誰策劃了火爆真人秀，綜藝節目背后的編劇

劉婷婷

緣何真人秀節目會有編劇？

數月前，崔永元在告別央視《謝天謝地你來啦》節目組時，曾一度引發主創危機，節目組官方微信甚至公開發布消息招募新編劇。作為一檔即時表演的真人秀節目，本應標榜無劇本的真實演出，那為何又會出現角色設定意味強烈的編劇一職呢？其實，不光《謝天謝地你來啦》，包括時下國內熱播的《爸爸去哪兒》《兩天一夜》，均有專門的編劇團隊。

追本溯源，是因為國內綜藝近年來受韓國真人秀影響比較多，而早期韓國綜藝里的參演明星往往有偶像包袱，他們很難放開手腳去表現。可綜藝節目的節目屬性使其無法像電視劇一樣有大量篇幅去鋪陳劇情，他們必須在有限時間內展現出豐富的人物個性，從而推動節目發展。在這種情況下，編劇一職便應需而生。早期編劇主要負責構建故事的梗概，并提前規劃出抓人眼球的看點，然后把腳本提供給嘉賓，讓他們按照安排好的故事情節進行臨場發揮。

作為最早一批在國內走紅的韓國綜藝，《情書》一度被認為是最不需要劇本的節目。因為幾名固定出演的成員表現欲極強且深諳綜藝節目的操作手法。然而據《情書》韓方總策劃兼制作人透露，其實這檔節目也有劇本存在，不過僅限于節目流程和才藝表演。至于配對情況，會提前征詢嘉賓意愿，而整個節目的高潮和走向，還要根據明星臨場表現決定。節目中時而出現女嘉賓因無人選擇尷尬落淚的真實反應，往往容易讓觀眾忽略這檔節目其實是有幕后編劇團隊在操作的。

以《情書》《X-MAN》為代表的韓綜，堪稱國內觀眾接觸到首批有正規編劇的節目。這在很大程度上也影響了中國綜藝的發展。《謝天謝地你來啦》副制片人王寧透露，直到2011年，國內電視欄目還很少用專職編劇，一般都是撰稿和策劃，他們的工作領域仍存在于電視節目的框架大結構下。這種把握大方向的操作手法方式與早期韓綜相類似，并不過分凸顯編劇存在痕跡，他們通常只是提綱契領式把握大方向，具體細節仍由主持和嘉賓臨場發揮。

編劇都需要干點啥？

由于節目消耗故事量大，《謝天謝地你來啦》成為了國內首批起用專業編劇的節目。制片方請來很多影視劇、喜劇、小品的這專業編劇和寫手參與其中，逐漸形成了一個專業團隊。團隊約有十五六人，固定人員三分之二，剩下三分之一是外圍流動人員。這些編劇的職責主要是按照流程想故事、想包袱、想臺詞，一個故事需要準備四種選擇方案，四個不同場景、四個不同情境、四個不同的人物矛盾，而且要為嘉賓想到可能發生的四種情況以及如何應對。最終目的就是盡可能滿足觀眾期待值，使其從節目當中最大程度獲得驚喜，從而引發觀眾更多追求。

據另一位核心編劇徐健博透露，一般情況下， 15個編劇會在一起共同討論劇本。但編劇間也會有所分工，有主攻創作的，也有負責加包袱添笑料的。不同于影視劇創作動輒兩三年的創作周期，真人秀節目周期往往只有一個月。在這個周期當中，編劇團隊要根據長期實踐總結出的套路決定創作范疇。比如節目開始設置碰頭彩，有可能是助演一句有意思的話、嘉賓上來一段熱舞，或是制景時墻倒了。中間部分要設計出給嘉賓的休息時間以及思路調整時間。還有情景設定，如何讓觀眾瞬間進入情境，進而把自己放在主人公的位置上，迫切希望跟隨整個故事發展下去。這些都是編劇要考慮的內容。

從角色定位上來看，中國電視圈往往是編導一體，導演確定節目基調和大方向，編劇則需要承載和沿襲導演的思想進行創作，二者屬于從屬關系，像《謝天謝地你來啦》這樣主創一體的團隊并不多見。而韓國電視圈則是編劇和導演獨立分開操作，但編劇導演同等重要。節目全部內容都由編劇設計，浙江衛視即將開播的中國版Running Man《奔跑吧兄弟》，就是韓國編劇參與，他們對參演藝人進行全方位調查，對參加節目的明星的個性進行深入了解，根據所得信息量身打造，設計出既適合明星們玩又能玩得出彩的游戲來。而導演只需要將編劇筆下的故事用最完美的畫面呈現出來即可。

而備受追捧的《爸爸去哪兒》同樣是借鑒了韓版的經驗，有專門的編劇團隊來進行創意策劃和流程安排，每一對明星父子（女），都有專門的兩個攝像和一個編劇來進行跟蹤拍攝，從明星和孩子下飛機進組，到他們上飛機回家，兩個攝像和編劇都是從頭到尾在跟蹤記錄，一秒鐘都不能停。小寶貝們所提供的奇思妙想太多，需要完整地記錄下來，再后期剪輯，了解他們的個性后，再為接下來的內容進行設計策劃。

通常情況下，韓國一檔綜藝節目編劇團隊約在七八人左右，她們多為女性，各司其職，從總編劇到負責場景設定、臺詞編撰，均有專人負責。大熱綜藝《我們結婚了》中假想夫婦演員李章宇和含恩靜在印尼取經拍攝期間，就有負責場景的編劇在鏡頭外拿著素描本提示二人“買椰子吃”。而“初戀夫婦”李泰民和孫娜恩一開始相處時過于尷尬，導致節目很難正常錄制，則有編劇專門根據二人性格寫好臺詞交由演員逐字逐句去背。

高大上？編劇地位究竟如何

真人秀節目需要精準把握“秀”和“真實”的比例尺度。對節目掌控過細，容易導致觀眾情緒反彈，認為他們讓真人秀變得刻板虛假；而過于放任自流，任憑嘉賓自行發揮，很多時候又達不到一定的戲劇沖突，讓人感覺索然無味。這對編劇水平無疑是很嚴苛的考驗。

在韓國，電視編劇是備受尊崇的職業，但競爭卻相當激烈。所有新人必須從底層的研修生開始，然后經過三年左右成為編劇，七八年后做到主編。之后累計五年以上的寫劇本經驗，才可以去加入編劇協會，加入協會才能得到推薦，參與電視臺的編劇工作。淘汰率也非常高，但編劇的質量和經驗得到了保障。成熟的編劇可以根據個人喜好挑選導演和演員，導演不能擅自修改編劇劇本，演員更是不能“砸現掛”修改編劇設計的臺詞。至于權威綜藝編劇，往往能拿走一檔節目近三分之一制作費。如果有明星想在熱門真人秀節目當中露臉，就必須跟編劇搞好關系，這樣她會盡量安排一些討巧的臺詞和橋段給你。所以很多時候，大牌明星在面對權威編劇時也得放下身段。

而在國內，真人秀節目編劇的地位也與日俱增。《謝天謝地》主創團隊透露，在外做編劇會受到題材、審片、投資方、演員、導演等各種因素限制。而在謝天謝地完全不需要考慮這些東西，只要價值觀是正確的，你想寫的故事在這都可以完成，工作氛圍令人愉悅且成就感十足。最重要的是稿酬不低，許多年輕編劇完全可以靠這份工作養家糊口。隨著這個團隊在電視圈打響名氣，很多導演在挑選演員時甚至都會參考其在《謝天謝地》舞臺上的表現，這在很大程度上肯定了真人秀節目的編劇地位和能力。

《爸爸去哪兒》《我是歌手》《中國好聲音》等一系列節目在國內走紅，證明了真人秀必須要有過硬的編劇團隊，而這一行當也將成為未來綜藝的主導方向。

孟憲媛對本文亦有貢獻