綜藝、娛樂節目主持中的表演元素介入

摘要：目前，我國廣電節目主持人的綜合素質大步提升，許多的主持人的主持表現上乘，而這些主持人多借用了表演的元素。從而使自己的主持豐富了起來。換言之我國綜藝節目的主持人多數本身就是熟諳表演者。是他們借鑒了諸多的表演元素使主持藝術變得更加的多彩！

關健詞：綜藝娛樂節目；表演元素；介入

一、往昔的綜藝主持

在當下年輕人的記憶中，他們所認識的綜藝節目主要該是每年一度的、擁有億萬觀眾的、央視的《春節聯歡晚會》和曾經紅極一時的《綜藝大觀》。

一個有趣的現象是：這兩個節目的主持人專業學主持的占比例很小，多數是演員出身的主持人或者就是演員兼職。

在中央電視臺春節聯歡晚會開始的第一年（1983年），四名主持人全數為演員，他們是馬季、姜昆、劉曉慶、王景愚（兩名相聲演員、一名話劇演員、一名電影演員，而且都是當時最紅的。馬、姜、劉自不必說，王景愚創演的《楓葉紅了的時候》也曾紅極一時，被全國多家話劇院搬演）。

而之后的數年里，又加進了如孫道臨、李默然、方舒、張瑜、顧永菲、姜黎黎、陳思思、王剛等有造詣、有觀眾影響力的演員。而這些演員的加盟也著實使晚會的主持增色不少。后來的專業演員雖然不再參加，但1990年之后央視的主持人中直接出現了有著豐富表演經驗的演員出身的主持人倪萍和程前。尤其是倪萍，她有著良好的表演素質，調入央視之前她參演了許多舞臺劇和影視劇并獲得過全國的大獎，還是山東劇協和影協的領導。外形瀟灑的程前更是一位世家子弟，上一代的程之對他的影響巨大。其后的朱軍和曹穎也是演員出身。他們都憑借自己的魅力和較好的表演基礎為節目主持的多元、多樣奉獻自己的力量。倪萍更是獨領風騷十二年之久，成為里中國綜藝娛樂節目主持的當仁不讓的人物。

而《綜藝大觀》的主持更是一直以王剛、成方圓、倪萍三位優秀的演員為主。

新世紀到來，全國的電視臺各種綜藝的、娛樂的節目主持人“有的當過演員，有的是文娛業余愛好者，有的則相當熟諳藝術，具有豐富的文藝知識，這正是他們主持節目獲得成功的重要因素之一”。【 注：陸錫初《主持人節目教程》】

二、主持中的表演應用

在綜藝節目主持中借鑒了許多戲劇性的東西是較早期的嘗試，也有許多成功的案例。我們試看一下能給我們那些啟迪。

時光回到1983年的第一次中央電視臺春節聯歡晚會。那一年晚會定的調子是“歡樂，向上”。王景愚表演了一個讓十億人大笑不止的啞劇小品《吃雞》，在這個小品前面就有一段同樣精彩的主持：

“劉曉慶報節目‘接下來，由王景愚為大家演出喜劇小品《吃雞》。正在這時我（王景愚，下同）回頭一看，姜昆坐在角落里正吃得津津有味，我演出用的熏雞已經撕扯得七零八落，我高聲驚叫；‘曉慶，先別報幕啦！又對馬季告急；‘麻煩啦，姜昆把我演出的道具給吃了，沒道具我怎么演出？！馬季一聽也急了，發現姜昆正在大嚼大咽，氣不打一處來；‘姜昆！你太不像話了，你怎么把王景愚演出的道具給吃了？人家拿什么演？姜昆大驚，連忙解釋：‘我不知道是道具啊，馬老師，我太餓了，都幾個小時沒吃東西了······那什么······我說著，把一塊雞肉塞在馬季手里，馬季迅即把雞肉藏在背后，轉過臉來就訓斥我；‘你也是，沒有道具就不能演嗎？老演員了，你就來個無實物表演嘛！我無可奈何地端著空盤上場。

馬季沾沾自喜地把藏在背后的雞肉拿出來剛要往嘴里送，一看是塊雞臀尖，氣急敗壞地質問姜昆‘你給我的是什么部位？追下。觀眾嘩然大笑，小品《吃雞》開始了。

馬季、姜昆、劉曉慶在笑聲中為我的演出作了鋪墊，也把無實物表演向觀眾交待清楚了。”【王景愚《幕后》和姜昆《笑面人生》】

這段小品前的主持現在看來也是構思巧妙，充滿了想像。既交代了小品的形式又為節奏氣氛做了良好的鋪墊。通過馬季、姜昆的表演式的主持使這個節目未演先“火！”起了良好的作用。

上面的這段主持就應用了斯氏的表演元素“真實感與信念”、“交流與適應”、“性格化”等元素。當然也和馬季、姜昆深厚的曲藝表演技巧及中國說唱藝術中幽默的語言技巧分不開。

特別是三個人物的“性格化”主持更對后來人影響深遠。使后來者不僅僅是在主持節目，也對自己的主持“形象”進行了“性格化”的“塑造”！

《普通心理學》中是這樣定義“性格”的：

“性格是一個人的本質屬性的獨特的結合。這些屬性使作為社會成員的人有所區別，表現了這個人對現實的態度，并且表現在他的行為舉動中。”

“性格是在人的生命進程中形成的，它為人的生活道路所制約，反映著人的生活條件和生活方式。人對現實的態度的體系是在現實本身的影響下形成的。”

上面的主持中三位主持人就是著力表現出了性格，姜年輕活潑、聰明機靈；馬則貌似權威又愛貪小便宜；王則是一位善良、膽小、又負責任的人。

這種表演式的、具有一定角色化的主持如今被發揚光大了。

央視《星光大道》欄目中的主持人老畢就在進行著“性格化”的主持，就是在塑造這一個并不同于畢福劍自己本人的“老畢”形象。他在他的“智囊團”地策劃包裝下樂觀、幽默、又有些自作聰明的形象。雖然，有些人對這一形象頗有微辭，但不可否認他還是給很多的人帶來歡樂的。

湖南衛視的《快樂大本營》也是如此何炅、謝娜等年輕的極具朝氣的主持人在節目中一面張揚自己的個性一面也在不斷的對自己進行“性格化“的區分，使年輕人依自己的喜好來追逐他們的“偶像”。

我們如果在每個周末細細的考察各個衛視臺綜藝、娛樂節目我們就會看到幾乎每個臺的節目都和央視、湖南衛視異曲同工。

三、結語

電視在滿足人們日益增長的物質文化需要中有著不可替代的作用。電視主持人的工作是讓人羨慕的、是光榮的，然而也是充滿了艱辛，充滿了挑戰和競爭的。在這競爭中廣泛的涉獵各藝術領域是應該和必須的。

新時期電視事業大發展以來，表演元素的應用使電視主持藝術大放異彩！

【參考文獻】

[1]《斯坦尼斯拉夫斯基全集》 第一、二卷

[2]《主持人節目教程》 陸錫初

[3]《電視綜藝、娛樂類節目主持》 吳郁

[4]《幕后》 王景愚

[5]《笑面人生》 姜昆

[6]表演藝術教程》 林洪桐

作者簡介：夏克，女，撫順市群眾藝術館館員 ，中級。