淺析印花技術在波普藝術服裝上的應用研究

劉曉萌

摘要：從波普運動當中應運而生的波普藝術帶動了服裝設計的發展，很多流行的波普圖案運用在簡單廓型的服裝上，展現了服裝設計的新風貌，形成了獨具特色的波普藝術服裝，本文將以科技發展為脈絡簡析波普藝術服裝圖案流行的三次浪潮。

關鍵詞：波普服裝；數碼印花；傳統印花

波普藝術之所以能在服裝領域大放異彩，是因為波普藝術的反叛精神符合服裝設計推陳出新的特性，波普圖案色彩鮮艷明麗應用在服裝上非常吸人眼球。還有很重要的一點就是波普藝術是所有藝術風格里最具商業性的，波普教皇Andy Warhol（安迪·沃霍爾）說過“Making money is art and working is art and good business is the best art”，服裝設計兼有藝術與商業的特點恰好與波普藝術不謀而合。

一、傳統印花圖案在波普藝術服裝上的應用研究

最早的波普藝術服裝出現在20世紀60年代，也是第一次波普藝術服裝流行浪潮，受“年輕風暴”運動的影響，服裝的流行風向發生了轉移，由最初的貴族高級時裝“自上而下”的傳播形式逐漸變為以年輕的、大眾的審美為主導的服裝傳播形式。Andy Warhol（安迪·沃霍爾）曾經把他的代表畫作《瑪麗蓮·夢露》作為服裝圖案放到了一款晚禮服的設計當中，畫作和禮服用的都是絲網印刷技術，他還把他的絲網印刷作品中出現的美元、可口可樂瓶等作品印刷到T恤上。絲網印刷起源于中國，是中國古代四大發明之一，距今已有兩千多年的歷史，印刷時通過刮板的擠壓，使油墨通過圖案部分的網孔轉移到面料上，形成與原稿一樣的圖案。不過，真正意義上的首位波普藝術服裝設計師應該是英國人Mary Quant（瑪麗·匡特），是她發明了“迷你裙”，印有波普風格花卉圖案的迷你裙風靡一時。

20世紀80年代中后期，波普藝術服裝伴隨著新波普藝術的回歸掀起了第二次流行浪潮，這是藝術方面的延續和進步，在技術層面除了依然使用傳統印花圖案，還加入了波普拼貼，但并不是波普藝術本身自帶特性中的拼貼，而是波普藝術和其他藝術形式的拼貼，重點是它保留了波普藝術幽默詼諧、刺激大膽的特性，所以服裝的整體風格未被篡改。例如，1994年在巴黎時裝周秋冬發布會上，著名服裝設計師Christian Lacroix（克里斯汀·拉克魯瓦）設計的一件服裝，在內衣的胸前絲網印刷上巨大的人物頭像，并在四周鑲滿了水鉆、鉚釘等朋克裝飾元素。1997年服裝設計師Roberto Cavalli（羅伯特·卡瓦利）制作一款長及腳踝的連衣裙，在胸部印上了一塊撕開的布料，撕開的部分印上了人體，極具欺騙性和幽默感，波普風格中帶有超現實主義的元素。整體來說，第二次浪潮的波普藝術服裝的圖案比第一次更為成熟和多元，是對波普藝術服裝更深層次的探索。

二、數碼印花圖案在波普藝術服裝上的應用研究

基于數碼印花技術的發明，從21世紀開始，波普藝術服裝以更飽滿誘人的姿態重新回到了大眾視野當中，掀起了波普藝術服裝的第三次流行浪潮。數碼印花是將花樣圖案通過數字形式輸入到計算機，通過計算機印花分色描稿系統編輯處理，再由計算機控制微壓電式噴墨嘴把專用染液直接噴射到面料上，形成所需圖案。數碼印花技術的推廣應用，將對21世紀我國紡織業的發展產生深遠意義及重大影響。數碼印花、服裝設計及波普藝術的關系如（圖一）所示，波普藝術與服裝都是對消費主義的肯定，波普藝術的訴求異化為對波普服裝的追求，且“自上而下”的服裝流行傳播方式所代表的階級痕跡也日益消失在波普服裝圖案流行的一次又一次浪潮中；數碼印花作為傳統印花的高科技升級為設計的表達和訴說提供了強大的支持。2014年春夏Miuccia Prada（繆西婭·普拉達）與當代6位藝術家合作，為國際知名品牌Prada（普拉達）創作了6幅色彩濃郁、形象夸張的波普風格女性肖像插畫，并利用數碼印花技術制作出成衣，整個秀場的背景墻上也是用這些插畫轉印裝飾的，這一季的Prada波普韻味十足，是波普藝術服裝第三次浪潮強有力的開端。接著，2015年早春的流行趨勢就是：波普！波普！就連一向走性感路線的品牌Versace（范思哲）在此次系列中也推出了波普圖案的連衣裙和波普風格的上衣。設計師Thom Browne（湯姆·布朗）在這一季運用了寫實的非洲菊，并將這種開愛的印花圖案穿插在自己的波普服裝作品中。House of Holland（荷蘭屋）則大膽的選用了豹紋、蟒蛇紋和斑馬紋作為印花圖案來豐富波普藝術，撞色的巧妙效果流露出波普藝術的風趣幽默，映襯出富有現代感的波普藝術。

從技術角度對比來說，傳統的印染生產是熱加工、濕加工過程，在加工過程中要消耗大量的水和能源，并產生相應的廢水，嚴重破壞環境。由于科學技術的快速發展，印染行業整體水平的提高，越來越受到資源和環境的制約。數碼印花相對于傳統印花具有的優勢是直接省略了制版的過程、節約染料、節約能源、節約水資源、減少污染物排放等，是生態型、環保型的清潔生產技術，符合印染行業環保低碳可持續發展的要求。所以，即使是一個簡單的波普圖案，在傳統印花和數碼印花都能很好的印制出來的情況下也應首選環保的數碼印花技術。數碼印花是我國今后重點扶持發展的產業之一。著眼于當下，波普服裝圖案流行的第三次浪潮仍在持續中，數碼印花技術的快速發展必定助其一臂之力，藝術與高科技的結合將會帶給人們更多的驚喜。

【參考文獻】

[1]安迪·沃霍爾.安迪·沃霍爾的哲學：波普啟示錄[M].桂林：廣西師范大學出版社.2008

[2]王受之.世界時裝史[M].北京：中國青年出版社，2003

[3]包銘新，曹喆.國外后現代服飾[M].南京：江蘇美術出版社，2001

[4]畢虹.服飾圖案中的波普藝術[J].飾.2007（06）

[5]何曾良.數碼印花的發展與應用[J].絲網印刷.2006（07）

[6] 葉朗.現代美學體系[M].北京：北京大學出版社，2004