萌在宋詩宋詞里

莫幼群

萌，是那種最天真、最多情的人性，不僅出現在日本卡通和韓國影視劇里，還很早很早地，就出現在咱們的詩詞歌賦里。所以說，萌既是一種時尚的情愫，更是一種由來已久的、值得人們珍視的永恒情感。

提起中國古代詩歌，大家肯定對唐詩贊賞有加，其實，一般人所忽略的宋詩也是一個美麗的國度，里面生活著許多萌萌噠的詩人，雖然與唐詩相比，他們在氣象、格局上要稍差一點，但在天真和多情上卻似乎更勝一籌。

第一個老天真就是楊萬里，且看他的幾首絕句：

霧外江山看不真，只憑雞犬認前村。

渡船滿板霜如雪，印我春鞋第一痕。

——《過大皋渡》

瞧，詩人多么具有孩子氣啊，連自己的鞋子第一個印在晨霜上，都滿心歡喜，甚至忘記了大霧，忘記了寒冷。

柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。

未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。

——《春柳》

一個“引”字，真把柳樹的影子給寫活了。柳條和它的影子之間的對話，你也能讀懂嗎？

才近中秋月已清，鴉青幕掛一團冰。

忽然覺得今宵月，元不粘天獨自行。

——《八月十二日夜誠齋望月》

在楊老頭筆下，月亮成為了一枚孤單的冰筒，一個寂寞的獨行客，在滿篇的寒意中也透露出幾分童話的暖意。

碧酒時傾一兩杯，船門才閉又還開。

好山萬皺無人見，都被斜陽拈出來。

——《舟過謝潭》

將要落下的夕陽決定再干一件好事，它是那么體貼，把青山最美的一面呈現了出來，于是，山水有情，天地有情，人在這一切面前陶醉了。

楊老頭兒就這樣帶著我們，用兒童的視角，用最新鮮的視角，重新發(fā)現自然，就像1000多年后的另一位老頭——宮崎駿，帶著我們重新領略星星的明亮、清風的滋味一樣。

與楊萬里同時代的大詩人陸放翁，也寫了許多好玩的詩，像“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”，“矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶”，有那么一點文人的小無聊，但又有那么一點文人的小情趣，讓你深切地感到：“生活中不是缺少好玩，而是缺少發(fā)現。”

“何方可化身千億，一樹梅花一放翁。”陸放翁寫梅花，有點癡癡的呆萌，更有萬千的深沉。可見，發(fā)現之眼的背后，是一顆感激之心，對于大自然的恩賜的感謝。

宋詞里面，同樣有許多萌句，只不過在情調上，要顯得悲傷一些。比如史達祖寫春雨：

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

你看，春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困擾垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮……這寥寥幾句，就把雨、霧、花、柳、燕、蝶統(tǒng)統(tǒng)寫活了，把自然關系寫成了情感關系，像一篇角色眾多的憂傷的童話。

多情的背后，是一種對付出的珍惜，更是一種不怕付出得不到回報的勇敢，雖然說“多情總被無情惱”，但正像另一位萌老頭蘇東坡所說的：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且修行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

順便說一句，讀宋詩宋詞，最適合配上豐子愷的畫或宮崎駿的影像來看，那就是四個字：相得益彰。