作為藝術的電視攝像構圖畫框

彭紅平　朱自強　朱東敏

摘 要 攝像是一門技術，也是一門藝術。一部電視片質量高低 ，畫面效果是個決定性的因素，而電視攝像狀況直接決定電視畫面質量。電視畫面的構圖是影響電視畫面效果的一個關鍵因素。攝像工作人員構圖水平，決定著電視畫面的效果，進而影響著觀眾的視覺感受，影響電視片的質量。

關鍵詞 電視攝像 電視構圖 藝術畫框

中圖分類號：J406 文獻標識碼：A

在電影理論界，愛森斯坦曾將銀幕比喻為“旨在建立含義和效果的畫框”，巴贊則認為它是“面向世界的窗戶”，米特里合二為一說銀幕“既是畫框，又是窗戶”。理論家們對電影銀幕的比喻折射著他們的電影理論基礎，譬如愛森斯坦的蒙太奇力量，巴贊的長鏡頭學說。但我想，無論是“畫框”還是“窗戶”，都不能排除攝影者“人”的存在，也就是說，都是攝影者主觀意識的反映。攝影者為了表現一定的意義，追求一定的視覺美感，總是有意識地組織分布鏡頭前的對象和各種造型元素，形成一定的畫面結構形式，從而完成對“畫框”的設定或是對“窗戶”景物的呈現，這就是構圖。電視構圖是相當復雜的藝術手段，追求電視構圖的藝術性首先要注意把握以下幾個問題。

1虛擬無形的畫框

構圖一詞來源于繪畫專業，后來被廣泛應用于造型藝術領域。無論在什么領域，畫框的存在是構圖的前提。在繪畫中，在紙筆線條勾畫的二維平面空間中進行構圖，畫框顯得具體而實在，但在電視攝像中，畫框即攝影者的取景框，相當于鏡頭的視野范圍，這個畫框是虛擬無形的。畫框的差異決定了構圖的不同，在繪畫中畫者在既定的畫框中繪畫著色，完成作品；而在攝像中攝影者面對既定的景物去圈定畫框，選擇入鏡景物。

2表意豐富的畫框

和繪畫中的畫框一樣，電視攝像的畫框，也是攝像者表意的工具。為了表達一定的意義、情感，攝像者總是有意且精心地選取畫框中的內容、細節元素。這一點，無論在電視劇還是各類新聞片、紀錄片中，都毫無例外。譬如在當前最熱的電視劇《來自星星的你》中，編劇、導演就很好的設置了這些畫框中的內容，演員則非常完美的表現了內容細節，而攝像師通過畫面構圖、光影等很好地呈現了畫面元素，幾方面的配合不僅給觀眾帶來新穎動人的情節感動，同時也給人以完美生動的畫面美感享受，由此成就了這部堪稱經典的電視劇。

3運動隱喻的畫框

比之于繪畫，電視攝像更接近于相機的畫框，它們都是依憑對鏡頭的選取，來表達特定的意義。在運動變化的鏡頭下，電視攝像獲得了豐富的隱喻意義。在電視劇《闖關東》中，編導有意將朱家老二傳武戰死的場面與老三媳婦生產的情景交替演繹：傳武帶領東北軍拼死抵抗；玉書臨產；朱開山神情嚴肅，擦磨飛刀；二龍山老四英勇犧牲；……幾組畫面不斷地交叉切換，在這種迅速的轉換運動中，觀眾領會了編導的隱喻意義——“革命事業后繼有人”的真理在此不是由主角喊口號般地說出來的，而是畫面直接傳達給觀眾，觀眾真正達到心領神會的。惟其如此，才更加震撼人心，催人淚下。

4想象延伸的畫框

電視拍攝的畫框把空間分隔為“畫內空間”和“畫外空間”，雖然電視攝像者對“畫內空間”內容的選取只能給觀眾呈現一個個平面，但電視熒屏卻是一個有深度的幻覺空間。在觀賞時，觀眾會根據自己的生活體驗，不自覺地突破畫框這個封閉自足的世界，而去創造一個立體開放的空間，由此將畫框意義延伸出無限的“畫外空間”。在這點上，電視劇《橘子紅了》的開篇就給人留下極為深刻的印象。江南小鎮，在那片濃密的桔園中，一個身著嫁衣的女子正竭力挽留步履匆匆要離家的男人，女子身上的嫁衣那么紅艷，尤其是在這片翠綠桔園的映襯下更是引人注目，可是，鏡頭中的那個男人卻匆匆遠離，畫面中這個男人始終只有一個背影，只有攥緊提箱的手，他決絕地遠走，只留下煙霧朦朧中女人目送的身影，以及那句“你什么時候回來？我等你，等你！”的熱切呼喚。正是這個暫時隱藏、不曾清晰的人物，帶給觀眾大多的懸念和想象：拋開如此美麗的新嫁娘，他為何遠走？他要去向何方？被他拋棄的新嫁娘命運如何？于是電視劇就帶著這些懸念開始緩緩敘述。

5和諧美感的畫框

影視藝術是視聽綜合藝術，相比于電影的視覺沖擊，電視劇可能更側重于劇情的引人入勝。但是一部成功的電視劇作品，除了吸引人的情節外，畫面的美感無疑也是其成功的必備因素。電視劇《甄嬛傳》的成功便是很好的詮釋。畫面中，甄嬛一襲銀白披風，滿臉驚喜地立在雪地梅樹下，半側臉的拍攝很好地展現了甄嬛流盼生姿的眼神和嬌美的面容，純真的眸子望向左側梅林，人物就被安排在右側三分之一的位置下，畫面左側則留出大片的梅花畫面給人物視線所指安排，給人構圖平衡舒適感。從構圖的層次性上看，近處甄嬛的拍攝處理清晰細膩，可謂毫發畢現，披風上的容貌，甄嬛美麗的大眼上的長睫毛，纖細入微。而遠處的梅林則處理為虛鏡，一片朦朧美，層次清晰。

電影理論家克拉考爾說過：“電影按其本性來說是照相的一次外延，因而也跟照相手段一樣，跟我們周圍的世界有一種明顯的近親性。”攝像師通過自己手中的機器，對鏡頭進行選擇，填充畫框的同時表達自己。也許正如福克納所說的那樣，在寫家鄉郵票大的地方。但端起攝像機，往往又不甘平庸不甘拘囿于現實郵票大小的幻想沖動，于是，更豐富的表意，更自由的想象，更深刻的隱喻，更優雅的和諧，在這個方寸大小的鏡頭畫框里，攝影師放飛著自己更高更遠的藝術夢幻。

參考文獻

[1] 胡辛、肖玉梅.百年回眸——名導名片管窺.江西教育出版社，2004.5.

[2] 齊加·維爾托夫.帶電影攝像機的人.上海文藝出版社，1995.5.