韻律之中。

白羽平不斷地對油畫語言進行探求和實驗，我們看到的都是他在地域性風(fēng)景語言方面的不斷更新與和諧，在《古塬》《高原》《秋云》《鄉(xiāng)路》《大平原》等作品中，白羽平很巧妙地找到了表現(xiàn)晉北廣闊的黃土高原風(fēng)情的語言，很好地體現(xiàn)了油畫的表意性，為當(dāng)代油畫語境造成一種特別的格調(diào)。他的表現(xiàn)手法豐富多變，薄厚結(jié)合，虛實得法。畫面的筆觸、肌理運用嫻熟，為晉北風(fēng)景可畫性提供了很好的例證。白羽平的作品表明，經(jīng)過多年來的努力和研究，他已經(jīng)成功走入了純藝術(shù)的道路，他的作品，從形式到語言上更加符合藝術(shù)規(guī)律，也就是其作品更加顯示出繪畫語言的功力與魅力，體現(xiàn)了材料與方法作用。

正是由于白羽平風(fēng)景作品的影響力使得許多外地畫家對晉北風(fēng)景得以認(rèn)識，每年都有來晉北寫生的畫家及學(xué)生，其中影響較大的還有油畫家段正渠、王克舉等人，他們用自己的語言表達(dá)著對晉北風(fēng)景的理解和感悟。

四、我的油畫作品及技法研究成果

筆者也是出生在晉北地區(qū)，從小與這里的山林溝壑朝夕相處，對這里的一草一木感情頗深，從事油畫創(chuàng)作以來，對晉北風(fēng)景的寫生與創(chuàng)作尤為熱衷，這里的地形復(fù)雜、山區(qū)較多，適合油畫寫生和創(chuàng)作的優(yōu)美的風(fēng)景很多，我通過多次的考察和探索，發(fā)現(xiàn)了其中之美，尤其是在秋冬、季節(jié)秋天豐收的場面，金黃的色彩；冬天大雪覆蓋著黃土地，白色與黃色的搭配更是顯得優(yōu)美和諧。這也正是油畫家想要表達(dá)的生動場景。筆者經(jīng)過幾年來的研究和嘗試，探索出一種適合表現(xiàn)晉北風(fēng)景特色的油畫技法，并且完成了一系列的風(fēng)景油畫作品。2011年在《美術(shù)觀察》第8期發(fā)表了學(xué)術(shù)論文《春雪系列——我對風(fēng)景油畫語言的本土化研究》”，其主要內(nèi)容就是介紹晉北地區(qū)風(fēng)景的可畫性和我對油畫技法的研究成果。同時發(fā)表風(fēng)景油畫作品7幅：《春雪·云岡礦》、《八一礦之夏》《春雪·玉井礦》《春雪·玉井村》《春雪·魯家溝》《春雪·三岔口》《春雪·青礦》。晉北風(fēng)景地域特點及其可畫性從白羽平、段正渠、王克舉他們的作品中已可以看出，這里就不再重復(fù)。我的油畫技法的特點主要是從油畫材料和水彩技法相結(jié)合去進行探索的，包括三個方面：一是“干畫法”和“濕畫法”的結(jié)合，這樣能夠表現(xiàn)充分，濃淡枯潤相發(fā)，妙趣橫生；二是“補空”與“流痕”的應(yīng)用，會使畫面出現(xiàn)很美的肌理效果，在視覺上形成亮薄暗厚的色層之美；三是塊面結(jié)合的強對比效果，以互補性較強的對比形式處理畫面效果，從而使畫面充滿了新意和遐想。并且運用這種技法完成系列風(fēng)景作品，《春雪·云岡礦之二》《春雪·在建新農(nóng)村》《口外》《礦山春雪》等系列作品入選山西省的各級展覽并獲得了一、二等獎，取得了較好的成績。

結(jié)語

地方油畫的發(fā)展是中國油畫發(fā)展的重要部分，晉北油畫的重要特點是從油畫風(fēng)景的寫意性和地域性去研究和發(fā)展，是中國油畫民族化的重要組成部分，本課題研究的目的就是通過介紹獨特的地域特點和個性鮮明的油畫技法去讓更多的畫家來關(guān)注晉北油畫并能促進晉北油畫的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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本文為“2012年山西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題——晉北風(fēng)景油畫語言的本土化研究”的結(jié)題論文。

【申永紅，山西大同大學(xué)美術(shù)學(xué)院】